CINEASTAS

Juan Carlos Desanzo

[Juan Carlos Desanzo Pellerano; Buenos Aires, 15.1.1939 / 16.2.2026]

“Yo nunca había filmado nada cuando hice La hora de los hornos”, admitió en una entrevista, aunque no fuera del todo cierto: Juan Carlos Desanzo, mejor conocido en el gremio como “el Tano”, en su adolescencia “barrí pisos en los Estudios Lumiton a cambio de permitirme husmear por las cuatro galerías del estudio”, según contó en una publicación (2008) de la Asociación Argentina de Autores de Fotografía Cinematográfica, pomposa denominación de la ex ADF. Más adelante frecuentó las sesiones del Cine Club Argentino, donde en 1963 y con sus amigos Rodolfo Kuhn, Juan José Stagnaro y Miguel Rodríguez participó en la realización de un corto documental sobre la asunción como Presidente del doctor Arturo Illia. Luego intervino en un par de cortometrajes y sobrevino la invitación de Fernando E. Solanas para sumarse al rodaje clandestino de La hora de los hornos, que fotografió y en la que alternó la cámara (una Bolex a cuerda) con el realizador. A partir de ese momento fue creciendo en experiencia y en prestigio al punto de convertirse en uno de los directores de fotografía más solicitados en la década de los 70, en largometrajes y en una gran cantidad de publicitarios. Además, gustaba de aparecer en pantalla cada vez que se daba la ocasión.

En el rodaje de Al filo de la ley

   Las imágenes de La hora de los hornos son seductoras gracias a su elaborada, granulosa fotografía, al igual que el refinado B&N de Los hijos de Fierro: “Se comenzó a filmar en 35mm ILSFORD, con un proceso especial de revelado (más tiempo, etcétera). En ese inicio dirigía la foto Carlos Sorín. Hubo un mal resultado. Sorín se fue del país y entró Miguel Monte, que trabajó pocos días. Tomó la posta definitiva Juan Carlos Desanzo, siempre en 35mm pero con Kodak. Hay unas pocas secuencias incluidas, que originalmente fueron filmadas en 16mm”, recordó Luis César D’Angiolillo en correo electrónico del 26.4.2009. En su etapa de DF destacan sus seis colaboraciones con Raúl de la Torre, a quien lo unía una fuerte amistad desde los años previos, los de los publicitarios. Otro gran trabajo fue el de La tregua, cuya fotografía resigna brillo propio para adaptarse a la mediocridad de los personajes.

Alterio y la Picchio en La tregua

   Desanzo debió haber debutado como realizador en 1978, en Los súperagentes no se rompen!, tal como constaba en las gacetillas de Prensa que señalaban que el proyecto inicial contemplaba la dirección conjunta con Julio De Grazia. Su obra en tanto realizador se divide en dos subgéneros, el policial y el biográfico. Su afortunado debut con El desquite lo fue a pesar de lo trillado del asunto delictivo propuesto por la novela de Tizziani, en un film al que supo infundirle rigor narrativo, buena caracterización de personajes y un brío imparable, destacándose las escenas de violencia. Luego continuó desplegando su gusto por las emociones fuertes así como su notorio oficio, aunque sus resultados dependían en mucho de la solidez de los guiones: en tal sentido, logró su mejor policial con En retirada, cuyas referencias a elementos represores de la dictadura militar todavía en actividad durante la democracia provocaban escozor; su realización es de un ritmo sostenido, pero destaca por su guión modélico, hecho de elocuentes silencios apenas interrumpidos. La búsqueda es un efectivo thriller a lo Death wish (El vengador anónimo, Michael Winner, EEUU, 1974) con familia de clase media acomodada masacrada por un grupo de delincuentes y con la hija ocupando el lugar de Charles Bronson en el asunto ese de la venganza, todo lo cual le permitió su habitual regodeo en torno a la violencia física pero de manera mucho más explícita que en el resto de su filmografía, anterior y posterior. Al filo de la ley resultó una discreta aunque trepidante aventura entre un ex policía y una pareja de malvivientes en la que una vez más dio rienda suelta a su pasatiempo favorito (aparte el cine y los caballos de carrera), esto es, la exhibición de violencia. Esa veta incuestionable y primordial de su obra ya estaba contenida en el personaje (breve, pero notable) que animó en Los hijos de Fierro, en una secuencia violenta que muestra violencia y en la que él mismo se muestra en extremo violento.

Los hijos de Fierro

   La otra vertiente de su obra, la biográfica, se ocupó de Borges con un resultado anodino, prescindible, y del “Che” Guevara en lo que resultó otro aporte –artística y comercialmente fallido– al merchandising en un aniversario de su asesinato, tal vez porque Desanzo y el productor Fernando Sokolowicz debieron cambiar sobre la marcha el guión de este proyecto, escrito por José Pablo Feinmann, cuya visión no fue avalada por el gobierno cubano: “Si a mí me gusta el guión tendrán todo el apoyo necesario; si no, no”, explicitó Raúl Castro a Sokolowicz, mientras los perritos del jerarca cubano, hermano de Fidel, correteaban por su despacho y eran solícitamente contenidos por su joven y muy buen mozo “asistente personal”, según recordó Feinmann. “Yo traté de hacer con el Che lo mismo que con Evita. Mi Che era contradictorio, complejo, anticonvencional, con aspectos violentos. En mi guión incluí los fusilamientos que ordenó en la fortaleza La Cabaña, en La Habana”, agregó. La producción, entonces, acudió primero a un libretista uruguayo, Alberto Artiaga, pero su trabajo no conformó, por lo cual el guión definitivo terminó siendo elaborado por Martín Salinas, un escritor argentino largamente radicado en el exterior y por completo desconocido en su país. Sin duda, fue Eva Perón el mejor de ese ciclo, un retrato admirativo pero impiadoso con el que Feinmann entregó uno de sus mejores trabajos para el cine, en tanto para Desanzo todo ese proyecto pasaba ante todo por sus vísceras: “Fui hijo de un barrendero y una sirvienta y el primer pantalón que tuve lo recibí de manos de Evita en una Navidad. Por eso siento que este proyecto lo llevo en el alma y nadie me va impedir que lo realice”, declaró en La Prensa (20.9.1995).

