FILMS

¡Kitsch, camp, trash!

–El cine de Enrique Carreras–

Obra

Los viciosos – EC obtuvo su primer galardón en tanto director, en Acapulco 1962, por este film que resultó una bisagra en su trayectoria, y por varias razones: posibilitó su ingreso a Argentina Sono Film, la más poderosa productora y distribuidora del cine argentino en aquel momento; logró que algunos críticos poco avisados lo tuvieran en mayor consideración; y fue el único suyo que logró ser estrenado en cines franceses –por la presencia de Coccinelle antes que por sus méritos, pues tuvo tratamiento serie B desde su título mismo, Interpol attaque. Lo paradójico es que Los viciosos no figuraba en sus planes hasta un mes antes de comenzar el rodaje.

   El proyecto, que tenía por título “Las viciosas”, venía siendo manejado por Lucas Demare y Sixto Pondal Ríos, socios en la productora Huincul, para ser distribuido por Argentina Sono Film. En diciembre 1961 el Heraldo informó que Demare “tratará el tema del tráfico de estupefacientes” y que se gestionaba una coproducción con México. En enero 1962 los Mentasti publicitaron su plan de estrenos para ese año e incluían ese proyecto de Demare. En febrero 1962 la revista de Chas de Cruz amplió la información asegurando que “se referirá, desde un punto de vista social y educativo, al tráfico internacional de drogas y a los procedimientos de los tenebrosos para fomentar la adicción a ellas; en este sentido, mostrará algunos de los aspectos que asume la dolce vita en nuestro medio”. En marzo 1962 fueron anunciados algunos de los actores: el mexicano-estadounidense Ricardo Montalbán (Sosa), Isabel Sarli (Irene), Olga Zubarry (Victoria) y Julia Sandoval (Ketty). Sarli, que acababa de hacer Setenta veces siete con Torre Nilsson, por primera vez fuera del área de protección de su compañero y socio Armando Bo, declinó el ofrecimiento ya que temía el carácter irascible de Demare, así como un año antes había rechazado El rufián con Tinayre por idéntico motivo. Demare, entonces, ofreció el papel de Irene a María Vaner, súper estrella y musa absoluta de la nouvelle vague aborigen, quien en su corta carrera iniciada en 1958 había sido dirigida por Torre Nilsson, Tinayre, Kohon y Kuhn, entre otros. Vaner, que estaba bajo contrato con la Sono Film, leyó el guión y aceptó el convite, pero a último momento renunció por cuanto se pretendía agregar un desnudo que no estaba dispuesta a practicar. Heraldo informó, diplomáticamente, que su deserción se debía a “dificultades surgidas en la interpretación de las cláusulas contractuales”.

   Interin, Demare fue contratado por el Canal 9 de TV para dirigir un ciclo que sería producido por Blackie y escrito por Dalmiro Sáenz en torno a la polémica figura del temible inspector de Policía Evaristo Meneses, quien oficiaría de asesor para el desarrollo de sus casos más resonantes: estaban previstos catorce capítulos a ser emitidos desde julio 1962, los martes a las 21.30, pero un primer conflicto eyectó al libretista reemplazándolo por Jorge Falcón y luego todo quedó en la nada aunque provocó un fuerte encontronazo con Atilio Mentasti. El hecho es que Demare quedó fuera de Los viciosos y con él Selecciones Huincul. Quien tomó cartas en el asunto, entonces, fue Mentasti, ya que el film sería financiado y distribuido por su empresa, imposibilitada de figurar oficialmente en tanto compañía productora si pretendía un crédito del INC, que los otorgaba respetando un cupo anual por empresa. Así, fue Atilio quien decidió convocar a EC, ya que, admitió, le había gustado mucho su trabajo para Canción de arrabal. La producción terminó siendo vehiculizada a través de Producciones Vicente Marco, que figuraba como responsable ante el INC: el equipo técnico refleja esos avatares, pues mientras los técnicos son los del staff fijo de los estudios de la Sono Film todo el equipo de producción es el de la General Belgrano.

Salcedo y Borges

   EC se encontró, entonces, con un guión que ya había sido encuadrado por Demare y con los actores principales contratados. Quien tuvo un papel protagónico en esta producción fue el asistente de dirección Orlando Zumpano, que ya había trabajado con el director pero fuera del control de Atilio. Zumpano siempre fue considerado un excelente profesional que solía dominar el set: tenía resabios autoritarios con los que pretendía disimular su escasa cultura general y la imposibilidad de convertirse él mismo en director, algo que siempre ambicionó pero que ningún productor –y mucho menos Atilio– supo ofrecerle. Hombre de entera confianza de los hermanos Mentasti, para los que trabajaba casi en exclusividad desde finales de los 30, Zumpano recibió el firme encargo de “vigilar” a EC, quien, a pesar de su prolífico pasado, era un parvenu en esa empresa. Testigos presenciales de aquel rodaje recordaron que Zumpano lo tenía “zumbando”, situación desagradable que no volvería a repetirse en el futuro, en el que ambos profesionales seguirán permanentemente ligados.

   La historia que cuenta Los viciosos se inicia en la sede de la Interpol en París, con funcionarios que discuten (en francés con subtítulos) acerca de las redes del narcotráfico en la América del Sur. La acción pasa luego a Buenos Aires y presenta a Borges como una muchacha con problemas familiares que, para escaparles, frecuenta gente que se dedica a drogarse, emborracharse y “enfiestarse”. Es inducida a depender de las drogas y obligada a prostituirse por una mafia que incluye a Urquijo, Alvarado y Moreno. Más adelante es enviada “al Norte” –y la banda sonora deja escuchar una zamba–, donde conoce a Salcedo, un ex policía con el que entabla una relación que se parece mucho al amor. La acción regresa más tarde a Buenos Aires, se traslada a Miami, a Ezeiza y a Montevideo y concluye en la Capital Federal. Hay un par de policías encubiertos (Roy, Gancé), una madama italiana (Boni) y un ingeniero químico importado para procesar la droga (Hartich) que amenizan el asunto mientras la Interpol continúa investigando. Al final la banda es detenida en pleno gracias al trabajo de Salcedo, que no era un ex policía, pero ya es tarde para el destino de la pobre Borges, que al creerse traicionada comete suicidio.

