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Julio Irigoyen:

Prontuario de un marginal

Su nombre es mujer (1939-1940) – Un texto inicial anuncia una “ouverture por la orquesta de Antonio Sureda”, tras la cual se suceden los títulos de crédito. Luego, la madre de “Ana María” agoniza en su cama, por lo que su hija sale a buscar un médico. Encuentra al “doctor Videla”, quien nada puede hacer por ella. El “doctor Videla” y su hermana “Isabel” proponen a la huérfana vivir en su casa, trabajando como secretaria del médico, quien a su vez investiga con su colega “Wilde” sobre una nueva vacuna. Un amigo de “Videla”, “Ernesto Vidor”, que debe favores al sindicato médico, presiona a “Ana María” (a quien conocía) para que traicione a su jefe y le entregue la fórmula, algo a lo que ella no accede, prefiriendo abandonar la casa no sin antes confesar a “Isabel” que debió tener “relaciones” con “Vidor” para conseguir los remedios para su madre. Un año más tarde, “Vidor” purga “seis años de prisión en el penal de Sierra Chica” y “Ana María” atiende a los niños de una Casa de Expósitos: allí la encuentra el “doctor Videla”, quien la requiere en matrimonio, pero ella prefiere renunciar a su amor e insiste en dedicarse a su misión redentora.

   He aquí, apenas con algunos toques de maquillaje (la heroína se mete a redentora y renuncia a casarse con el galán, que en esta versión tiene una hermana), Sombras de Buenos Aires, revisited. Lo más curioso es que JI concretó esta nueva adaptación de su producción muda apenas unos meses después de rodar otra, también titulada Sombras de Buenos Aires. Las diferencias concretas entre todas ellas no podrán ser establecidas, por cuanto no hay copias de las dos primeras. Una sorpresa la constituye la actuación del realizador en el papel de uno de los miembros del Sindicato, el único que tiene unas líneas de diálogo aparte del gerente que hace Vimó: que JI apareciera en este film inmediatamente después de haber hecho lo mismo en Galleguita puede deberse al ahorro, a una necesidad o, si pudieran verse otros suyos, a una constante.

OBS     Hecho en estudios, sólo ofrece unos pocos exteriores (el frente de la casa de los Videla y el de un hospital, el patio de la Casa de Expósitos). Los títulos de crédito otorgan nombre propio a algunos personajes, aunque nadie los menciona por ellos: “doña Cecilia” a la madre de la protagonista, “Quiroz” como apellido de “Raulito”, “Navarrito” al cómplice de “Vidor” y “Aurora” a la amiga de “Raulito” con la que conversa en la ventana. El minúsculo aviso publicitario publicado en los diarios el día del estreno (con seguridad pagado por la empresa del Petit Splendid antes que por los productores) menciona erróneamente el título como “Tu nombre es mujer”.

SIC     –Irigoyen está dispuesto a tirar la casa por la ventana. –Debe tener una ventana grande. ¿Qué piensa hacer? –Ya está haciendo. Por de pronto, Herminia Franco ya hizo una película. –Me enteré. También me enteré de que Irigoyen ha progresado mucho en finanzas. Está muy avivado. –¿Qué es eso? –Casi nada. La contrató a Herminia, y cuando hablaron de precio resultaba que la incorporación de Herminia a su elenco le iba a salir más de cuatro mil pesos. –¿Y?... –El quería darle tres mil; pero después, gran financista, la pensó mejor y le ofreció cien pesos diarios por su papel en la película. Herminia aceptó, creyendo que su rol sería de 40 a 45 días, y don Julio terminó todas sus escenas en cinco. –¿En resumen? –Por lo que ofreció tres mil, le salió por quinientos. ¿No es esto acaso un milagro de las finanzas? –Más que un milagro. ¡A ver quién se atreve a negar ahora la “muñeca” comercial de Irigoyen! [Sintonía, nº 364, 10.4.1940].