Víctor Laplace y Esther Goris en Eva Perón

   En El Polaquito cambió de registro y obtuvo un lacerante drama con personajes marginales, hecho con furia y con garra, en el que se comprometió por primera vez a fondo en su ya larga carrera. El último largometraje que dirigió –y realmente lo dirigió él–, Acorralados, se presta para un párrafo propio, por lo bizarro de sus alrededores. Se trata de otro film argentino con “problemas de producción”, ese eufemismo. Fue rodado con el título “Verano amargo”, pero en la etapa de posproducción se pudrió todo y Desanzo quedó fuera de juego a todo nivel, pues su nombre fue borrado de toda documentación y reemplazado por el del productor y guionista Julio Bove.

   Desanzo también ha sido cuidador de caballos de carrera, y su stud en Escobar tenía por nombre Ocho y Medio: el cameo que hizo en El Infierno tan temido estaba situado precisamente en el Hipódromo de San Isidro. Su hijo Pablo se inició a su lado en La búsqueda, acreditado en los títulos como asistente de producción: tenía apenas 9 años de edad, lo cual debe ser considerado un récord digno del Guiness; pasó más tarde a los equipos de cámara hasta culminar también él como director de fotografía.

FILMOGRAFIA

01.  El desquite (1983) 35mm, C, 95’. CP: Arte 10 SA. PE: H. L. [Hugo Lamónica] y Asociados. G: Eduardo Mignogna y JCD, sobre la novela de Rubén Tizziani. F: Juan Carlos Lenardi. I: Rodolfo Ranni, Julio De Grazia, Silvia Montanari, Ricardo Darín (h), Héctor Bidonde. LC: 4.8.1983. [+ AANA como “encargado del lavacoches”].

Jorge Sassi, Ranni y De Grazia

02.  En retirada (1984) 35mm, C, 87’. CP: Arte 10 SA. PE: H. L. [Hugo Lamónica] y Asociados. G: José Pablo Feinmann, Santiago Carlos Oves y JCD. F: Juan Carlos Lenardi. I: Rodolfo Ranni, Julio De Grazia, Osvaldo Terranova, Lydia Lamaison, Villanueva Cosse, Edda Bustamante, Osvaldo Tesser, Jorge Sassi, María Vaner, Gerardo Sofovich. LC: 28.6.1984. [+ AANA como “voz off del director de TV”].

03.  La búsqueda (1985) 35mm, C, 89’. CP: Producciones Cinematográficas Internacionales SA. PE: Juan Carlos Crespo. PA: JCD, Jackie Finkielstain, Oscar Kramer y Alfredo Odorisio. G: Lito Espinosa. F: Juan Carlos Lenardi. I: Rodolfo Ranni, Luisina Brando, Emilio Disi, Darío Grandinetti, Andrea Tenuta, Marta González. LC: 12.9.1985. [+ AANA como “último interesado en el automóvil”; en tanto productor asociado no figura en los créditos].

Tenuta y Jorge Sassi

04.  Al filo de la ley (1991-1992) 35mm, C, 90’. CP: Juan Carlos Desanzo Cine. P: JCD. G: José Pablo Feinmann y JCD. F: Yito Blanc. I: Rodolfo Ranni, Gerardo Romano, Ulises Dumont, Katja Alemann, Deni De Biagi. LC: 7.5.1992. [+ AANA como “hombre que tropieza con la dama del perrito” [Elena Gardé] y doblaje de “un policía”]. Rodaje parcial en Miami.

05.  Eva Perón (1996) 35mm, C, 100’. CP: Aleph Producciones SA. CPA: Imagen Satelital SA – Lasance SA – DE y Asociados. PE: María de la Paz Mariño. G: José Pablo Feinmann. F: Juan Carlos Lenardi. I: Esther Goris, Víctor Laplace, Cristina Banegas, Pepe Novoa, Irma Córdoba. LC: 24.10.1996.

06.  Hasta la victoria, siempre / Hasta la victoria, siempre (A/E, 1997) 35mm, C, 104’. CP: Hasta la Victoria SA / Lolafilms SA (Madrid) – Enrique Cerezo Producciones Cinematográficas SA (Madrid) – Creativos Asociados de Radio y Televisión SA (Madrid). PE: Fernando Sokolowicz. G: Martín Salinas. F: Juan Amorós Andreu. I: Alfredo Vasco, Mauro Alchuler, Simón Andreu, Antonio Gamero, Melodi Llarens, José Luis Alfonzo. LC: 9.10.1997. Rodaje parcial en Cuba.

07.  La venganza (1999) 35mm, C, 90’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: JCD, versión libre de un argumento de Gustavo Belatti y Mario Segade. F: Juan Carlos Lenardi. I: Diego Torres, Laura Novoa, Luis Luque, Paola Krum, Pepe Novoa. LC: 20.5.1999. [En tanto guionista figura acreditado como Juan C. Desanzo].

08.  El amor y el espanto (2000) 35mm, C, 115’. CP: Juan Carlos Desanzo Cine. P: JCD. G: José Pablo Feinmann. F: Carlos Torlaschi. I: Miguel Angel Solá, Alicia Berdaxagar, Víctor Laplace, Norman Briski, Roberto Carnaghi. LC: 17.5.2001.

Blanca Oteiza y Solá

09.  El Polaquito / El Polaquito (A/E, 2002) S16mm x 35mm, C, 92’. CP: Juan Carlos Desanzo Cine / Alma Ata International Pictures SL (Madrid). P: JCD y José María Calleja de la Fuente. G: Lito Espinosa y JCD. F: Carlos Torlaschi. I: Abel Ayala, Marina Glezer, Fernando Roa, Roly Serrano. LC: 9.10.2003.

10.  Acorralados / Acorralados / Pots and Pants (A/E/EEUU, 2009) VDAD x 35mm-DVD, C, 80’. CP: 3C Films Group SRL – CS Entertainment / Urban Films SL (Madrid) / Bosco Entertainment (Los Angeles, California). P: Julio Bove. G: Fabiana Medici y Julio Bove. F: Marc Cuixart. I: Federico Luppi, Esther Goris, Gabriel Corrado, Gustavo Garzón, Matías Desiderio, Ana Fernández. LC: 7.6.2012. JCD no figura acreditado como director: en su lugar firma el productor Bove.

[Previendo que algún comedido me diga: “Olvidaste Y peque Carlos, peque”, me apresuro a informar que ése es otro de los tantos films inventados por la International Movie Data base (IMDb), que da como hecho un proyecto, el de filmar la peripecia pasional por la cual el boxeador y actor Carlos Monzón terminó asesinando a su mujer Alicia Muñiz: data de 1993, llevaba por título “Y pegue, Carlos, pegue”, fue escrito por Desanzo, Oves y Gerardo Taratuto, iba a ser dirigido por Desanzo, producido por José Angel “Beco” Rota y Eduardo Valentino para RP Producciones y entre los actores considerados para hacer de Monzón figuraban Pablo Brichta, Osvaldo Laport, Juan Palomino, Patricio Contreras y Jorge Ochenduszka].