   Aunque EC se enfrentó a un guión ya listo y encuadrado y sin tiempo material para efectuar modificaciones, la afiatada estructura de producción de la Sono le permitió completar un film profesionalmente mucho más sólido que todos sus anteriores, “rascadas” en grado sumo. Hasta se permitió jugar a ser Tinayre, con sus calles húmedas y neblinosas tocadas de potentes reflectores escondidos detrás de árboles y paredes, y también a elaborar un par de travelling, una rareza en su siempre apurada y económica obra. Sin embargo, en la visión de Pondal Ríos –y por ende en la de EC– todos los que se drogan, todas las prostitutas y todos sus clientes deben fumar y tomar alcohol como posesos, en lo posible en medio de una multitudinaria orgía con strip tease incluido (uno de Borges, por cierto muy módico, el que rechazó Marilyn). La música que impera en esos aquelarres es el twist, el nuevo ritmo surgido en el Peppermint Lounge de Nueva York, que el compositor y productor musical Lucio Milena ya había estrenado en La patota.

Urquijo, Salcedo y Moreno

   Las dos figuras principales del elenco de Los viciosos son debutantes en la filmografía de EC, Jorge Salcedo y Graciela Borges, ésta contratada de apuro, cuando el rodaje ya llevaba tres días de iniciado: ambos reincidirán con el director. Ese elenco incluye a Coccinelle (Jacques-Charles Dufresnoy, 1931-2006), célebre transexual francés en épocas en las que el cambio de sexo mediante cirugía era una rareza: un número musical que hizo en el italiano Europa di notte (Europa de noche, idem, Alessandro Blasetti, 1959) lo tornó famoso, condición gracias a la cual aterrizó en Buenos Aires el lunes 2.7.1962, en compañía de su “marido” Francis Bonet, contratado para debutar el siguiente viernes 6 en el teatro Maipo y para hacer clubes nocturnos y televisión, menesteres en los que lo representaba Jacinto Lamota. Con reflejos rápidos, EC decidió incluirlo cantando y bailando un twist, permitiendo a la cámara de Ricardo Agudo pasear generosamente por su cuerpo semidesnudo, y luego en una breve secuencia en camarines, donde se somete a un reportaje en francés que concluye cuando el fotógrafo Tatave Moulin exclama: ¡Quel femme, quel femme! Ambas secuencias fueron registradas unos días después de terminado el rodaje principal y previo pago por adelantado, en dólares y al contado, en su camarín del Maipo. “La vedette de París”, como era publicitado, participó en el siguiente verano en una producción del Maipo, Mar del Plata lo tiene todo (1.2.1963, Sacoa), y actuó por última vez en la Argentina en 1974 en el Odeón como atracción del espectáculo Streaking Concert, encabezado por Donald y Carlos Perciavalle.

   En 1989, con la facilidad que procuraba el VHS para encarar todo tipo de delirio sin gastar demasiado, un grupo de amigos del ambiente rockero ideó una extravagancia de 6 minutos titulada Operación “Norte”, que dirigió Ezequiel Abalos sobre una idea de Pipo Cipolatti y Cano: se trata de un grupo de políticos y leguleyos altamente cocainómanos, pero el chiste es que todos los diálogos entre ellos son parte de la banda sonora de Los viciosos.

   [Grand finale con un descenso al Infierno del chimenterío… Durante el rodaje se produjo un acontecimiento privado de carácter extraordinario, según lo relataron tres testigos presenciales: EC concretó su, al parecer, primera aventura sexual fuera del sacrosanto matrimonio que nunca antes había osado profanar ni nunca después siquiera intentaría. Fue con una destacadísima actriz del elenco –descartar a Franca Boni, a Josefa Goldar y al ex monsieur Dufresnoy y pensar en un “ser luminoso”– y, según coinciden esos observadores, antes por decisión de ella, entonces soltera, que del pobre EC, quien, casi obligado por la perentoria circunstancia, en palabras de uno de los testigos “se entregó sin luchar...”. El acontecimiento es muy parecido al que practicaba Tita Merello en los 50, cuando se encaprichaba con cogerse a sus directores: ya no están para confirmarlo –y de estar vivos tampoco lo harían, por supuesto–, pero dos de sus víctimas fueron Tulio Demicheli y Torre Nilsson. En aquellos tiempos todos en el gremio lo sabían: chimentos eran los de antes…].

OBS     Texto inicial: “Nuestro agradecimiento a la Policía Federal, gracias a cuyo aporte documental y asesoría técnica fue posible realizar esta película”. Un intertítulo dice: “Montevideo, Uruguay”. Texto final: “Pero esta historia no concluye aquí. Amparándose en leyes deficientes, los verdaderos culpables saldrán en libertad y la suerte de Irene se repetirá en otras muchachas. ¿Hasta cuándo este horror y esta vergüenza?”. Incluye inserts de archivo de París y de Montevideo.

SIC     Coccinelle, la popular vedette –ex-hombre– que debía llegar al país la semana pasada, no pudo viajar pues el Ministerio de Relaciones Exteriores le negó la visa correspondiente. Coccinelle, a quien vimos en Europa de noche, había sido contratada para actuar en night-clubs y televisión. [Heraldo del Cinematografista, 13.6.1962, pág. 116].

Los viciosos lleva recaudados en la Argentina entre 30 y 35 millones, que sumados a la recuperación industrial y a los 6 millones largos del exterior, elevan su superavit a varios cientos por ciento. Su costo no ha sido divulgado, pero se lo estima inferior a 10 millones. [Heraldo del Cinematografista 1964, pág. 124].

Para que en Los viciosos no cortaran la escena en que Graciela Borges tenía que bailar desnuda sobre una mesa, le mandé a hacer una malla de baile color piel muy finita. [Eduardo Lerchundi en Film, nº 26, pág. 16].