Herminia Franco

TAQ     Su nombre es mujer permaneció seis días en el Petit Splendid para luego emprender el siguiente periplo: los días 4 al 7.4 en los cines Hollywood, Follies 2º y Gaona; 4, 6 y 7.4 en el Rivas y el 25 de Mayo; 4.4 en el Etoile Palace; 11 al 14.4 en el Follies 2º; 11 al 14.4 en los cines Alvarez Thomas, Gaona, San José de Flores, Varela, Etoile Palace y Lumière; 11 y 12.4 en el Select Buen Orden; 13 y 14.4 en los cines Olavarría, Avellaneda, Canadian 2º, Estrella y América; 18, 20 y 21.4 en el Estrella; 20 y 21.4 en el Alvarez Thomas y el Canadian 2º; 25, 27 y 28.4 en los cines Parravicini, Sena, Select Buen Orden y América; 30.4 en el Etoile Palace y el Edén Palace; 2, 4 y 5.5 en el Follies; 4 y 5.5 en el Edén Palace; 6.5 en el Etoile Palace;  7 y 8.5 en el Sena y el Select Buen Orden; 9.5 en el Hollywood y el Gaona; 13.5 en el Sena; 14.5 en el Rialto; 18 y 19.5 en el Follies; 20.5 en el Follies 2º; 21.5 en el Rialto y el Aesca; 23 al 26.5 en el Pompeya; 28.5 en el Sena; 30.5 en el Canadian 2º; 1 y 2.6 en el Hollywood y el Gaona; 4.6 en el Select Buen Orden; 11.6 en el Taricco; 18 y 25.6 en el Parravicini; 27 y 28.6 y 2.7 en el Lumière; 3.7 en el Rialto; 11.7 en el Canadian 2º; 16.7 en el Varela y el Parravicini; 18.7 en el Gaona; 20 y 21.7 en el Hollywood; 24.7 en el Olavarría; 1.8 en el Gaona y el Alberdi; 6.8 en el Rialto; 13.8 en el Lumière y el Parravicini; 28.8 en el Olavarría; 2.9 en el Gaona; 3.9 en el Varela; 4.9 en el Hollywood; 6.9 en el Parravicini; 11.9 en el Pompeya; 20.9 en el Select Buen Orden; 1.10 en el Lumière; 2.10 en el Olavarría; 17, 19 y 20.10 en el Canadian; 25.10 en el Pompeya; 31.10 en el Follies 2º y el Parravicini; y 24.12 en el Follies 2º. En 1941 fue programado los días 14.1 en el Alberdi; 25.2 en el Select Buen Orden; 3 y 4.3 en el Follies 2º; 20.3 en el Alberdi; 21.3 en el Select Buen Orden; y 2.6 en el Argentino. En 1945, del 28.6 al 1.7 en el Cinelandia. Reapareció en 1949, el 20.4 en el Eclair y, con el título Cantando se van las penas, el 2.9 en el Eclair y el 9.11 en el Lima. En 1950, el 23.1 en el Carlos Gardel, y en 1951 el 11.6 en el Eclair. Una copia en 16mm fue adquirida en 2008 por la Filmoteca Buenos Aires: se la exhibió el domingo 27.11.2011 en el auditorio del MALBA.

 

El cantor de Buenos Aires (1940) – Señala la incorporación a la obra de JI de Héctor Palacios (Héctor Eloy Eguía Palacios; Rosario, Santa Fe, 20.3.1909 / Buenos Aires, 6.4.1987), apodado “El Cantor de Buenos Aires”: “Comenzará a cantar en su ciudad natal, actuando desde 1930 en Buenos Aires. Realizará giras por América, grabará discos y compondrá varios Tangos. Logrará éxitos con obras en las que lucirá su caudal de voz, como el Tango Remembranza”, lo recordaban Horacio Ferrer y Oscar del Priore en Inventario del tango (tomo I, pág. 93); Palacios ya había filmado El casamiento de Chichilo (Isidoro Navarro, 1937). Una “pastilla” en Sintonía (nº 360, del 13.3.1940) informa que “ya ha de estar en rodaje”, e incluye entre los actores a Eva Duarte, dato que, puesto que no se han conservado copias, es imposible confirmar.

Héctor Palacios

SIC     Un paisanito, enamorado de una porteña, la sigue a Buenos Aires, donde pasa miserias. La encuentra finalmente y desengañado por su maldad quiere matarla, siendo encarcelado. La influencia de una buena chica y la comprensión del comisario le devuelven la libertad y triunfa en la radio como cantor, compartiendo su fortuna con la novia y sus padres. [Argumento, en Heraldo del Cinematografista 1940, pág. 84].