Otras actividades en cine: FQ en El protector (Jorge Macario, 1962, corto) / CM en Los que trabajan (Nemesio Juárez, 1964, corto) / F en Fuelle querido (Mauricio Berú, 1965, corto) / F y CM en La hora de los hornos (Fernando E. Solanas, 1966-1968) / F en La vida contemplativa (Bernardo Borenholz, 1967, corto) / F y CM en Nieve en Buenos Aires (Sergio Tamburri, 1968, corto) / F en The Players versus Angeles Caídos (Alberto Fischerman, 1968: + AANA en la secuencia de La Fiesta de los Espíritus), Tango argentino (Simón Feldman, 1969: + CM, NA), Quinteto (Berú, 1969, corto) y Vida… pasión… y muerte de un realizador iracundo (Rodolfo Corral, 1969, corto) / FADIC y CMADIC en El habilitado (Jorge Cedrón, 1969: el DF oficial fue José Santiso) / F en Crónica de una señora (Raúl de la Torre, 1970: + CM), Un guapo del 900 (Lautaro Murúa, 1971: + AA como “Atilio, cochero de Alejo Garay” [Lautaro Murúa], 26º), Sensaciones –Banco Municipal– (Cedrón, 1971, corto: + CM, NA), Heroína (Raúl de la Torre, 1972: + CM, NA), Juan Moreira (Leonardo Favio, 1972), Los hijos de Fierro (Solanas, 1972: + actor, “secuaz del dirigente sindical Pardal” [César Marcos], 34º) y La revolución (Raúl de la Torre, 1973: + CM, NA) – Francia: CM en las escenas rodadas en Buenos Aires de Les autres (Hugo Santiago, 1973) – Argentina: F en Gente en Buenos Aires (Eva Landeck, 1973) / FADIC en La gran aventura (Emilio Vieyra, 1973: la DF fue iniciada por Humberto Peruzzi y completada por JCD) y Triángulo de cuatro (Fernando Ayala, 1974: el DF oficial fue Víctor Hugo Caula) / F en La tregua (Sergio Renán, 1974), Los gauchos judíos (Juan José Jusid, 1974), El muerto/Cacique Bandeira (Héctor Olivera, A/E, 1975), No toquen a la nena (Jusid, 1976), La aventura explosiva (Orestes A. Trucco, 1976), El fantástico mundo de la María Montiel (Zuhair Jury, 1977), Un idilio de estación (Aníbal E. Uset, 1978) y Los súperagentes no se rompen! (Julio De Grazia, 1978: acreditado como Juan Carlos De Sanzo) – Uruguay: F de El lugar del humo (Landeck, 1979) – Argentina: F en El Infierno tan temido (Raúl de la Torre, 1980: + CM, NA, y AANA como “Lucio, amigo de Juan Risso [Alberto de Mendoza] en el hipódromo”), Subí que te llevo (Rubén W. Cavallotti, 1980), Los pasajeros del jardín (Alejandro Doria, 1982), Pubis angelical (Raúl de la Torre, 1992: + CM, NA) y Funes –Un gran amor– (Raúl de la Torre, 1992) / F2U y CM2U en Peperina (Raúl de la Torre, 1994) / TEST en Cómo se hizo “La hora de los hornos” (Fernando Martín Peña, 2007) / actor en Lejos de casa (María Laura Dariomerlo, 2019, inédito en cines: “cliente”).

Actividad en TV: D del unitario Un viaje a la estratósfera (21.8.2003, Canal 7, para el ciclo Ensayo).

DINASTIAS + CINEASTAS

Los Torre: los otros

Cuando se es descendiente de cineastas parece difícil escapar al inexorable destino. Tras graduarse en Letras por la Universidad de Buenos Aires, Javier Torre (Javier Torre Barcos; Buenos Aires, 6.8.1950) colaboró con su destino al participar como meritorio en el equipo que rodaba El dependiente, producción de su padre. Así, de a poco, se integró al rubro “dirección” mientras probó sus fuerzas con un corto hoy olvidado.

Javier, recibiendo algún premio

   Su debut como realizador de un largometraje se frustró en el último minuto. En efecto, una de las empresas de su padre planificó registrar los “tres días de sol, música y amistad” organizados por el locutor Edgardo Suárez, anunciados para el 19, el 20 y el 21.9.1970 en la Laguna de Lobos: sin embargo, el gobierno de la provincia de Buenos Aires, temiendo tres días de sol, droga y rock’n’roll a lo Woodstock, prohibió su realización. Un nuevo conato se produjo hacia finales de 1973, cuando anunció “La boa en los túneles del subterráneo”, para el que llegó a seleccionar niños-actores. Ese debut Javier pudo concretarlo tan sólo tras la muerte de Nilsson y con un proyecto heredado, un guión que su padre escribió para el que debió ser su nuevo film si la muerte no se hubiera interpuesto en el camino. Fiebre amarilla tuvo aires de gran producción pero nació conflictivamente, ya que el primer día de rodaje se produjo la separación matrimonial de María Elena Marelli, dato que trasciende lo doméstico en tanto Marelli era socia y principal financista del proyecto. Como sea, el resultado pasó inadvertido por diversas fallas estructurales que malograron una historia interesante.

   Algo parecido ocurrió con Las tumbas, poco satisfactoria adaptación de una punzante novela de Enrique Medina (quien, muy disgustado con el resultado, entabló una demanda judicial) de cuya dramática historia en torno a niños marginales el director parecía muy ajeno. Le siguieron otros, que revelan su interés por la literatura (rasgo heredado de su padre), sea abordando aspectos biográficos de escritores (Un amor de Borges, Puig en Vereda tropical), sea adaptando un clásico literario de Arlt (El juguete rabioso, quizá el mejor, que inyectaba un soplo de frescura al original), sea recargando de diálogos ampulosos una historia propia (El camino de los sueños). También abordó otra biografía, la de la escultora Lola Mora. En conjunto, su obra cinematográfica es la de un realizador ambicioso, pero en definitiva fallida y viciada de trascendentalismo: por eso, sólo mencionar sus largometrajes más recientes sería como remover un dedo en la llaga.