TAQ     El lanzamiento nacional tuvo lugar el 23.10.1962 en el Opera (Mar del Plata, BA). Tres sucesivos informes titulados “Los últimos 20 años”, acerca de los éxitos comerciales argentinos entre 1959 y 1967, publicados por el Heraldo del Cine en 1978, mencionan este film como uno de los más taquilleros de su año. En efecto, se mantuvo en el Normandie por cinco semanas y de inmediato, desde el 28.11, cruzó al Suipacha por otras tres, obligando a colocar el cartel “no hay más localidades” en varios cines: al culminar la cuarta semana de exhibiciones hubo un festejo en la popular cantina Spadavecchia, ya que, como EC hizo decir en su largometraje anterior, ir a comer a la Boca estaba de moda en Buenos Aires. Durante esas ocho primeras semanas fue exhibido además en las siguientes salas, en algunas de las cuales permaneció más de una semana en cartel: desde la 2ª (1.11) en el Moreno y el Palais Blanc + 13; desde la 3ª (8.11) en los cines Alba, Los Andes, Cervantes, El Plata, Gran Sud, Gran Lugano, Cumbre, Regio y Fénix + 11; desde la 4ª (15.11) en los cines Rivas, Gaona, Olavarría, Nobel, Asamblea y Select Flores + 11; desde la 5ª (22.11) en los cines El Sol de Mayo, Príncipe y Gran Buenos Aires + 9; desde la 6ª (29.11) en El Nilo y el Lezica + 5; desde la 7ª (6.12) en el Gran San Juan, el 9 de Julio y el Parravicini; y desde la 8ª (13.12) en los cines Pellegrini, Nueva Chicago y Unión. Ingresó a 1963 desde el 2.1 en el Arizona –por dos semanas– y desde el 10.1 en el Victoria –por otras dos semanas–, y por un tiempo continuó siendo programado esporádicamente hasta que volvió al centro porteño, por una semana, desde el 16.7 en el Mitre, en doble programa con La patota. Y desde el 29.10.1963 fue programado en double bill con La Cigarra no es un bicho (“Dos grandes éxitos!!! Reunidos en un solo programa!”) en el Renacimiento y el Nobel, a los que dos días más tarde se sumaron el Loria y el Aconcagua, desde el 7.11 el Príncipe y desde el 14.11 el Coliseo Palermo y el Saavedra. ¡Quel succès, quel succès!

Los viciosos
Argentina, 1962
35mm / B&N / RCA / 92’ / PM18

EQ     [CP: Producciones Vicente Marco]. P: Vicente Marco. GP: Ricardo C. [César] Graña. DP: Nicolás Carreras. JP: Carlos Roig. AP: Jorge Velasco. D: Enrique Carreras. AD: Orlando Zumpano. AYD: Carlos Augusto. [PZ: Horacio Guisado]. G: Sixto Pondal Ríos. F: Antonio Merayo. CM: Ricardo Agudo. [FQ: Pedro Bor]. [FF: Antonio Gómez]. JR: Juan Rocino. E: Gori Muñoz. DC: Alejandro Fratessi. ASEV: Eduardo Lerchundi. MQ: Vicente Notari. PN: Susana Fernández. S: Douglas Poole. [AS: Reynaldo López]. RG: Mario Fezia. C: Jorge Garate. [AC: Higinio Vecchione]. [CNGT: Margarita Bróndolo]. M: Lucio Milena. CN: La bomba, de Lucio Milena, off por Los Pick-Up; Páginas de amor, de Les Baxter [en realidad, de Tito Gómez], por Ricky Torres; Mírame, mírame, de Lucio Milena, off por el trío Los Santos; [una zamba; un tango off; Apuradísimo, de Lucio Milena, off por Tony Vilar; Siete notas de amor, bolero, de Santiago Alvarado; un twist en francés por Cocinelle; y otras]. [PUB: Nélida González]. EF, LS: Argentina Sono Film SACI (Martínez, BA). LOC: BA (Departamento Central de Policía, Plaza de Mayo, Carrito 59 en la Costanera Norte) y GBA (Aeropuerto Internacional Ministro Pistarini en Ezeiza). L: Laboratorios Alex [SACI]. FR: 25.6.1962 al 10.8.1962. CD: Argentina Sono Film SACI. LC: 25.10.1962, cines Normandie, Pueyrredon, Roca, Argos, Fénix, Medrano, Park, Príncipe y Aconcagua.

I&P     Graciela Borges (Irene, alias “Nancy”), Jorge Salcedo (inspector Rufino “El Loco” Sosa) / Myrian [Myriam] de Urquijo (Victoria de Franchi) / Eduardo Cuitiño (comisario Orellana), Inés Moreno (Ketty), Augusto Bonardo (Carlos “Dandy” de la Fuente), Daniel de Alvarado (doctor Cáceres), Irma Roy (agente Miró, “Estela”), Franca Boni (la “Gringa” Sara), Héctor Gancé (oficial Fernández), Lalo Hartich (doctor Julio Martínez Quirós), Rodolfo Onetto (subcomisario Benítez), Carlos Rivas (Julio “Mangas” Caballero) / Josefa Goldar (enfermera policial), Luis Corradi (secretario del ministro), Alberto Barcel (médico del laboratorio), Floren Baum [Ricardo Florenbaum] (Montoya, asistente de Martínez Quirós), Susana Beltrán (chica en la fiesta), Orestes Soriani (RP), Juan P. Venturino (barman de Le Tourbillon), Rafael Chumbita (hombre que tortura a “Estela”), Délfor Medina (agente de Interpol) / Coccinelle / na Ricky Torres (cantante en Le Tourbillon), Carlos Benso (extra: un secuaz de Ketty en el hotel Malibú), O. López Sansac (portero del prostíbulo del Norte), Roberto Bordoni (James, cliente de Miami), Mario R. Benigno (extra: detective porteño), Gilberto Rey (extra: parroquiano de Le Tourbillon), Alberto Mazzini (extra: detenido rubio en la rueda de presos), Claude Vernet (periodista francés), Tatave Moulin (reportero gráfico francés) / aana Horacio Guisado (devoto sentado en la capilla del hospital). [Personajes en busca de actores: dos agentes de Interpol / otro secuaz de Ketty en el hotel Malibú / encargado del hotel Malibú / mozo en el prostíbulo del Norte / viejo que manosea a Irene en el prostíbulo del Norte / Morris, agente estadounidense en Miami / comisario de a bordo / Müller, traficante en Montevideo / socio de Müller / animador de Le Tourbillon / policía que anuncia la largada de la Operación Norte / periodista].

F&P     INC: 2º premio al film y premio a la actriz (Graciela Borges) / 5ª Reseña Mundial de Festivales Cinematográficos, Acapulco, 24.11-6.12.1962, sección 1º Concurso Hispano Americano: mención especial del jurado al film y premio al director / 4ª Rassegna del Cinema Latinoamericano, Sestri Levante, Génova, mayo-junio 1963 / 10º Festival Internacional de Cine, San Sebastián, 7-16.6.1963, sección Oficial a Concurso: premio Perla del Cantábrico a la interpretación femenina en un film de habla hispana (Graciela Borges) / Estrenado el 15.6.1964 en Valencia y el 10.2.1969 en Madrid / Estrenado el 25.9.1963 en los cines Olimpo, Auto del Este y Junín, de Caracas, distribuido por Films Venezolanos CA / Estrenado en 1965 en París distribuido por la Societé Européene d’Expansion Cinématographique SA con el título Interpol attaque / Estrenado el 10.5.1968 en el cine Prado, de México DF / Estrenado en la RFA distribuido por Sonder Films con el título Süchtig –Die in der gosse enden– / 10º Festival Cinematográfico Internacional, Mar del Plata, BA, 5-15.3.1970, sección Muestra Retrospectiva de Cine Argentino.