TAQ     El cantor de Buenos Aires se reveló como uno de los grandes éxitos de la filmografía irigoyeniana: permaneció en el Petit Splendid durante siete días y luego fue exhibido los días 18 y 19.5 en el Follies 2º; 22 al 26.5 en el Cóndor; 23 al 26.5 en los cines Canadian, Follies 2º, Hollywood, Pompeya, Gaona, Lumière y Argentino; 23.5 en el Mitre; 30.5 y 1 y 2.6 en los cines Hollywood, Follies 2º, Gaona, Lumière y Estrella; 1 y 2.6 en el Alvarez Thomas y el Canadian; 5.6 en el Pompeya y el Cóndor; 8 y 9.6 en los cines Avellaneda, Continental, Canadian 2º, Estrella y Gran Bijou; 13, 15 y 16.6 en el Canadian; 15 y 16.6 en el Canadian 2º; 20 y 21.6 en el Hollywood y el Gaona; 20.6 en los cines Pompeya, Canadian 2º y Gran Bijou; 25.6 en el Aesca; 29 y 30.6 en los cines Follies 2º, Lumière y Rivas; 1.7 en el Etoile, el América y el 25 de Mayo; 2.7 en el Varela y el Alberdi; 3.7 en el Pompeya y El Nilo; 4.7 en el Rialto; 6.7 en el Sena; 9.7 en el Argentino; 10.7 en el Cóndor; 13 y 14.7 en el Rialto y el Gran Bijou; 16.7 en el Follies 2º y el Sena; 18.7 en el Hollywood; 20 y 21.7 en el Coliseo y el Gaona; 22.7 en el Estrella; 23.7 en el Rialto; 24.7 en el Follies 2º y el Argentino; 25.7 en el Pompeya y el Alberdi; 27 y 28.7 en el Hollywood; 29.7 en el Colonial (Avellaneda); 30.7 en el Lumière y el Parravicini; 1.8 en el Hollywood y el Gaona; 3 y 4.8 en el Gaona; 6.8 en el Follies y el Parravicini; 8.8 en el Follies 2º y el Lumière; 12.8 en el Príncipe y el Rialto; 13.8 en el América; 15.8 en el Select Flores y el Parravicini; 17 y 18.8 en el Select Flores; 20.8 en el Alberdi y el Parravicini; 22.8 en el Canadian 2º; 26.8 en el Continental; 28.8 en el Hollywood y el Gaona; 4.9 en el Gaona; 5.9 en el Follies; 6.9 en el Rialto; 9.9 en el Parravicini; 12.9 en el Follies 2º y el Canadian; 13.9 en el Aesca; 16.9 en el Príncipe; 17.9 en el Follies; 19.9 en el Parravicini; 20.9 en el Pompeya; 30.9 en el Lumière; 1.10 en el Parravicini; 3 y 9.10 en el Follies 2º; 14.10 en el Lumière; 15.10 en el Pompeya y el Parravicini; 22.10 en el Follies 2º; 24.10 en el Follies y el Alberdi; 25.10 en el Rialto y el Continental; 31.10 en el Follies 2º; 1.11 en el Príncipe y el Lastra; 6.11 en el Follies 2º; 7.11 en el Parravicini; 15.11 en el Follies 2º y el Parravicini; 2 y 3.12 en el Follies 2º; y 26.12 en el Follies 2º y el Alberdi. En 1941 fue exhibido los días 13.1 en el Lumière; 20.2 en el Taricco; 20 al 25.2 en el Follies 2º; 26.2 en el Gran Bijou; 1 y 2.3 en el Follies 2º; 3.3 en el Lastra; 4, 8 y 9.3 en el Follies 2º; 11.3 en el Alberdi; 19 y 20.4 en el Coliseo de Flores; 18.11 en el Soleil Palace y el América; 1.12 en el Devoto; y 2.12 en el Palace Rivadavia y el Rivas. En 1944 aparece sólo el 31.1 en el Olavarría. En 1945 los días 4.4 en El Sol de Mayo; 5.4 en el América; 14 y 15.4 en el Cinelandia; 24.4 en el Rivas; 8.5 en el Roxy; 13 y 23.7 en el Cinelandia; y 20.11 en el Select San Juan, en este último caso en cuádruple programa con Galleguita, Plegaria gaucha y La mujer del zapatero. En 1946, los días 27.2 en el Olavarría; 7, 9 y 10.3 en el Cinelandia; 25.6 en el Rívoli; y 18.12 en El Sol de Mayo. En 1947, el 31.3 en el Argentino; el 15.7 en el Cecil; y el 1.10 en el Inca. En 1948, el 11.3 en el Ideal Monroe; el 24.3 en el Estrella; y del 4 al 9.11 en el General Urquiza como complemento de Pelota de trapo. En 1949, los días 3, 5 y 6.2 en el Carlos Gardel; 28.3 en el Radio City; y 16.11 en el Lima. En 1950, el 10.5 y el 29.11 en el Lima. Y finalmente en 1951, del 22 al 25.3 en el Asamblea y el Floresta y del 20 al 23.12 en el Asamblea.