Fiebre amarilla: Jardel Filho y Dora Baret

   Javier ha demostrado, en cambio, una envidiable habilidad para moverse en el sinuoso mundo del negocio del cine, por ejemplo consiguiendo sustanciales aportes españoles para Las tumbas e italianos para Lola Mora, para el cual, además, contó con un inusual apoyo del INCAA en la gestión Julio Márbiz, en financiación, logística y hasta con la actriz “oficial” del gobierno de Carlos Menem (así como también de gobiernos anteriores y posteriores). Tras integrar en octubre 1983 la Comisión de Cine de la Unión Cívica Radical, durante el gobierno de Raúl Alfonsín dirigió el Centro Cultural General San Martín (1983-1988), una gestión considerada como muy exitosa, y en los 90 integró el directorio del Fondo Nacional de las Artes (FNA). Ha publicado libros –su mejor costado–, escrito y dirigido una pieza teatral e incursionado ocasionalmente por la TV. Ha ejercido la docencia en temas de cine y recibido dos distinciones internacionales: las Palmas Académicas de Francia (1986) y la Orden al Mérito de Italia (1988). En diciembre 2023 fue designado presidente del FNA, siendo eyectado pocos días después en lo que resultó un triste paso de comedia sainetesca. Sus hijos gestados con su primera esposa, Viviana Etcheto, Honoria como actriz y Oliverio (n. 27.11.1976) en puestos diversos hasta acceder a la dirección, parecen continuar el destino inexorable de los Torre, que incluye a Pablo, su hermano menor. Javier dirigió el colegio Highlands hasta su cierre y de manera administrativa poco ortodoxa, según algunos padres de sus alumnos hicieron público. La compañía productora de uno de sus films llevaba el nombre de su abuelo materno, Sven Nilsson, la sangre sueca de los Torre. Javier ostenta al menos una virtud: la perseverancia, harto demostrada en el hecho cierto de que logró sumar diez largometrajes a pesar del sucesivo fracaso comercial de algunos de ellos, por no decir de todos. Es algo.

 

Egresado de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA, Pablo Torre (Pablo Torre Barcos; Buenos Aires, 26.11.1952) parecía destinado a ser sólo escritor, pero la comezón familiar por el cine lo empujó a desarrollar una breve carrera en la industria, en su mayor parte en producciones de su padre. Sin embargo, se ha hecho un tiempo para escribir y ha publicado tres novelas. Su tardío acercamiento al cine revela que, a pesar de tener parientes cineastas, no aprendió más que los rudimentos elementales de la profesión de director: formalmente precarios, argumentalmente aferrados al pasado, estilísticamente nulos, sus largometrajes han sobrellevado rodajes complicados y en algún momento del proceso paralizados. Con su primera esposa, María “Marilyn” Martí, concibió a Sofía Torre y Agustín Torre, quienes, como su segunda esposa (Silvana Jastreb) y su nieto Valentino, han colaborado en su producción.

Pablo

   Un rasgo común a los hermanos Torre, mucho más notorio en Pablo que en Javier, es la dependencia de su padre, a todo nivel, en especial en el financiero, ya que se han adueñado dictatorialmente de sus films aunque los derechos de algunos de ellos pertenecen a terceras personas. Pablo llegó a realizar todo un largometraje documental sobre Nilsson, hecho con evidente cariño aunque en más de un momento se pregunta si en verdad alguna vez lo amó y aunque la pifie en el segmento titulado “exilio”, una exageración que no sólo su padre jamás mencionó como tal (eran viajes, no más) sino que, en tal caso, nunca comenzó después de Puerto Rico y mucho menos terminó “a comienzos de los 70”, porque, entonces, ¿quién armó Contracuado en 1967, quién dirigió Martín Fierro y El Santo de la Espada en 1968-1969? Los detalles suelen matar los discursos…

   En cuanto a los más jóvenes de la dinastía, sólo Oliverio Torre logró dirigir un largometraje que desapareció de circulación a poco de estrenado, y eso con retraso; Agustín Torre y Sofía Torre dirigieron sendos cortometrajes, pero en su conjunto han tenido actividades diversas y complementarias. El más joven de la dinastía es tataranieto de Leopoldo Torres Ríos, bisnieto de Leopoldo Torre Nilsson, nieto de Pablo Torre e hijo de Agustín Torre: nació el 3.1.2003, cursó en el Colegio Nacional de Buenos Aires (promoción 2020) y en la Universidad del Cine, dirige y produce videoclips, fue actor en algunos de los Upa! y es socio de la empresa Cinco Rayos, para la que fue productor de El tren fluvial, una opera prima que en estos mismos días es exhibida en una muestra paralela de la Berlinale. Lo único que no se sabe de él con certeza es su nombre: figura como Valentino Torre en un film de su abuelo y como Valentine Torre en todo lo demás, incluyendo su ficha de estudiante del CNBA. ¿Una “juvenilia inclusiva”, tal vez?

Valentino/Valentine

FILMOGRAFIAS

Javier Torre

01.  Fiebre amarilla (1981) 35mm, C, 90’. CP: Rosebud SRL. G: María Elena Torre y JT, sobre argumento de Leopoldo Torre Nilsson y Beatriz Guido. F: Miguel Rodríguez. I: Graciela Borges, José Wilker, Dora Baret, Sandra Mihanovich, Carlos Muñoz, Jorge Petraglia, Nathán Pinzón. LC: 18.3.1982.

02.  Las tumbas / Las tumbas (A/E, 1991) 35mm, C, 87’. CP: La Maga Films SRL – Argentina Sono Film SACI – Página/12 / Televisión Española SA (Madrid) – Sociedad Estatal Quinto Centenario (Madrid). G: JT, con estructura de Malena Lasala, versión libre de la novela de Enrique Medina. F: Willy Behnisch – Javier Miquelez. I: Norma Aleandro, Federico Luppi, Jorge Mayor, Isabel Quinteros. LC: 8.8.1991. [+ DIP].

03.  El camino de los sueños (1992-1993) 35mm, C, 87’. CP: Sven Nilsson Films SRL. CPA: Argentina Sono Film SACI. G: JT, con la colaboración de Esther Cross. F: Marcelo Iaccarino. I: Víctor Laplace, Sandra Ballesteros, Lito Cruz, Andrea Pietra, Blanca Oteyza, Eva Franco. LC: 19.8.1993.

04.  Lola Mora (1995) 35mm, C, 105’. CP: Javier Torre – Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. G: Mónica Ottino y JT, con la colaboración de Alejandro Margulis. F: Willy Behnisch. I: Leonor Benedetto, Alberto de Mendoza, Víctor Laplace, China Zorrilla, Rubén Szuchmacher, Iván González. LC: 11.1.1996.