DINASTIAS + CINEASTAS

Los Torre:

Leopoldo Torre Nilsson –3ª parte

Excepto pintar, componer música, dirigir una ópera y bailar con el tutú, nada vinculado a la actividad artística parecía serle ajeno a LTN, como se deduce de sus otras, múltiples actividades.

Literatura

Fue su primer interés, no desarrollado por completo al haberle sido impuesto el del cine. Tan sólo a sus 23 años se animó a publicar un libro de poemas, Tránsito de una gota de agua (1947), al que siguieron la novela El derrotado, escrita en 1955, editada en 1964 y filmada por su hijo Javier en 2009; los cuentos El más allá (1965, en la compilación Crónicas del amor) y Seducción (1965, en Crónicas del sexo), publicados ambos por su amigo Jorge Alvarez; Entre sajones y el arrabal (cuentos, 1967), Del exilio (cuentos, 1973), Contar perdidas (poemas, 1977), Jorge, el nadador (novela, 1978) y El día del imperio (novela, 2002), además de artículos en revistas y diarios.

   En su novela El día del imperio (escrita entre 1976 y 1977, publicada tras su muerte) asoma una infinidad de rasgos autobiográficos, como nunca antes en su obra. Específicamente los capítulos 4, 7, 10, 13 y 16, en los que rinde un cálido homenaje a su padre y a su tío, más que evidente en los siguientes datos: cuenta que sus abuelos españoles llegaron a la Argentina entre 1880 y 1890 (Manuel Torre Garay y Hormecinda Ríos); que tuvieron nueve hijos (en realidad fueron ocho); que cuando su abuelo enviudó volvió a casarse; que su padre se llamaba Manuel (en realidad, Leopoldo Manuel) y su tío Saúl (en realidad Jesús); cuenta, deformada, la anécdota del cambio de nombre de su tío Saúl por Roberto (en realidad, Jesús pasó a llamarse Carlos tras animar a un sosías de Chaplin en un corto de 1916), y que “tío Roberto era quien realmente manejaba bien las máquinas fotográficas”. Y el pequeño Ronnie de la novela, en los capítulos narrados en primera persona, hijo de Manuel y una inglesa, no es otro, claro, que él mismo.

Televisión

Resulta curiosa, en cambio, su casi nula relación con la TV. Un primer intento debe ser tomado entre paréntesis, pues por más que lo investigué no pude avanzar demasiado: su existencia real, si la tuviera, se me resiste. En Torre Nilsson por Torre Nilsson (1985), página 213, Couselo escribe: “Mi paso por la televisión – Películas de aventuras – Cuatro entregas para la televisión norteamericana, de 1950 a 1954”, de las que, aclara, “no se encuentran fichas ni referencias”. Lo más lejos que he llegado, y con las debidas dudas, es a lo siguiente: hacia marzo-abril 1953 productores estadounidenses encararon una serie de trece episodios de media hora cada uno filmada, vaya a saberse por qué, en la Argentina y en Bolivia, para lo cual contrataron al equipo técnico de la Cooperativa Obrera de la Industria Cinematográfica Atlante Films Ltda. y los estudios Libertador (los de Mataderos, ex Río de la Plata) y a Carlos Rinaldi como editor y supervisor general, figurando entre otros Carlos Ochagavía (productor ejecutivo), Luis Oscar Giudice (jefe de producción), Vicente Cosentino (director de fotografía) y Germen Gelpi (escenógrafo). En ese contexto habrían dirigido episodios Alejandro Wehner, Kurt Land, Carlos Borcosque y LTN, todos ellos bilingües. Protagonista de esa serie habría sido John McQuade, actor habitualmente ubicado en personajes muy secundarios, pero nada en su filmografía en la IMDb se acerca siquiera a la América del Sur.

   En abril 1960 y con Gaffet estableció una filial televisiva de Producciones Angel, de vida efímera. Producciones Angel TV sumaba el siguiente equipo: Jack Feldbaum (director), Carlos Lozano Dana (director artístico), Horacio Carballal (director de producción), Salvador Salías (coordinador) y José A. Bianculli (gerente comercial), gestión en la que LTN tuvo intervención ocasional: su primer ciclo, el musical Sinfonía mundial, con la orquesta de Waldo de los Ríos y otras atracciones, salió al aire por el Canal 7 desde el 19.6.1960 los domingos a las 21.30. De inmediato, desde el 23.7 y por la misma emisora, presentó la telenovela María Trastorno, escrita por Lozano Dana y Enrique Gisbert, dirigida por Tito De Miglio y animada por Ana Casares y Alejandro Rey, emitiéndose los sábados a las 14.30, a veces mencionada como “María Trastorno y yo”.

   En 1961, para el Canal 13, Angel TV produjo el ciclo Obras maestras Philco, de media hora de duración: fueron tres novelas policiales que habían sido publicadas por Emecé en su colección El Séptimo Círculo, para el que dirigió la puesta en escena de apenas un programa, adaptación de Head of a traveller de Nicholas Blake (La cabeza del viajero, jueves 4, 11, 18 y 25.5.1961), con Carlos Cores, Aída Luz, Gilda Lousek, Luis Dávila y Hugo Caprera. LTN supervisó los temas de todo el ciclo, que incluyó versiones de Hamlet, revenge! de Michael Innes (Hamlet venganza, jueves 1, 8, 15, 22 y 29.6.1961) y de The case of the constant suicides de John Dickson Carr (Los suicidios constantes, jueves 6, 13, 20 y 27.7.1961), ambas dirigidas por Román Viñoly Barreto y todas adaptadas por Isaac Aisenberg. Un dato curioso en relación a Angel TV es que entre sus proyectos anunciados pero no concretados figuraba un ciclo titulado “Almorzando con las estrellas”.

