PERFILES

Muñecas bravas

La otra Lili

La más famosa/popular/recordada tenía por apellido Daurier y la encarnaba Leslie Caron en un sonoro éxito de taquillas del cine estadounidense, Lili (Lilí, Charles Walters, 1952). Nada más alejado de la MGM que la nuestra, Lily Gacel (Lilian Angélica Massaferro; Buenos Aires, 23.11.1926 / 26.4.2001), cuyos nombres y apellidos reales y artísticos y cuyos apodos han tenido a maltraer a periodistas e investigadores diversos: el artístico más recurrente ha sido, empero, Lily Gacel con la i griega; el otro era “Pepa”.

   Cursó Filosofía y Letras pero a comienzos de los 50 inició una carrera principalmente cinematográfica –de la que más tarde renegaría– interpretando personajes muy secundarios en un puñado de films, registrándose su debut –y también el de Perla Santalla– en Sala de Guardia, pero apenas tuvo algún destaque como una de las hermanas de Elsa Daniel en La casa del ángel y como la sirvienta silenciosa de la pensión La Madrileña en Rosaura a las 10. Hacia finales de los 60 comenzó a trabajar como publicista, y en tal carácter fue jefa de Prensa de algunas producciones del período, incluyendo el montaje de Hair a cargo de Daniel Tinayre y Alejandro Romay (1971, teatro Argentino).

   Luego accedió a otro tipo de ficción, cuando se unió a la Agrupación Evita que, vinculada al grupo extremista Fuerzas Armadas Revolucionarias (FAR), perpetró secuestros, asaltos, robos y homicidios, resultando detenida por pocos días desde el 14.2.1973, luego exiliada en Europa y en México y retornada a su país tras el fin de la dictadura militar 1976-1983. Su conversión fue estimulada por uno de sus hijos de su primer matrimonio, quien fue asesinado en el intento, y por sendas relaciones de pareja con Francisco “Paco” Urondo y Juan Gelman. Volverá a aparecer, acreditada como Lili Massaferro y testimoniando su pasado de guerrillera, en Cazadores de utopías, cuya entrada en escena es acompañada por un texto que dice: “Agrupación Evita. Pasó años en el exilio. Hoy vive en una chacra de Marcos Paz donde recibe a sus nietos y cuida de animales y plantas”. Además, un mediometraje documental estadounidense aborda su historia de militante: Communiqué from Argentina (2011), firmado por el Lucha Film Collective. Laura Giussani publicó en 2005 el libro Buscada. Lili Massaferro: de los dorados años cincuenta a la militancia montonera. Una nieta suya resultó actriz con el nombre Victoria Onetto.

   Aparte de su marido legal y de los escritores Urondo y Gelman, sostuvo una larga relación de pareja con el periodista y crítico de cine Marcelo de Laferrere, pero además provocó enamoramientos diversos, el más “culto” de los cuales quedó registrado en el libro Descanso de caminantes: “Lilí, de quien estuve bastante enamorado hacia el 44 o 45, era de tez blanca y rosada, de ojos celestes, grandes, luminosos, que parecían comunicar alegría y deslumbramiento, de pelo rubio, baja de estatura. Recuerdo que las calles abundaron en aquel tiempo de cartelones de propaganda de unos cigarrillos, donde aparecía Lilí, fumando, con el letrero: Qué rubia y qué rubios. Nunca me hizo caso”. (Bioy Casares, pág. 131).

 

La dulce Hebe

La conocí durante mis años en el Heraldo del Cine (1970-1972) y rápidamente se convirtió en una de mis informantes: no alarmarse, sólo me facilitaba datos (elenco, personajes, técnicos, chismes) de los films en los que intervenía. Hebe Lorenzo (Hebe Inés Lorenzo Dallier; Buenos Aires, 19.2.1947) era hija del coronel (RE) Alberto R. Lorenzo, dado de baja del Ejército tras la caída del peronismo en cuya gestión se desempeñó, y quien años más tarde fue el socio principal de la distribuidora y productora Mundialcine SRL, luego transformada en Cinemundo SRL.

   Aunque formada para ser actriz y con ocasionales trabajos en grupos teatrales independientes, Hebe ofició de administradora (ADMP) de la primera producción de su padre, la epopeya belgraniana Bajo el signo de patria. La experiencia le gustó y comenzó una especie de carrera alternativa integrando equipos de dirección, sucesivamente como pizarrera (PZ) y script girl (AYD) pero truncada antes de acceder al último peldaño (asistente) porque ya para entonces había comenzado otro tipo de “carrera”. Sólo en 1972 intervino en seis largometrajes, en uno de los cuales (Siempre fuimos compañeros) fui el jefe de Prensa, ocasión en la que la recuerdo bella, dulce, vivaz, inteligente: me asombra que su militancia por las izquierdas revolucionarias no chocara de frente con el director a cuyas órdenes más trabajó en aquel breve período, el ultra derechista Fernando Siro.

