FILMS

¡Kitsch, camp, trash!

–El cine de Enrique Carreras–

Me gusta esa chica (1972) – A mediados de noviembre 1972, EC culminaba un año por demás movido: había dirigido tres largometrajes, estaba por comenzar el cuarto y al mismo tiempo ensayaba dos piezas teatrales para la temporada veraniega marplatense. Precisamente, desde el viernes 10 hasta el domingo 12 de ese mes estuvo en Mar del Plata arreglando detalles, pero el lunes 13, disciplinado como era, comenzó el rodaje de Me gusta esa chica, al que la publicidad anunciaría con estas frases: “La pareja más importante del cine argentino!”, “Cómo piensa, siente, vive y actúa la juventud de hoy”, “Un film extraordinario que muestra y exalta al romanticismo y al amor” y “¡Los que triunfaron en el amor!”. Lo completó en menos de un mes en los estudios de Martínez y en abundantes exteriores. En la producción se asociaron Argentina Sono Film y Chango, empresa montada por Ortega para vehiculizar su abundante material musical. Este fue el comienzo oficial del divorcio del cantante y la productora de los Mentasti, que se concretará dos años y dos títulos después.

Rossi, Ortega y Salazar

   El argumento de Me gusta esa chica abreva en una pieza teatral del español Alfonso Paso, viejo conocido del cine de EC. El crítico del diario ABC, Lorenzo López Sancho, la destrozó, haciendo referencia a “su bajísima condición literaria y teatral” y concluyendo que “en la asombrosa carrera de Alfonso Paso, creador, trabajador, maestro de su oficio, esta comedia es un mal paso”. La historia tiene como protagonista a un joven y brillante médico, hijo de un eminente neurocirujano y profesor universitario de la “alta sociedad” que planifica para su hijo una carrera parecida a la suya. El muchacho, sin embargo, aspira a otro tipo de vida (“Pero los que están marginados, ¿no son también la sociedad? No te conviene un hijo rebelde”, le dice a su padre), participa en protestas estudiantiles y, además, canta en los ratos libres. Conoce a una chica que vive en una pensión y que trabaja en algo así como fotografía, o iluminación (no está muy claro el asunto), que se enamora de él y no vacila en seguirlo “a un pueblito muy pobre en el que necesitan un médico”.

   Hacia la época de la realización de Me gusta esa chica, el ambiente universitario argentino se encontraba en plena revolución, hija directa de los movimientos estudiantiles posteriores al Mayo 68 y el hippismo. Comienza con una multitudinaria protesta reprimida con gases lacrimógenos e incluye dos secuencias que merecen una cierta atención. La primera es un diálogo entre la pareja principal: cuando el joven médico se esconde en la pensión es evidente que está hambriento (–“¿Desde cuándo no comía?”, –“Desde que empezó la ocupación”, –“Extremista de izquierda...” (él niega con un gesto) –“De derecha...”, –“No, no... Estamos en el final de las etiquetas y rótulos, frente a una nueva era”). La segunda es una frase disparada por una paciente del padre del protagonista, esposa de alguien “importante”: “Mi marido me ha dicho que hay orden de proceder sin contemplaciones con los revoltosos”. El viejo Petit de Murat estaba a tono con la época y con lo que comenzaba a presentirse.

   En otros niveles, menos terribles, registra un caso de drogadicción en un personaje secundario, un primo del protagonista (“Marcelo consume anfetaminas por toneladas”), lo cual es una rareza en el mundo no contaminado del cine de EC-Ortega: claro que el muchacho tiene su castigo vía accidente automovilístico y posterior boda frustrada. Ortega luce el pelo largo, a lo hippie, y es preciso admitir que resuelve su personaje con buenas armas en la que, si ello es posible, quizá sea su mejor interpretación. La de Salazar, asimismo, es notable: la señora de Ortega ofrece un registro similar al de la señora de Carreras, pero entre ambas hay un abismo de distancia; Salazar aporta calidez sin forzar la simpatía, y dice muy bien sus parlamentos sin necesidad de escupirlos. Sus actuaciones en cine muestran un talento potencial, que en manos de otros directores que no fueran EC y Ortega acaso hubiera podido desarrollar.