   Otra incursión televisiva suya tuvo lugar en el extranjero, por encargo de la Television Series for the United Nations (TELSUN), organismo éste con el que había establecido contacto dos años antes, cuando fue jurado en uno de sus habituales concursos. Once upon a tractor (1965) fue rodado en 35mm en Nueva York y en Roma, duraba una hora, fue producido por Paul M. Heller, escrito por Arthur Ross, fotografiado por Piero Portalupi e interpretado por Alan Bates, Diane Cilento, Albert Dekker, Melvyn Douglas, Buddy Hackett, Clive Revill, Barbara Steele y Frank Wolff, en este orden en los credits. Milagrosamente, gracias a una gestión de Claudio España, pudo ser visto en la edición 2002 del Festival marplatense.

 

Teatro

Cuatro espacios para el cielo (1949) fue el título de su único intento como dramaturgo, aunque no logró que fuera representada. Su siguiente actividad en ese rubro la hizo en tanto director: The potting shed de Graham Greene (La casilla de las macetas, 25.9.1958, San Telmo), según traducción de Victoria Ocampo que, entre otros, interpretaron Lydé Lisant, Lydia Lamaison, Lautaro Murúa y Alicia Berdaxagar; LTN tuvo que hacer malabares para saltar de Chacabuco 966 hasta Corrientes al 1100, pues esa misma noche era lanzado en el Broadway El secuestrador.

   Nueve años más tarde y con producción de Marcelo Simonetti para Contracuadro y según traducciones de Manuel Baberá, puso en escena The homecoming de Pinter (La vuelta al hogar, 1.8.1967, Instituto de Arte Moderno), con Tino Pascali, Héctor Pellegrini, Sergio Renán, Fernando Siro, Fernando Vegal y Julia von Grolman, pero la Municipalidad prohibió de inmediato su representación. Entonces, el mismo equipo apuró los ensayos del que iba a ser su segundo Pinter, The birthday party, y con el título Fiesta de cumpleaños lo estrenó el 3.10.1967 en la misma sala, sin Pascali ni “Pajarito” Pellegrini pero sumando a Flora Steinberg.

   LTN y Renán quedaron calientes con la prohibición de The homecoming, renovaron los derechos y juntos dirigieron una nueva puesta (18.8.1972, Regina), con Héctor Alterio, Hugo Arana, Cipe Lincovsky, Renán mismo, Jorge Rivera López y Osvaldo Terranova.

 

Fotonovela

En el año en que su nombre se reveló en Cannes con La casa del ángel, dirigió a Jorge Salcedo y Nelly Meden en Noches sin estrellas (1957), para la revista Secretos.

Discos

En verdad, LTN tenía una voz de tonos graves, con una dicción muy diáfana y adecuada entonación: tal vez por esas cualidades le ofrecieron grabar un long play titulado Prohibido (1971), en el que lee sus cuentos Historia con espejos y Renata.

 

Publicidad

Piedra Libre fue su último largo: lo rodó entre octubre y diciembre 1975 y, censura mediante, le costó un año poder estrenarlo (septiembre 1976). Entre esas fechas y la de su muerte (septiembre 1978) barajó varios proyectos. Interin hubo un viaje a España, país en el que amenazó con radicarse visto y considerando las dificultades de todo tipo que atravesaba en la Argentina, desde la censura hasta su creciente enfermedad pasando por la caída de los proyectos mencionados.

   Entonces le fue ofrecido, y aceptó, dirigir films publicitarios, algo que nunca antes había hecho a pesar de que hacia 1969 su empresa Contracuadro ofrecía ese servicio. Fueron su canto de cisne, los hizo para subsistir y en medio de terribles dolores físicos, aunque ninguno de los artículos posteriores a su fallecimiento los menciona en detalle, excepto poco y mal en apenas cuatro líneas del libro Torre Nilsson por Torre Nilsson. Fueron los siguientes:

• Uno para los cigarrillos Benson & Hedges con el actor Mel Ferrer, concretado el 29 y el 30.11.1977.

• Uno institucional para el diario Clarín, hecho en enero 1978.

• Otros cuatro para Benson & Hedges: uno con Teté Coustarot titulado Joyas (abril 1978), dos filmados en Río de Janeiro con Marina Magalí en uno de ellos (abril 1978) y el otro rodado en el Palacio Alvear de Virreyes (mayo 1978).

• Dos para la gasesosa Crush, titulados Muñecas y Composición (junio 1978).

• Uno institucional para el Banco de Italia y Río de la Plata, titulado Argentina, mi amor, compaginado entre julio y agosto 1978 con material del archivo del Canal 7 y del Ente Autárquico Mundial de Fútbol 78. Excepto este último, de Cícero Publicidad SRL, los demás los realizó para la agencia Radiux IICFSA.

 

Sus empresas

Aparte las tres mencionadas en el apartado “Proyectos no concretados”, esto es, Allpa en 1952, Austral en 1954 y Balvanera en 1974, su primer logro en el rubro empresarial fue modesto: con los hermanos Carreras figura como productor de El protegido (1956), lo que en realidad significa que de alguna manera estuvo asociado a la producción, tal vez aportando su trabajo como guionista y director. Su etapa con los Mentasti (1954-1958) comenzó con Para vestir santos, se continuó con Graciela, La casa del ángel y El secuestrador y culminó con La caída, que, a diferencia de los anteriores en los que sólo fue director contratado, produjo él mismo, tal como evidencia el crédito inicial que dice: “Leopoldo Torre Nilsson presenta”: en rigor, éste fue el primero enteramente producido por él, hecho en los “Estudios Cinematográficos San Isidro de Argentina Sono Film SACI”, antigua denominación de los estudios que la productora y distribuidora detentaba en Martínez; por otra parte, el personal técnico era el habitual de esos estudios y la distribución también estuvo a cargo de ASF.

   Pero su inmersión plena en el empresariado se verifica de inmediato, cuando en 1959 y en sociedad con el doctor Gaffet establece Producciones Angel SRL, obvio homenaje a su film hasta ese momento emblemático. Angel produce uno detrás del otro cinco largometrajes, Fin de fiesta, Un guapo del 900, Prisioneros de una noche –el único no dirigido por él sino por David José Kohon, su opera prima de 1960–, La mano en la trampa y Piel de verano. En diciembre 1963 la Columbia Pictures adquirió La terraza para su distribución mundial, y ese fue el comienzo de su romance con Hollywood, que alcanzó su cénit cuando en marzo 1964 se anunció que esa productora financiaría cinco largometrajes por él dirigidos y que adelantaría 120.000 dólares por cada uno de ellos, versión confirmada a finales de abril cuando firmó contrato para producir y dirigir cuatro (ya no cinco), de los cuales sólo fue concretado El ojo de la cerradura, producción argentina a cargo de LTN.

