FILMS

Julio Irigoyen:

Prontuario de un marginal

Sierra Chica (1929) – Otro título misterioso: siempre se lo supuso un largometraje de ficción, y algún aviso publicitario daba esa impresión por su texto (“La vida del presidio, sórdida y cruda, que encierra un hondo y vigoroso drama sentimental”). La primera vez que este título aparece en una publicación fue en el semanario Excelsior del 2.1.1930, anunciándolo entre los “próximos estrenos” de la empresa. Sin embargo, la absoluta ausencia de nombres de actores y el hecho de que no se mencione su estreno en diario o cartelera alguna, permite sospechar que se trata de un documental de mediometraje. Alienta esta hipótesis el hecho de que hacia mediados de 1929 se hizo cargo de la dirección del célebre presidio de máxima seguridad enclavado en esa localidad de la provincia de Buenos Aires, cercano a Tandil y a Olavarría, su hasta entonces subdirector, Juan P. Pereyra, quien entre sus primeras medidas decidió “abrirlo al periodismo.

   Así, desde el domingo 2.6.1929, el diario Ultima Hora inició la publicación de una serie de artículos firmados por Clemente Moreno, en los que entrevistaba a sus reos más famosos (por lo sanguinario de sus crímenes: ese vespertino era del tipo amarillista). Otra de sus medidas fue la de encargar a la Buenos Aires Film un documental sobre la vida en la cárcel, algunas de cuyas imágenes sobreviven en el comienzo del homónimo argumental que JI dirigió en 1938. El encargo le cayó no por casualidad: recuérdese que ya había hecho otros para el Gobierno de la Provincia de Buenos Aires, del que dependía. Noventa años más tarde, el célebre penal será revisitado por una cámara para el video documental La visita (Jorge Leandro Colás, 2018), que otorga prioridad menos a los internos que a sus visitantes.

 

El torbellino de Buenos Aires (1930) – Un aviso publicitario en La Película (nº 710, 1.5.1930) informa que la Buenos Aires Film “presenta en la próxima semana en los cines Alvear, Metropol y Princesa su nueva producción artística El torbellino de Buenos Aires, obra de un valioso argumento que nos muestra la vida nocturna de Buenos Aires, en la que encierra un hondo y vigoroso drama sentimental. Protagonistas: La hermosa actriz: Margarita Blanco y el galán Rodolfo Vismara” obsérvese que la frase “hondo y vigoroso drama sentimental” era utilizada a diestra y siniestra por JI; sin embargo, en el siguiente número (8.5) corrige que será estrenado “muy en breve” y una semana más tarde (15.5) informa que “estrenó con gran éxito”; otra fuente, aún menos confiable que aquella, aporta la fecha 20.8.1930 en los cines mencionados, pero a pesar de ambas el film se empecinó en no aparecer en ninguna de las carteleras de los diarios consultados (La Prensa, La Razón y La Nación)… hasta el 9.7.1931, fecha en la que figura en el cine Select Flores en triple programa con el estadounidense The charge of the gauchos (Una nueva y gloriosa nación, Albert H. Kelly, 1927) y el alemán Das letzte fort (La última fortaleza, Kurt Bernhardt [Curtis Bernahardt], 1928).

Josephine Baker en su propio torbellino

   Por otra parte, entre los días 19 y 28.9.1930, la Buenos Aires Film programó Mujeres viciosas en el teatro Florida, llevando como complemento algo que las carteleras denominaban El torbellino del placer, título que no se corresponde con ninguno de los “torbellinos” ya conocidos en los cines porteños (véase más abajo) y que bien podría ser –tratándose de JI todo es posible– El torbellino de Buenos Aires o, por qué no, El torbellino de París, con Josephine Baker, que distribuía la Buenos Aires Film.

   Como sea, ésta fue su última producción muda, puesto que no sólo resistió el sonido hasta que le fue posible sino que tampoco experimentó siquiera con el sistema Vitaphone. En cambio, quiso aportar su granito de arena a la serie de “torbellinos” desatados por aquellos tiempos en las carteleras mundiales y su reflejo en las porteñas, ya que varios films estadounidenses muy exitosos utilizaron localmente el término: El torbellino del matrimonio (The marriage whirl, Alfred Santell, 1925), El torbellino de la juventud (The whirlwind of youth, Rowland V. Lee, 1926), El torbellino de Arizona (The Arizona whirlwind, William James Craft, 1927) y El torbellino del Oeste (Young whirlwind, Louis King, 1928), sin olvidar uno alemán, El torbellino de la ciudad (Frau sopherl vom naschmarkt, Hans Steinhoff, 1926), uno franco-alemán, El torbellino de París (La revue des revues / Die frauen von Folies Bergère, Joe Francis y Max Obal, 1926) y uno británico, El torbellino (The vortex, Adrian Brunel, 1928), todos ellos lanzados antes que el de JI. Además, en noviembre 1926 fue estrenada en el Porteño la revista El torbellino de las alegrías, de Juan Helvio y Augusto Alba, y el 10.4.1929 en el Ideal la pieza teatral El torbellino del jazz, de Luis Rodríguez Acasuso.

OBS     Debut cinematográfico de la actriz Margarita Blanco, quien integraba desde poco antes la compañía de Florencio Parravicini en el teatro Ateneo y en la temporada 1931 actuó sucesivamente en las revistas de Romero-Bayón Herrera en el Cómico, las de Pomar-Podestá en el Pueyrredon de Flores y Podestá-Pomar-Ballerini en el Smart.

 

El torbellino de Buenos Aires
Argentina, 1930
35mm / B&N / 6 actos = aproximadamente 55’

EQ     CP, CD: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen. F, CM: Roberto Irigoyen. C: Julio Irigoyen. FR: abril 1930. LC: 9.7.1931, cine Select Flores.

I&P     Margarita Blanco, Rodolfo Vismara.