05.  El juguete rabioso (1997) S16mm x 35mm, C, 105’. CP: Javier Torre. G: Oliverio Torre y JT, sobre la novela de Roberto Arlt. F: Ramiro Aisenson. I: Thelma Biral, Lito Cruz, Jorge Luz, Horacio Roca, María Vaner, Mariano Torre. LC: 10.9.1998.

06.  Un amor de Borges (1999) 35mm, C-B&N, 92’. CP: El Sol Films SRL. G: JT e Isabel de Estrada, sobre el libro Borges a contraluz, de Estela Canto. F: Mariano Cúneo y Ada Frontini. I: Jean Pierre Noher, Inés Sastre, Inda Ledesma, Mónica Galán, Gigí Rua. LC: 7.9.2000.

07.  Vereda tropical (2003) VDAD x 35mm, C, 105’. CP: El Sol Films SRL. P, G: JT. F: Miguel Miño. I: Fabio Aste, Sílvia Buarque, Gigí Rua, Mimí Ardú, Revero Ribeiro. LC: 24.2.2005. JT obtuvo el premio de Gramado 2004.

08.  Impunidad (2007) VDAD x 35mm, C, 83’. CP: Ayacucho Films SRL. P: Mónica Koller. PE: Honoria Torre. G: JT. F: Miguel Miño. I: Carlos Echevarría, Leticia Brédice, Soledad Palacio, Antonio Ugo, José Luis Alfonzo. LC: 2.10.2008.

09.  El derrotado (2009) VDAD x 35mm, C, 91’. CP: Ayacucho Films SRL. P: Claudia Navarro y JT. G: Rodolfo Mórtola y JT, sobre la novela de Leopoldo Torre Nilsson. F: Oliverio Torre. I: Adrián Navarro, Romina Gaetani, Rafael Ferro, Norma Argentina, Julieta Scola. LC: 14.4.2011.

10.  El almuerzo (2015) VDAD, C, 85’. CP: Arco Libre – Offline. CPA: Aleph Cine SA. P: Fernando Sokolowicz e Isidro Miguel. G: JT. F: Oliverio Torre. I: Pompeyo Audivert, Alejandro Awada, Arturo Bonín, Roberto Carnaghi, Jean Pierre Noher, Lorenzo Quinteros. LC: 29.10.2015.

Corto: El día de la cólera (1969: D y ARGM).

Otras actividades en cine: MERD en El dependiente (Leonardo Favio, 1967) / AYD en El Diablo sin dama (Eduardo Calcagno, 1968, corto) / PZ en Fuiste mía un verano (Calcagno, 1969), El Santo de la Espada (Leopoldo Torre Nilsson, 1969), Güemes (Torre Nilsson, 1971) y La Gran Ruta (Fernando Ayala, 1971: + AANA como “agente de Policía 2º”) / AYD en Argentinísima (Ayala – Héctor Olivera, 1971) y La maffia (Torre Nilsson, 1971: + G) / COLART y AA como “amigo de Amalita que posa como «Horacio Aguirre» para las fotos” en Piedra Libre (Torre Nilsson, 1975) / AYD en Allá lejos y hace tiempo (Manuel Antín, 1977) / AD y AE en Queridas amigas (Carlos Orgambide, 1979) / TEST en Miguel Rodríguez –Artista de la luz– (Ricardo Wulicher, 2007).

Actividad en teatro: autor y D de El embalsamador (22.8.1977, Los Teatros de San Telmo).

Actividad en TV: AYD NA y AA como “Briggs” en Il giovane Garibaldi (Franco Rossi, I/F/RFA, 1972-1973, miniserie, acreditado como Xavier Torre) / D y adaptador de El matadero de Esteban Echeverría (19.10.2004, Canal 7, para el ciclo Historias de terror).

Actividad literaria: Rubita (1975), Quemar las naves (1983) y Las noches de Maco (1986), novelas; El placer inglés (1991, relatos); La gloria (2021, novela), La luz de un fósforo (2025, novela).

Pablo Torre

01.  El amante de las películas mudas (1993) 35mm, C, 93’. CP: Marilyn Torre Producciones. P: Marilyn Torre y PT. G: PT, sobre su novela. F: Marcelo Iaccarino. I: Alfredo Alcón, Roberto De Vita, Gerardo Romano, Carola Reyna, Laura Novoa, Marta González. LC: 29.9.1994. [+ doblaje de Roberto De Vita].

02.  La cara del ángel (1997-1998) 35mm, C, 92’. CP: Pablo Torre (Vicente López, BA). G: PT. F: Eduardo Pinto. I: Virginia Innocenti, Mario Pasik, Facundo García, Alan García, Enrique Pinti. LC: 24.6.1999.

03.  La mirada de Clara (2003-2004) S16mm x 35mm, C, 93’. CP: Pablo Torre. G: PT, sobre su novela La ensoñación del biógrafo. F: Mariano Monti. I: Gabriel Feldman, Natalia Segre, Tamae Garateguy, Norman Briski, Eugenio Soto, Pompeyo Audivert. LC: 15.2.2007. [+ C].

04.  Las voces (2009) 35mm, C, 93’. CP: Pablo Torre. G: PT. F: Mariano Monti. I: Jean Pierre Noher, Ana Celentano, María Socas, Wanda Brenner, Alejandro Awada. LC: 28.6.2012. [+ C].

05.  Mi padre y yo (2019-2023) VDAD x DCP, C-B&N, 87’. CP: Pablo Torre – Dida Films Producciones SRL. P, G: PT. LC: 23.5.2024. Documental narrado en primera persona y frente a cámara por PT.

Otras actividades en cine: PZ en La maffia (Leopoldo Torre Nilsson, 1971) / AYD en Los siete locos (Torre Nilsson, 1972), Boquitas pintadas (Torre Nilsson, 1974), La guerra del cerdo (Torre Nilsson, 1975: + AANA como “muchacho en el bowling que le guiña un ojo a Nélida” [Marta González]), Adiós Sui Generis (Bebe Kamin, 1975: + P), Piedra Libre (Torre Nilsson, 1975), Soñar soñar (Leonardo Favio, 1976: + AANA en la estación de trenes y luego como un transeúnte) y La canción de Buenos Aires (Fernando Siro, 1979) / COLG NA en Fiebre amarilla (Javier Torre, 1981) / actor en Que lo pague la noche (Néstor Mazzini, 2002) y Azor (Andreas Fontana, 2019-2020: “monseñor Tatoski”).

Actividad en TV: actor en Il giovane Garibaldi (Franco Rossi, I/F/RFA, 1972-1973, miniserie parcialmente filmada en la Argentina: “Bueno”, acreditado como Paolo Torre) / COLG en Los chicos de oro (VEN, 1977, miniserie).