   Durante el rodaje de los dos largos que hizo en Puerto Rico coproducidos por Gaffet (véase este blog: 15.8.2025), LTN –y con seguridad Beatrice– convencieron al industrial neoyorquino André Du Rona de invertir algo de su al parecer enorme fortuna en una productora de cine argentina. Así nació Contracuadro SCA, el proyecto empresarial más ambicioso de su vida y que mantendría activo hasta un par de años antes de su muerte. Du Rona era un chicano cuyos dólares provenían de una fábrica de juguetes y de una productora de films publicitarios con sede en el Bronx, que tenía acciones en Wall Street y un berretín por el cine. Los juguetes –muchos– conforman gran parte de la utilería de La chica del lunes, y durante la posproducción en Nueva York con Du Rona fueron dando forma a un proyecto más ambicioso al que sumarían a Marcelo Simonetti, joven-viejo amigo de la pareja. En la Argentina, la cuenta bancaria de Du Rona se multiplicaría: éste fue uno de los pocos casos –hay que decirlo– en toda la historia del cine argentino en que un millonario cholulo no fue esquilmado por porteños piolas.

Con Simonetti, Alfredo, Diego Muniz Barreto y Juancho Sires

   Contracuadro fue pensada como una distribuidora y como una usina de productos: establecida en 1967, su gerente administrativo era el “Gordo” Isidro Miguel (otro viejo compinche de los primeros años 60) y su jefe de Ventas el muy experimentado Alberto Rodríguez. Alquilaron un local en la planta baja al fondo de Lavalle 1625, compraron a Gaffet los derechos de La chica del lunes y Los traidores de San Angel, Simonetti aportó su producción Noche terrible además de films suyos anteriores para que sirvieran de complemento en las salas de barrio y de inmediato se abocaron al trabajo, intenso, como se verá, que incluyó puestas teatrales. En algún momento de finales de los 60 Du Rona abandonó Contracuadro y la Argentina dejándoles en préstamo su camión de exteriores, que había importado expresamente para las difíciles jornadas camperas que insumió el rodaje de Martín Fierro y que estaba equipado con tres cámaras, tres consolas de sonido, un dolly italiano y accesorios diversos, camión que provocó la envidia de Ayala y Olivera, que montaron uno similar bajo la supervisión de Víctor Hugo Caula.

   Así, LTN y Simonetti quedaron al frente de la empresa, ya consolidada gracias al enorme éxito comercial de Martín Fierro. Contracuadro siguió distribuyendo producciones de sus titulares y de realizadores amigos, diversificada además en productoras alternativas con socios diversos que partían de su pulmón, y hasta fue contratada como empresa de servicios por los productores europeos que rodaron en la Argentina la miniserie televisiva Il giovane Garibaldi, que dirigió Franco Rossi a gran escala en 1972. Ya en 1969 las oficinas de Lavalle quedaron chicas y debieron mudarse a una vieja casona reciclada en Ayacucho 335, donde se sumaron más viejos conocidos: “Juancho” Sires, Rodolfo Hansen y, como jefa de Publicidad, Rosita Brascó, gran amiga de Beatriz desde que le pasaba a máquina los originales de sus novelas. Con su propia denominación, Contracuadro produjo sólo dos films, ambos en 1968, Martín Fierro y Turismo de Carretera. Las siguientes son sus empresas-satélite:

• No Tucán SRL, de LTN, Beatriz, Luis De Stefano y Du Rona, con una ayudita cash no acreditada de Fred Sill, flamante director de la filial local de la Paramount y amigo muy personal de Leonardo Favio. Produjo El dependiente (Favio, 1967).

• Producciones LT SRL, de la que eran socios LTN (40%), Simonetti (30%) y Hansen, Sires e Isidro Miguel (10% cada uno): produjo un solo título, Fuiste mía un verano (Eduardo Calcagno, 1969) en sociedad con LYF Producciones Artísticas Internacionales SA, de Favio, que se ocupaba principalmente de la edición de sus canciones.

• Producciones Cinematográficas Maipú SACIFI, de LTN, Simonetti, Cecilia E. Laguarda de Simonetti, Beatriz, Rolf Gunnar de Fini Hansen Beskaby [Rodolfo Hansen], Isidro Miguel, Margarita Simonetti, Juan Bautista Pérez Etchévez, Anita Castañón y Luis Félix Pico [Luis Pico Estrada]: produjo el block buster El Santo de la Espada (1969). Resultó el último film de Simonetti, fallecido el 30.3.1970, esto es, cinco días después de estrenado.

• Producciones Cinematográficas Cerrillos SRL, cuyos socios principales eran LTN y su cuñado Ciancaglini: produjo Güemes (1971).

• Producciones Cinematográficas Litoral SACIFI, de LTN (presidente), José Slavin (vicepresidente), Hansen (gerente) y otros: produjo La maffia (1971) y Los siete locos (1972).

• Directores Asociados SRL, esto es, LTN y “Juancho” Jusid: produjo Boquitas pintadas (1974).

• Films Cuatro SRL, que, en realidad, tenía cinco socios, LTN, Jusid y los hermanos Emilia, Mario y Norberto Kaminsky: produjo Los gauchos judíos (Jusid, 1974-1975).

   Como dato adicional, el siguiente es el listado de los títulos distribuidos por Contracuadro, ordenados según fecha de estreno:

1967: La chica del lunes (18.7), Noche terrible (Eduardo Coutinho – Rodolfo Kuhn, 1966: 7.9) y Los traidores de San Angel (17.10).

1968: Turismo de Carretera (27.6) y Martín Fierro (4.7).

1969: El dependiente (1.1), Fuiste mía un verano (3.7), Tiro de gracia (Ricardo Becher, 1969: 2.10) y Eloy (Humberto Ríos, 1968: 23.10).

1970: El Santo de la Espada (25.3).

1971: Güemes (7.4), El milagro de Ceferino Namuncurá (Máximo Berrondo, 1971: 17.6) e Y que patatín, y que patatán (30.9).

1972: La maffia (29.3).

1973: Los siete locos (3.5) y Juan Moreira (Favio, 1972: 24.5).

1974: Boquitas pintadas (23.5) y La madre María (Lucas Demare, 1974: 4.7).