   Sin embargo, el elemento más interesante reside en la elección de su guionista. Sorprende que un director reaccionario, que eligió una historia reaccionaria de un autor reaccionario para ponerla al servicio de una estrella reaccionaria, haya ofrecido su adaptación a Ulyses Petit de Murat, quien no fue un reaccionario aunque sí uno “profesional” en todos los sentidos del término. Así, en una carrera que abarca 40 años y 75 films, Petit (1907-1983) supo trabajar para directores importantes como Soffici, Demare, Chenal, Fregonese, Galindo, Gavaldón, Tinayre y Torre Nilsson y para un largo etcétera que incluye nombres de variado pelaje. Entre el primero (Prisioneros de la tierra) y el último (El Diablo metió la pata) intervino en algunos clásicos, como Prisioneros de la tierra, La guerra gaucha, Pampa bárbara y Donde mueren las palabras; ideó asuntos originales, los mejores de ellos en dupla con Homero Manzi; adaptó historias ajenas y, en fin, fue lo suficientemente ecléctico como para suscribir guiones diversos (en ambición y contenido) como, por un lado, los de El extraño caso del hombre y la bestia, El túnel y Martín Fierro y, por el otro, los de Los líos de Barba Azul, El tesoro de Chucho el Roto y Andrea. Periodista, escritor y dramaturgo, Petit fue un hombre culto que descendió a abismos cinematográficos tras caer en desgracia con el gobierno peronista, que primero lo prohibió (Sala de Guardia, El túnel y El conde de Montecristo debieron omitir su crédito) y de inmediato lo obligó al exilio en México, donde vivió de 1952 a 1959 y donde para subsistir resignó dignidad artística. A su regreso a la Argentina ya nada sería lo mismo, por lo que no vaciló en suscribir guiones para films desechables como los que hizo para mayor gloria de Sandrini, Raphael, el general José de San Martín, Ceferino Namuncurá, Palito Ortega y Andrea del Boca. Sin embargo, aún en lo bastardo del material básico de Me gusta esa chica se nota su oficio, tanto en los diálogos cuanto en la creación de situaciones dramáticamente sólidas.

Salazar y Puig

OBS     Título inicial de la Productora Chango de Palito Ortega. Ultimo film del escenógrafo español Gori Muñoz (Gregorio Muñoz Montoro; Benicalap, Valencia, 26.7.1906 / Buenos Aires, 22.8.1978). La “comedia en dos actos” de Paso titulada Tan alegre, tan extraño…, fue estrenada en el Arniches madrileño el 23.11.1966 puesta en escena por José María Morera e interpretada, según orden de aparición, por Gemma Cuervo (Clotilde = Flavia en el film), Antonio Martelo (Nepo), Ramón Pons (Ramón), Pilar Velázquez (Almúdena = Alma), Vicente Parra (Carlos), Ricardo Canales (Antonio), Ana Sillero (Arcadia = Remedios), Paloma Hurtado (Mercedes = paciente de Antonio) y Josefina de la Torre (Margarita): se sostuvo apenas 21 días en cartel, y en la Argentina jamás fue representada.

TAQ     El lanzamiento nacional tuvo lugar el 22.3.1973 en el Ambassador, de Mar del Plata, ciudad en la que tuvo relativamente más éxito que en BA: tres semanas en ese cine, dos en el América y otras dos en el Colón. En el Ambassador porteño se mantuvo tres semanas en cartelera, así como dos en el Constitución, El Plata y el 25 de Mayo, sumando desde la 2ª (5.4) el Palacio del Cine y el Grand Prix. Luego, desde el 29.4, fue programado por una semana en el Gloria.