Susy Morales y Lea Conti

Su nombre es mujer
[luego Cantando se van las penas]
Argentina, 1939-1940
35mm / B&N / Sideton / 66’ / SR

EQ     CP: Buenos Aires Film. [P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen]. D: Julio Irigoyen. [G: Julio Irigoyen, sobre argumento de Leopoldo Torres Ríos y Julio I. Bernat –Julio Irigoyen–]. F, [CM]: Roberto Irigoyen. [S: Domingo Tommasetta]. [C: Julio Irigoyen]. M: Antonio Sureda. CN: A su memoria, vals, de Homero Manzi (l) y Antonio Sureda (m), por la orquesta de Antonio Sureda, y Cuando llegue el amor, vals, [por Jorge Aldao], e Incertidumbre, tango, [por Herminia Franco], ambos de Juan B. Junquet (l) y Antonio Sureda (m). [TM: fragmento de Liebestod del 3º acto del drama musical Tristan und Isolde, de Richard Wagner]. [EF: Estudios Argentinos SIDE]. LOC: BA. FR: diciembre 1939 a enero 1940. CD: Distribuidora Argentina de Films. LC: 29.3.1940, cine Petit Splendid.

I&P     Herminia Franco (Ana María) / Perla Mary (Isabel Videla), Lea Conti (madre de Ana María) / Arturo Sánchez (profesor Néstor Wilde), Warly Ceriani (Ernesto Vidor, alias “El Magnate”), Jorge Aldao (médico doctor Jorge Videla, hermano de Isabel), Alvaro Escobar (Raulito), Enrique Vimó (gerente del Sindicato), Amelia Méndez (enfermera Susana), Roberto Díaz (cómplice de Vidor), Julia Padín (amiga de Raulito en la ventana) / la orquesta de Antonio Sureda / aana Julio Irigoyen (un ejecutivo del Sindicato). [Personajes en busca de actores: mozo de la boîte / mayordomo de los Videla / Sarita, Rosita, otra muchacha y el Ñato, amigos de Raulito en la boîte / mucama de los Videla / secretario del Sindicato / padre de la amiga de Raulito en la ventana / presidiario 308 / empleada de la Casa de Expósitos].

F&P     Estrenado el 25.12.1940 en el cine Payret, de La Habana, distribuido por Cosmos Films.

 

El cantor de Buenos Aires
Argentina, 1940
35mm / B&N / Mitchel / 67’ / SR

EQ     CP: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen. F, CM: Roberto Irigoyen. S: Domingo Tommasetta. C: Julio Irigoyen. CN: siete, por Héctor Palacios. EF: NIRA Films. FR: marzo y abril 1940. CD: Distribuidora Argentina de Films. LC: 16.5.1940, cine Petit Splendid.

I&P     Héctor Palacios, Lea Conti, Antonio Podestá, Arturo Sánchez, Alvaro Escobar, Haydée La Rocca, Susy Morales, Celia Méndez, Elvita Solans, Enrique Vimó, Lilia Méndez, Nélida Serrano “La Serranita”, la orquesta de Enrique Lomuto.

F&P     Estrenado el 22.12.1940 en el cine Payret, de La Habana, distribuido por Cosmos Films / Estrenado en enero 1942 en el cine Rialto, de Caracas.