1975: El Pibe Cabeza (17.4), Los gauchos judíos (22.5), La guerra del cerdo (7.8) y el cortometraje Futaleufú –Un pedazo de patria– (Alberto Larrán, 1975: 7.8).

1976: No toquen a la nena (Jusid, 1978: 5.8), Adiós Sui Generis (Bebe Kamin, 1975: 2.9) y Piedra Libre (16.9).

DINASTIAS + CINEASTAS

Los Torre:

Leopoldo Torre Nilsson –2ª parte

Los proyectos no concretados

Por su dimensión artística y empresarial, resulta interesante reseñar sus proyectos no concretados, de asuntos e intereses tan diversos como cuadra a un hombre que, como se señaló, siempre estuvo a medio camino entre lo intelectual y lo industrial. El siguiente listado no es exhaustivo, pero sí revelador tanto de sus gustos artísticos cuanto de sus intereses coyunturales. La mayor parte de esta información fue recopilada en las páginas del Heraldo a partir de 1947 y, salvo aclaración en contrario, todos ellos hubieran sido dirigidos por él.

1950 – Cuando El crimen de Oribe aún no había sido siquiera lanzado, en marzo se publicó que LTN “se iniciará como director a mediados de año con El paraíso de los inocentes, de Borges y Bioy Casares. Se menciona a Carlos Thompson como probable intérprete”, más adelante reemplazado por Jorge Salcedo. / En septiembre se anunció que dirigiría una adaptación de Sabato de su novela El túnel, con Salcedo, Diana Ingro y Miguel Faust Rocha, inicialmente para Estudios San Miguel y el año siguiente “para un grupo independiente”.

1951 – La muerte se está poniendo vieja, pieza teatral de José María Fernández Unsain estrenada en 1946 en el Argentino con puesta de Arturo Mom, anunciada por Lumiton con Pedro Maratea, Elisardo Santalla y Robert Le Vigan.

1952 – LTN se asoció con el actor Francisco Martínez Allende, el músico Alberto Ginastera, el escenógrafo Saulo Benavente y el periodista Miguel P. Tato en una cooperativa denominada Allpa, entre cuyos proyectos LTN dirigiría “Laguna Iberá”, una “recopilación de leyendas y mitos correntinos”. La empresa nunca concretó proyecto alguno.

Elsa Daniel y Oscar Orlegui en La caída

1954 – En octubre, poco antes de iniciar Para vestir santos, LTN conformó una sociedad denominada Austral, con la actriz Elisa Galvé y con el financista Bernardo Kehoe Wilson: su primera producción sería “El hombre de los pájaros”, guión de Arturo Cerretani a partir de un argumento original de Sabato, con actuación prevista de Galvé, Guillermo Battaglia, Duilio Marzio y Bernardo Perrone. La empresa nunca concretó proyecto alguno.

1955 – Uno delirante: “Gorriona”, argumento de Tita Merello interpretado y producido por ella misma y adaptado por LTN y Roberto Gil. / LTN fue el primer director mencionado para dirigir un proyecto de Argentina Sono Film destinado a Laura Hidalgo que terminó dirigiendo Hugo del Carril con el título Más allá del olvido.

Con Néstor Gaffet

1956 – “Guaranteed filmará «Argentina, hora cero», historia desarrollada en Córdoba antes y después del estallido de la Revolución Libertadora: el libro, de I. Aisemberg [Isaac Aisenberg] y Leopoldo Torre Nilsson, describe la acción de los patriotas civiles y militares que tomaron LV2 y salieron al aire en la hora 0 del 16 de septiembre con el inspirador rótulo de La Voz de la Libertad. La dirigirá el propio Torre Nilsson, en escenarios auténticos y con un elenco que posiblemente encabezará Lautaro Murúa”.

1960 – Desde Francia, LTN informó en febrero que quizá dirija un argumento de Jacques Prévert. / En su edición del 13.4 el Heraldo informó que LTN y Néstor Gaffet, “asociados en Angel, han creado un grupo productor subsidiario que ya contrató para tres películas a Lolita Torres; la primera se hará en coproducción con España, sobre el libro del joven escritor Salvador Valverde Calvo y con el mismo equipo técnico que tiene contratado Angel”. / La empresa Angel pensó en producir un largometraje sobre “el caso Eichmann”, tentativamente titulado “La bestia en cadenas”, escrito por Aisenberg y dirigido por el polaco Andrzej Munk con la colaboración de Kurt Land.

1961 – Antes de decidirse por los cuentos de Dalmiro Sáenz, LTN hubiera gustado dirigir a Isabel Sarli en una adaptación de Narcisa Garay, mujer para llorar, pieza teatral de Juan Carlos Ghiano representada con éxito en 1959.

1962 – LTN estuvo vinculado como probable director de una coproducción con Brasil en la que Alfredo Alcón interpretaría al escultor conocido como O Aleijadinho (el Defectuosito). / LTN manifestó su intención de dirigir una adaptación de La boca sobre el mármol, novela del periodista Diego Baracchini de gran éxito editorial. / Aunque Producciones Angel se había extinguido, LTN y Gaffet continuaron trabajando juntos: uno de sus proyectos estaba basado sobre un argumento original de Alain Robbe-Grillet, el segundo tras L’année dernière à Marienbad (Hace un año en Marienbad, 1961, distribuido en la Argentina por Gaffet): ese argumento terminó siendo dirigido por el autor mismo con el título L’immortelle (1962). / Marcelo Simonetti ofreció a LTN la dirección de Unos cuantos días, sobre la novela de Luis Pico Estrada de reciente publicación, proyecto éste que hasta tuvo fechas de comienzo de rodaje (10.12.1962, luego el 11.2.1963 en Punta del Este) y elenco tentativo (el francés Gérard Blain, Graciela Borges, María Vaner, Arturo García Buhr), y que será reflotado en años siguientes aunque nunca llegó ante cámaras. / Con Gaffet intentó llevar adelante una superproducción titulada “Lavalle ha muerto”, guión de Ernesto Sabato. / Para octubre se anunció el comienzo en Brasil de “La espera”, coproducción multinacional en la que LTN dirigiría a Sidney Poitier, Elsa Daniel y Kim Hunter. / “Junto con una compañía norteamericana pensamos comprar los derechos de la novela El extranjero, de Albert Camus, y dar de ella una versión cinematográfica” (Clarín, 18.11.1962).