Actividad literaria: las novelas Adiós fiel Lulú (1978), El amante de las películas mudas (1988) y La ensoñación del biógrafo (1998).

Honoria Torre

Actriz en Fotos del alma (Fernando Díaz, 1994: “interna del hospital”, 33º), Casas de fuego (Juan Bautista Stagnaro, 1995: “amiga de Agustina” [Nora Zinski], 39º), Lola Mora (Javier Torre, 1995: “Carla”, 11º) e Impunidad (Javier Torre, 2007: “arquitecta”, + PE).

Oliverio Torre

01.  El traductor (2004) VDAD x DCP, C, 92’. CP: Sven Nilsson Films SRL. G: OT, sobre la novela de Salvador Benesdra. F: Miguel Miño. I: Alejandro Awada, Jacqueline Andrade, Olga Nani. LC: 17.5.2007.

Otras actividades en cine: MKO de El camino de los sueños (Javier Torre, 1992-1993) / CST y ACM en El amante de las películas mudas (Pablo Torre, 1993) / OPV, AYC y actor en Lola Mora (Javier Torre, 1995: “poeta italiano”, 38º, + una voz de doblaje, 48º) / G y AYD en El juguete rabioso (Javier Torre, 1997) / FF en Un amor de Borges (Javier Torre, 1999) / C de Vereda tropical (Javier Torre, 2003) / AD en El boquete (Mariano Mucci, 2004) y Yo la recuerdo ahora (Néstor Lescovich, 2006: + CST) / F en El derrotado (Javier Torre, 2009), Romper el huevo (Roberto Maiocco, 2011) y El almuerzo (Javier Torre, 2015: + CM).

Agustín Torre

Corto: Pavana para un hombre descalzo (1996: D y G; incluido en Historias breves II –Parte 1–).

Otras actividades en cine: PZ, CST y actor en El amante de las películas mudas (Pablo Torre, 1993: “ciclista padre”, 13º) M de Es todo (Gabriela Golder, 1996) / DPP en La cara del ángel (Pablo Torre, 1997-1998)/ actor en Negro (Eduardo Pinto y Oscar Frenkel, 1999, MM: “músico que toca el violín acústico”) / TT en Rerum novarum (Fernando Molnar, Sebastián Schindel y Nicolás Batlle, 2000) / C de Que lo pague la noche (Néstor Mazzini, 2002) y La mirada de Clara (Pablo Torre, 2003-2004) / JPP en María (Martín Desalvo, 2005, corto) / TT en Upa! –Una película argentina– (Tamae Garateguy, Santiago Giralt y Camila Toker, 2006) / JPP en Humahuaca (Garateguy, 2008, corto) / TT y EEMQ en Pompeya (Garateguy, 2009) / TT en Las voces (Pablo Torre, 2009) / PE de La noche (Edgardo Castro, 2016) / TT en El desarmadero (Eduardo Pinto, 2021) / EE en Mi padre y yo (Pablo Torre, 2019-2023).

Sofía Torre

CST y actriz en El amante de las películas mudas (Pablo Torre, 1993: “monja”, 7º) / AD en Pavana para un hombre descalzo (Agustín Torre, 1996, corto) / AYD en La cara del ángel (Pablo Torre, 1997-1998) / S y C de Hevalino (Violeta Uman, 2003, corto) / AD en La mirada de Clara (Pablo Torre, 2003-2004) / C de Las voces (Pablo Torre, 2009) / P, D, ARGM y G con Andrea Armentano de La religiosa (2018, corto).

Valentino Torre/Valentine Torre

Actor en Upa! 2 –El regreso– (Tamae Garateguy, Santiago Giralt y Camila Toker, 2015), (Upa!) –Lado A– (Garateguy, Giralt y Toker, 2021) y (Upa!) –Lado B– (Garateguy, Giralt y Toker, 2021) / COL en Mi padre y yo (Pablo Torre, 2019-2023) / P de El tren fluvial (Lorenzo Ferro y Lucas A. Vignale, 2025).

CINEASTAS

Julio Irigoyen:

Prontuario de un marginal

1929

Quizás el año de mayor actividad en la fábrica de los Irigoyen: si en el rubro producción se apunta apenas un título (Alma en pena), en el de la exhibición la empresa tuvo buenas ganancias con sus tres estrenos. La casa del placer resultó un enorme éxito de taquillas, seguido de cerca por Mujeres viciosas y en menor medida por Alma en pena. Sin embargo, 1929 es el año en el que la Buenos Aires Film comenzó su tarea de mentiras y embustes sistemáticos que, hay que decirlo, contaron con la complicidad de los cronistas contemporáneos, cuando no con su ignorancia, ya que no existe un solo comentario, ni siquiera en las revistas especializadas, que denunciara esos engaños. Así, en septiembre comenzó a exhibir El último gaucho con el nuevo título La chacra de don Lorenzo, y en noviembre lanzó en primer término El guapo del arrabal rebautizado La pulpera de Santa Lucía y luego el todavía fresco La casa del placer con el título La modelo de la calle Florida. La ignorancia –también hay que decirlo– se extendió a cronistas, investigadores e historiadores del siguiente siglo, que nunca cayeron en la cuenta de que esos seis títulos no eran los de seis films diversos sino de sólo tres.

   Asimismo durante 1929, notoriamente, diversos sistemas de sonido comenzaron a ser ofrecidos en los cines argentinos, pero los fratelli Irigoyen permanecieron por completo ajenos a siquiera el intento de producir largometrajes sonoros, algo que acometerán tan sólo hacia finales de 1934.

Lo que no fue

También están los proyectos, anunciados pero cuyos respectivos rodajes no fueron concretados:

• En La Razón del 24.2.1923 se informa que la Buenos Aires Film “ha terminado tres producciones bajo la dirección del señor Julio Irigoyen” (El guapo del arrabal, La aventurera del pasaje Güemes, De nuestras pampas) y que “se ha comenzado el encuadre de una cuarta película titulada «Alma maleva», original de Marcel Peyret”, quien no era otro que el novelista y dramaturgo argentino Marcelo Peyret, de quien años después serán adaptadas dos de sus novelas, Los pulpos (Carlos Hugo Christensen, 1947) y Cartas de amor (Mario C. Lugones, 1950).

• “El último tango”, indicado como “en rodaje” hacia finales de mayo 1923: hay un film de Ferreyra de título similar (Mi último tango, 1925).

• “Adiós Buenos Aires”, anunciado en 1924, con Eva Franco y Lea Conti, “drama que apaga para siempre a un hombre levantando el alma de una mujer y de un niño”.