   El 23.9.1976 Clarín publicó un comunicado de la Asociación Argentina de Actores manifestando su “profunda preocupación por la desaparición de sus asociados Hebe Lorenzo, Horacio Peralta, Polo Cortez y Daniel Barbieri”: Polo era hermano del actor Osvaldo Pacheco y Horacio noviaba con Hebe. Un informe posterior publicado por la Association Internationale de Défense des Artistes Victimes de la Répression dans le Monde (AIDA) incluye su nombre en el capítulo argentino, dando como fecha de su desaparición 22.9.1976, aunque en realidad la secuestraron el 26.8 siendo “alojada” en la ESMA, de donde fue rescatada en el último minuto, antes de ser “desaparecida”, por su padre, quien, aunque militar, nada tuvo que ver con el siniestro Proceso de Reorganización Nacional. Luego, y hasta su definitiva liberación en abril del año siguiente, permaneció detenida en la cárcel de Villa Devoto. Residió por poco tiempo en Asunción hasta que se instaló en París, donde retomó su actividad de actriz en grupos teatrales y en un personaje secundario en apenas un film con Emmanuelle Béart y Robert Hossein.

Filmografías

Lily Gacel:

Como actriz: Sala de Guardia (Tulio Demicheli, 1951: “enfermera de Maternidad que saluda a Galimberti” [Mario Fortuna], acreditada 33ª como Lily Gazielle), Reportaje en el Infierno (Román Viñoly Barreto, 1951: “interna joven del manicomio”, 11º), La Parda Flora (León Klimovsky, 1952: “Susana Antúnez, hija de Flora” [Amelia Bence], 12º), El juramento de Lagardere (Klimovsky, 1955: “la falsa Aurora”, acreditada 16ª como Lily Gazel), Más allá del olvido (Hugo del Carril, 1955: “mucama Herminia”, 10º), La casa del ángel (Leopoldo Torre Nilsson, 1956: “Isabel Castro”, 9º), Rosaura a las 10 (Mario Soffici, 1957: “sirvienta Elsa”, 15º) y En tránsito (Luis Angel Bellaba, 1958, corto) – Como jefa de Prensa no acreditada: Cuando los hombres hablan de mujeres (Fernando Ayala, 1967), En mi casa mando yo (Ayala, 1967), Psexoanálisis (Héctor Olivera, 1967-1968) y Eloy (Humberto Ríos, CHI/A, 1968) – Como actriz: Ufa con el sexo (Rodolfo Kuhn, 1968: “esposa del doctor Cassini” [Jorge Rivera López], acreditada 13ª como Lili Gacel, + AP acreditada como Lili de Laferrere) y Los hijos de Fierro / ¿? / Les fils de Fierro (Fernando E. Solanas, A/RFA/F, 1972-1974: “Elvira, la mujer de Andrés Bendell, el hijo mayor” [Julio Troxler], acreditada 12ª como Lidia Massaferro) – Como testimoniante: Cazadores de utopías (David Blaustein, 1994, acreditada como Lili Massaferro) y Communiqué from Argentina (Lucha Film Collective, EEUU, 2011).

Lily Gacel en La casa del ángel

Hebe Lorenzo:

Bajo el signo de la patria (René Mugica, 1970-1971: ADMP), Vuelvo a vivir… vuelvo a cantar (Julio Saraceni, 1971: PZ), Estoy hecho un demonio (Hugo Moser, 1971-1972: PZ), El mundo que inventamos (Fernando Siro, 1972: PZ), Me enamoré sin darme cuenta (Siro, 1972: PZ), La sartén por el mango (Manuel Antín, 1972: AYD, acreditada como Hebe Lorenzo Dallier), Si se calla el cantor (Enrique Dawi, 1972: AYD, NA), Este loco… loco Buenos Aires (Siro, 1972: AYD), Siempre fuimos compañeros (Siro, 1972: AYD) y Allá donde muere el viento (Siro, 1975: sólo actriz, “Sharon”) – En Europa: Les enfants du désordre (Yannick Bellon, F, 1989: “Inès”) y Noi che siamo ancora vive / Nosotras que todavía estamos vivas (Daniele Cini, I/A, 2006-2008: TEST).