 

Me gusta esa chica
Argentina, 1972
35mm / EastmanColor / RCA / 90’ / ATP

EQ     CP, CD: Argentina Sono Film SACI. CPA: [Productora] Chango SCA. JP: Jorge Velasco. [AP: Ricardo Vacas]. D: Enrique Carreras. AD: Orlando Zumpano. [AYD: Ricardo Cuevas]. [PZ: Miguel Angel Fernández Alonso]. G: Ulyses Petit de Murat, sobre argumento [la pieza teatral Tan alegre, tan extraño...] de Alfonso Paso. F: Antonio Merayo. CM: Enrique Filipelli. [FQ: Roberto Maccari]. [ACM: Ever Latour]. [FF: Juan Ritter]. JR: Rodolfo Denevi. [CR: Edmundo Sánchez]. [R: Juan Carlos Sánchez, Domingo Fabio, Juan Carlos Centeno, Luis Gago y Juan Carlos De Luca]. E: Gori Muñoz. DC: José Tasín. [U: Enrique Castillo]. [CPT: Carlos Leyes]. JPT: David Daich. ASEV: Horace Lannes. [MOD: Beatriz Rocino]. MQ: Vicente Notari. [AMQ: Mirtha Blanco]. PN: Jorge Catalán. S: Ricardo Brovelli. [AS: Alberto Ciuffardi]. RG: Mario Fezia. C: Jorge Garate. [AC: Higinio Vecchione]. [CNGT: Nieves Pérez]. M: Tito Ribero. CN: Me gusta esa chica, Yo vivo a la buena de Dios, Color caramelo, Amo a la vida y Felicidades, todas de Palito Ortega, por Palito Ortega con orquesta dirigida por Oscar López Ruiz. [PUB: Electra Real]. EF, LS: Argentina Sono Film SACI (Martínez, BA). LOC: BA (fachada de la Facultad de Ingeniería en la avenida Paseo Colón 850, entrada del Hospital Alemán en la avenida Pueyrredón 1658, la Boca, San Telmo, a bordo de un tren del FC General Belgrano) y GBA (Olivos, Martínez). L: Laboratorios Alex [SACI]. FR: 13.11.1972 al 8.12.1972. LC: 29.3.1973, cines Ambassador, Gran Norte, General Paz, Rivera Indarte, Cuyo, Constitución, El Plata y 25 de Mayo + 32.

I&P     Palito Ortega (médico doctor Carlos Conesa), Evangelina Salazar (Flavia) / Raúl Rossi (médico doctor Antonio Conesa, padre de Carlos) / Irma Córdoba (Margarita), Fidel Pintos (Nepo), María de los Angeles Medrano (Alma, sobrina de Margarita), Arturo Puig (Ramón) / Edith Boado (paciente de Antonio), Nya Quesada (Remedios), Victorio Berni (Marcelo Galíndez, hijo de Margarita), Rodolfo Machado (colectivero), Estela Vidal (pasajera del colectivo), Jorge Pérez Vila (Francisco, bedel de la Facultad), Carlos Luzzieti [Luzietti] (Ricardo, médico joven), Jacques Arndt (médico que atiende a Marcelo), Cayetano Biondo (viejecito del bastón) / na Nora Samsó (mujer alta en el parque), Mario Benigno (portero de la casa de Margarita), Boris Browlevsky (ministro), Francisco Martino, Roberto Braceras, Adelino Siffredi, Quique Martí y Raúl Schiavo (cinco profesores), Sergio Malbrán (locutor radiofónico off), Ricardo Palma (chofer de Antonio), Marcelo Regal (agente de Policía en la cantina), Mila Lemarie (secretaria de Antonio), Roberto Germán (RP), Roberta Casal y Oscar García (padrinos del casamiento), Dorys Bianchi (mucama que conversa con el chofer), Enrique San Miguel (Remigio, mayordomo de los Conesa), Eduardo Ayala (Antonio, médico joven), Carlos Kaplan, Alexis Romanoff y Guillermo Curatelli (tres médicos), Elena Browlevsky, María Esther Pérez y Rosa Molina (tres enfermeras), Sandra Müller (señora distinguida en la Feria de San Telmo) / aana Jorge Velasco (automovilista que persigue a Flavia), Ricardo Vacas (sentado en la Sala de Espera del hospital), Horace Lannes (paseante en la Feria de San Telmo).

Ficha supervisada en 1973 por Ricardo Vacas y Ricardo Cuevas.