• “Caminito del taller”, anunciado en 1928.

• “Su último tango”, “El muchacho de Buenos Aires” (acaso la misma historia que será producida en 1941 con Héctor Palacios como Un muchacho de Buenos Aires) y “La modelo de Moussion”, quizá luego reciclado como La casa del placer: los tres fueron anunciados para el plan de estrenos de 1925; G. Moussion era, dicho sea de paso, una distinguida casa de modas que de Cangallo y Suipacha se mudó el 1.7.1910 a Callao y Cuyo (luego Sarmiento).

• “Musiquita de mi barrio” (1935), segun la pieza teatral estrenada el 7.12.1934 en el Apolo por la Compañía Argentina de Espectáculos Radioteatrales con Pierina Dealessi, Félix Mutarelli, José Otal y Azucena Maizani, adaptada por Germán Ziclis de la radionovela de Héctor Lamaisson.

• “Mano a mano”, “Mujeres porteñas”, “Callecitas de mi barrio” y “La gringa gaucha”, anunciados para 1939.

• “Atardecer serrano”, “Las aventuras de don Fulgencio” (argumento de Antonio Risso en la historieta de Lino Palacio), “La pena del payador” y “Tristeza de arrabal”, éstos dos sobre historias de R. Cortés Conde, todos previstos para 1940.

• “Canción serrana”, repitiendo la pareja Nelly Omar-Carlos Viván, “Don Modesto Chichipío”, con Tino Tori y Herminia Velich, “El trovador de la radio” y “Cuando llora la milonga”, anunciados para 1941.

• “Flores del alma”, previsto para 1947.

• “Amémonos” y nuevamente “La pena del payador”, anunciados hacia fines de 1953.

• “Un pobre rico”, título anunciado en diversas oportunidades, nunca filmado a pesar de que un diccionario lo ofrezca como existente: JI llegó a definirlo, inclusive en 1960, como “una comedia humana, llena de color como un trozo de vida que anda por la calle”.

   Por supuesto, es probable que algunos de estos proyectos fueran realizados con otros títulos: con JI nada es definitivo.

 

Se dice de mí...

Lo hemos tenido siempre a Irigoyen por un héroe y hoy lo confirma al anunciarnos que se casa el 15 del mes entrante. El vendaval conyugal no lo arredra y esto demuestra el temple heroico de su espíritu. Bien por esas heroicidades. [“Julio Irigoyen se casa”, en Producción Nacional, La Película, 21.4.1921].

El señor Julio Irigoyen, de la Buenos Aires Film, nos comunica que ha terminado tres producciones artísticas nacionales, comenzando a filmar otra y preparando una más. Nos parece muchas películas para que todas sean buenas. No abrimos juicio, pero dejamos pendiente la duda. [Imparcial, nº 202, 6.3.1923].

Tuvo lugar, el viernes 22, la demostración que un núcleo de amigos y filmadores ofreció al señor Julio Irigoyen, activo director de la Buenos Aires Film, con motivo del éxito obtenido en sus esfuerzos por el progreso de la cinematografía nacional. En el Restaurant Martín congregáronse los numerosos comensales, dando principio el banquete a las 21 y terminando ya bastante entrada la noche. [Imparcial, nº 219, 3.7.1923. Entre los asistentes, Rodolfo Vismara, Julio Alsina, Leopoldo Torres Ríos, Roque Funes, Emilio Peruzzi, Luis Landini, Augusto Goçalbes, Carlos Torre Ríos y, claro, “Petit” Irigoyen].

Julio Irigoyen, el intrépido director que ha demostrado que es posible hacer películas continuadas y no por etapas, como otros de sus rivales, es una personalidad original entre la farándula y el gremio. Algunos, ante la manera como ha luchado y se ha impuesto, le han apodado “Relámpago”, por su tenacidad “activista” que habría de llevarlo a la popularidad. [Imparcial, nº 237, 3.11.1923].

Julio Irigoyen es uno de los tantos hijos de sus obras. Activo y emprendedor, ha convertido a la Buenos Aires Film en una empresa comercial y artística que lo ha destacado, y en el futuro le dará honra y provecho. Utilizando artistas de teatro, como la Poli, Eva Franco, la Pomar y Olinda Bozán, ha vinculado el arte mudo a esos elementos prestigiosos del teatro nacional. Su último éxito ha sido Los misterios del turf y el próximo, nadie lo duda, será Tu cuna es un conventillo que Irigoyen filma ahora con el propósito de lucirse. Así lo deseamos. [“Los directores argentinos”, como epígrafe de una fotografía, en Imparcial Film, nº 297, 27.12.1924].

Hace tres números informamos a nuestros lectores la constitución del Centro de Productores Cinematográficos Argentinos, entidad que nacía para tratar de obtener la ayuda que necesita la industria nativa del film para desarrollarse. En la última asamblea constitutiva fue designada la C. D. que regirá a la nueva entidad, quedando integrada en la siguiente forma: Presidente: Alfredo Méndez Caldeira; secretario, Alejandro F. Gómez; tesorero, Federico Valle; vocales: Juan Glise [Glizé] y Luis A. Scaglione; suplentes, José A. Ferreyra, Julio Irigoyen, Rafael Mancini, Edmo Cominetti y Carlos Campogalliani. [Imparcial Film, nº 328, 1.8.1925. En cambio, JI no integró la posterior Asociación Cinematográfica Argentina, en la que revistaba la mayor parte de los productores y directores locales].

La Buenos Aires Film inició un concurso para elegir actrices, actores y galanes, que Julio Irigoyen ha organizado para elegir a los futuros intérpretes de las seis películas que se ha propuesto filmar en esta temporada. Gran número de desocupados concurren a sus oficinas con el objeto de proporcionarse las bases para tomar parte en él. Los que se consideran aptos son enviados a la fotografía Bissio y Castiglione, donde se les saca una foto, que ha de servir de selección. Oportunamente comentaremos esto… [La Película, nº 525, 14.10.1926].

En el gremio es voz corriente que Irigoyen es el arruinador de la cinematografía nacional. (No es el presidente). [“Con vidrio de aumento”, en Ultima Hora, 5.4.1929].

¿Por qué se siguen haciendo películas de calidad tan inferior como La hija del viejito guardafaros, indignas del progreso técnico y artístico alcanzado por el cine nacional? Malas películas. El cine argentino tuvo, en la época del mudo, su buen momento. Las películas de Buenos Aires Film, realizadas en esa época, anularon las perspectivas de la industria, por su pésima calidad, la pobreza de sus asuntos y su falta absoluta de aspiraciones artísticas. Ahora, especulando con el progreso logrado por otros productores, la misma compañía sigue realizando films de esa especie, que alejan al público de los cines y atentan contra la estabilidad de la industria. [“¿Por qué?”, serie de ocho preguntas y sus respuestas, en Heraldo del Cinematografista, nº 414, 5.7.1939].