1963 – A fines de agosto y al regresar de tres meses de estadía en el extranjero, LTN reveló una serie de proyectos en los que estaba involucrado: una versión del cuento de Guido Una hermosa familia, que él mismo adaptó junto con la autora y con la novelista inglesa Edna O’Brien, a filmarse en Londres; y una producción estadounidense de Dore Schary –veterano y prestigioso productor y guionista, ganador de un Oscar por Boys town (Con los brazos abiertos, Norman Taurog, 1938)– a elegir entre tres temas probables, sendas adaptaciones de la novela de Albert Maltz The journey of Simon MacKeever con Melvyn Douglas y del cuento de Marco Denevi Ceremonia secreta con Ingrid Bergman, o bien una remake del clásico checo Ecstasy (Extasis, Gustav Machaty, 1932). / En noviembre trascendió que dirigiría El señor presidente, la célebre novela del guatemalteco Miguel Angel Asturias, que sería encarada como producción propia en combinación con Argentina Sono Film y actuación protagónica de Arturo de Córdova o Alfredo Alcón más Lautaro Murúa: el proyecto se deshizo cuando Mentasti se negó a pagar 5.000 dólares por los derechos; luego lo convencieron de que no era una suma excesiva, pero entonces Asturias pidió 15.000...  / Con Beatriz trabajó en un guión titulado “El placer de los demás”, previsto para rodar en el verano 1964.

Favio y Murúa en Fin de fiesta

1964 – LTN no dirigió nada durante 1963, pero en marzo 1964 terminó de abrochar en Nueva York un negocio cuyas conversaciones se habían iniciado el año previo: fue contratado como productor y director de cuatro films financiados –no producidos– por la Columbia Pictures, que debería entregar en versión inglesa y en versión castellana. Sin embargo, el acuerdo se redujo a un solo título (El ojo de la cerradura): tampoco trascendieron los temas para los que hubieran sido los otros.

1965 – Industria Peruana de Films SA, la empresa limeña que coprodujo con la Argentina Intimidad de los parques (Antín, 1964), quería a LTN como director de “No una, sino muchas muertes”, prevista para rodarse en enero. / Mientras hacía Once upon a tractor en Roma y en Nueva York trascendió que luego dirigiría en Buenos Aires a nadie menos que Gloria Swanson en “La duquesa y los demás”. / Otro proyecto consistía en una versión “urgente” (para presentarla a los premios anuales del INC) de El incendio y las vísperas, novela de su mujer.

1967 – Tras pasar 1966 de viaje en viaje (Nueva York, Mar del Plata, San Juan de Puerto Rico, Cannes) y realizando sus dos films en Puerto Rico, LTN tenía previsto iniciar el año dirigiendo en Punta del Este o en Mar del Plata a Anthony Perkins, Julie Harris, Arthur Kennedy y Graciela Borges en “Trampa en la arena”, libro de Guido, Pico Estrada y Mabel Itzcovich. / Desde Londres llegó la noticia de que, luego de aquel proyecto, LTN dirigiría a Diane Cilento (mrs. Sean Connery) en un asunto real de ritos vudúes en Jamaica (¡!), “The white witch of Rose Hall”, en coproducción suya y de Du Rona con la Plamaton Productions Ltd., del matrimonio Connery: LTN había dirigido a Cilento en Once upon a tractor.

1968 – Ya a finales del año anterior trascendió que dirigiría a María Félix en Zona sagrada, a rodarse en México en régimen de coproducción y con Alfredo Alcón en el principal masculino además de Enrique Alvarez Félix, hijo de la “Doña”: el asunto era versión de la recién editada novela del mexicano Carlos Fuentes. / Contracuadro sopesó la posibilidad de coproducir con España El incendio y las vísperas, pero con dirección de Miguel Picazo. / Tras Martín Fierro, LTN “estudió” encarar Una excursión a los indios ranqueles, de Lucio V. Mansilla, pero terminó decidiéndose por El Santo de la Espada.

1972 – LTN mostró interés en dirigir Comedia rota, un argumento de Julia von Grolman convertido en guión por ella misma y Oscar Barney Finn, pero a éstos no les convencían los agregados y correcciones que introducía Luis Pico Estrada: la historia terminó siendo dirigida por Finn en 1978. / Para septiembre tenía previsto comenzar el rodaje de un guión de José Dominianni acerca de la prostitución en los años 20, con Alcón y Biral a la cabeza del elenco: finalmente lo hizo Hugo Fregonese con el título La malavida.

Con Jorge Briand (asistente) y Ricardo Barletta

(primer ayudante), filmando La terraza

1974 – “Los mártires”, guión del Negro Dominianni sobre “el episodio policial-judicial argentino de la década del 30 más dramático de nuestro siglo”, según Gaceta de los Espectáculos (1973, pág. 408): actores previstos, Thelma Biral y José Slavin. / “Hipolito Yrigoyen”, biografía escrita por Beatriz, LTN, Pico Estrada y Carlos Izcovich que con producción ejecutiva de Juan Sires iba a producir Balvanera Producciones SRL, empresa que tenía como socios a LTN, María Luisa Bemberg, Juan José Jusid y Alfredo Odorisio: el proyecto estuvo tan avanzado que hasta fueron enviadas gacetillas de prensa.

1975 – “La pasión de Florencio Sánchez”, guión que el uruguayo Wilfredo Jiménez había escrito en los años 40 adaptando un libro biográfico de Manuel Souto y Orestes Cosentino: lo iba a producir Telecine SA (una foto muestra a sus titulares Juan Carlos Victorica y Joaquín Franco simulando firmar el contrato con LTN), con Sergio Renán en el protagónico secundado por Soledad Silveyra o Thelma Biral.

1976 – En junio se anunció otro proyecto de Telecine SA, “Tabarís”, guión que Dominianni meneaba desde muchos años antes y que hubiera tenido a Thelma Biral al frente del elenco. / En diciembre se publicitó que dirigiría una adaptación de Beatriz y Pico Estrada del clásico literario La gloria de don Ramiro, de Enrique Larreta, obra que tantos directores quisieron adaptar.

Elsa Daniel y Berta Ortegosa en La casa del ángel

1977 – LTN hubiera sido el supervisor de un proyecto provisoriamente titulado “Rosaura de Ricardo Güiraldes”, con Miguel Angel Solá y Susú Pecoraro dirigidos por Aníbal E. Uset, quien pudo concretarlo un año más tarde con el título Un idilio de estación, estrenado trece días después de la muerte de LTN.

1978 – El último fue Fiebre amarilla, que terminó dirigiendo su hijo Javier en 1980.