En nuestro ambiente cinematográfico, la figura de Julio Irigoyen va desde los límites de lo humorístico hasta las fronteras de la viveza criolla. Ha producido películas que marcaron records negativos, con unos títulos escalofriantes de novelas por entregas; ha soportado los chubascos más despiadados de la crítica; ha insistido en sus aficiones; ha pagado sueldos graciosísimos a los actores y ha continuado en la producción; ha hecho lo posible, lo imposible y finalmente ha culminado su actuación pública acompañando a Adolph Zukor, presidente de los ejecutivos de Paramount y una de las figuras más representativas de la industria mundial, en calidad de representante del cine nacional a la visita que el magnate americano hiciera al señor presidente de la Nación, doctor Roberto M. Ortiz. [“El impresionante punto de vista de Julio Irigoyen”, en Cine Argentino, nº 94, 22.2.1940].

Cinematográfica Terra distribuirá El cantar de mis penas y El alma en un tango, ambas protagonizadas por Héctor Palacios, que producirá la Filmadora del Plata, compañía que anuncia “la realización de 36 películas en 4 años, o sea un promedio de 8 películas anuales”. Sobran, como se ve, cuatro films, ya que el promedio de 36 serían 9 films anuales... [“Producción Argentina”, en Heraldo del Cinematografista, 25.9.1940].

Cuarenta y seis películas –sin contar las de Irigoyen, que no lo son– se estrenaron en 1940. [“Pro y contra del cine nacional”, por Calki, en El Mundo, 14.1.1941].

Julio Irigoyen no fue invitado [a la reunión de directores, en la sala de proyecciones de la Distribuidora Panamericana, quienes elegirían a sus representantes en la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina, que por esos días se estaba formalizando, reunión de la que salieron electos Francisco Mugica, Mario Soffici, Alberto de Zavalía y Luis César Amadori]. [Cine Argentino, nº 185, 20.11.1941].

La incertidumbre domina al gremio cinematográfico ante la perspectiva de que se adopten medidas restrictivas en la explotación de películas extranjeras, tomando como punto de partida el elevado impuesto que nuestras producciones deben abonar en España, circunstancia esta que ha perjudicado a los importadores de películas de otros países, en los cuales la explotación de nuestros films es libre y condicionada a su calidad e interés. Bien sabido es que el elevado costo de la producción, hace imprescindible para el cine argentino la conquista de nuevos mercados. Y en momentos en que el presidente de la Nación ofreció a los productores su apoyo, en que la Dirección de Espectáculos Públicos estudia el grave problema, y en que la prensa, a requerimiento de Appa [Asociación de Productores de Películas Argentinas], ofreció su decidida colaboración, se nos hace llegar una denuncia gravísima. Según nuestro informante, [José] Vázquez Vigo, enviado especial de Sadaic [Sociedad Argentina de Autores y Compositores], obtuvo del Ministerio de Industria y Comercio de España, como concesión especial, el libre ingreso para doce películas argentinas, de las cuales sólo fueron estrenadas siete, en virtud de la mala calidad de las mismas. Los cinco permisos restantes fueron cambiados por el distribuidor para que ingresaran igual cantidad de películas mexicanas. – Perjuicio a la industria argentina – Tenemos entendido que las películas en cuestión son del sello Buenos Aires Film, empresa dirigida por el veterano productor local Julio Irigoyen, especializado en películas de clase “C”, que, como las quick de Hollywood, bajo ningún concepto merecen su explotación en el exterior, menos aún cuando se trata de ganar mercados. El perjuicio es doble: las películas en cuestión ni con mucho representan el nivel alcanzado por los films locales, y una buena disposición de las autoridades españolas, traducida en un permiso para 12 películas argentinas, ha sido aprovechada para efectuar un negocio que, por muy respetables que sean el afán de lucro de Vázquez Vigo y el lógico deseo de vender Buenos Aires Films sus películas, no puede realizarse cuando perjudica en forma tan sensible a toda la industria interesada en la conquista de un mercado tan importante como el español. – Consecuencias – Es necesario adoptar medidas para que estos hechos no ocurran nuevamente, sobre todo si se toma en cuenta que –y nos remitimos al informe de nuestro corresponsal– para realizar el negocio el presidente de la Comisión Reguladora del Ministerio de Industria y Comercio fue informado por Vázquez Vigo de que las producciones argentinas en cuestión “eran muy buenas” y de que, tanto el Ministerio español, como la casa distribuidora, se consideran sorprendidos en su buena fe. La Appa y los demás productores de películas de nuestro país deben tomar en consideración la denuncia de Heraldo y estudiar la forma de evitar la repetición de hechos tan lamentables. [“Grave perjuicio a la industria nacional – Se importaron a España películas de relleno – Se burla la buena fe del Ministerio de Industria y Comercio”, en Heraldo del Cinematografista, nº 859, 18.2.1948].

En el Nº 859 de Heraldo publicamos una información procedente de España en la que se señalaba que películas argentinas de “clase C”, habían sido introducidas en ese país como superproducciones. Al respecto, Julio Irigoyen aclara su situación, señalando: “Las seis películas vendidas por mí al señor J. Vázquez Vigo para España, al precio de $ 3500 cada una, incluyendo una copia lavander, son de ‘clase C’, conocidas por el comprador perfectamente. El precio como Heraldo sabe muy bien, de films de clase ‘A’ o ‘B’, es diez veces mayor. No he sorprendido la buena fe de nadie y en mis treinta años de productor he procedido con toda corrección y honestidad. (Fdo.): Julio Irigoyen. [“Carta de Julio Irigoyen”, en Heraldo del Cinematografista, nº 863, 17.3.1948].

Conocí a Julio Irigoyen, tremendo aventurero del cine. Integraba, con su hermano Roberto, la Buenos Aires Film, de cuya producción vendí un lote de 25 películas a España. ¿Qué le puedo contar? ...Cuando las vieron en España nos querían fusilar a mi socio español, a mí, que estaba en la Argentina, a todo el mundo. [Carmelo Santiago, en Medio siglo de cine, pág. 269].

Julio Irigoyen abandonó el sanatorio donde se asistía; su salud continúa mejorando. [“Noticioso”, en Heraldo del Cinematografista 1961, pág. 292].