FILMS

Julio Irigoyen:

Prontuario de un marginal

Plegaria gaucha (1938) – Terminado en 17 días con el título “La chacra de don Lorenzo”. Debut en cine de los hermanos Berón, José (1918-1976) y Raúl (1920-1982), en un comienzo publicitados como Los Hermanitos Berón, pertenecientes a una vasta familia de cantantes y artistas entre los que destacó su hermana Elba: los Berón reincidirán con JI en Su íntimo secreto (1947), probablemente de manera involuntaria, ya que el director solía repetir los números musicales de un largo en otro(s), aunque en este caso específico no sobreviven copias para comprobarlo. Otras versiones de la misma historia dirigidas por JI tuvieron como títulos El último gaucho (1924) y Su íntimo secreto (1946).

SIC     La chacra de don Lorenzo parece que cambió de dueño, o mejor dicho, la película no llevará ese título: se llamará Plegaria gaucha. [...] El cambio se debe a algo parecido con la posesión de los derechos del título. [Cine Argentino, nº 6, 16.6.1938, pág. 51].

La Buenos Aires Film, después de Sierra Chica, sigue haciendo películas. La próxima se llama Plegaria gaucha. Roguemos porque sea mejor. [El Mundo, sábado 18.6.1938, sección Del Cine Nacional].

La Buenos Aires ha terminado ya la filmación de Plegaria gaucha, película que se anunció en principio con el título de La chacra de don Lorenzo... [Cine Argentino, nº 8, 30.6.1938, pág. 60].

Un gaucho dá albergue a un forastero, quien le roba el cariño de su mujer. Lo mata en un duelo criollo, pero, al morir su esposa, dice a sus hijos que la madre era una santa y les hace rogar por ella. [...] Ha contado con intérpretes amanerados, servidos, por otra parte, por un diálogo cursi y enfático. La fotografía es borrosa, mal iluminada, y el sonido, bueno en las canciones, es deficiente en las partes habladas. Las situaciones cómicas son de discutible buen gusto y las dramáticas, por su realización primitiva, logran hacer reír más que emocionar. [Heraldo del Cinematografista, 13.7.1938].

TAQ     Estrenado sin publicidad y a manera de complemento, permaneció en el Renacimiento sólo cinco días. Algunas otras exhibiciones fueron registradas los días 28.7 en el Estrella; 18.8 en el Argentino; 29.9 en el Lumière; y 8.10 y 8.12 en el Varela. En 1939 aparece el 9.3 en el San Martín y el 14.7 en el Varela. En 1940, el 6 y 7.2 en el Select Buen Orden. En 1941, el 27.2 en el Canadian y el 10.7 en el Odeón 2º. En 1945, los días 4.4 en El Sol de Mayo (¡en un cuádruple programa que completaban Galleguita, El cantor de Buenos Aires y La mujer del zapatero!); 11 y 27.7 en el Cinelandia; y 20.11 en el Select San Juan.

 

El ángel de la ribera (1938) – Es posible que el argumento –que en realidad se ignora, además de que no han sobrevivido copias– haya sido inspirado por el tango homónimo de los hermanos Scarpino. El film mismo ha sido omitido por las fuentes habituales, que incluyen no sólo el primer tomo del diccionario de Manrupe-Portela sino los dos siguientes, en los que se despliegan las omisiones y los olvidos previos. Registra el debut en cine de Haydée La Rocca.

Haydée La Rocca

SIC     La Buenos Aires Film, que nos hizo conocer Sierra Chica y Plegaria gaucha, anuncia que ha finalizado el rodaje de una nueva producción, El ángel de la ribera, dirigida y escrita, como aquellas, por Julio Irigoyen, y con Enrique del Cerro, Alvaro Escobar, Haydée La Rocca y Arturo Sánchez en el reparto. Esperemos que no sea como aquellas dos, verdaderos “bochornos” para el cine nacional. [El Mundo, 30.9.1938, sección Del Cine Nacional].

TAQ     Nunca estrenado oficialmente, fue programado el sábado 3 y el domingo 4.8.1940 en el Hollywood con Los muchachos se divierten (Romero, 1940) y Galleguita y en el Gaona con Los muchachos se divierten y El cantor de Buenos Aires. Es uno de los títulos menos exhibidos de su director, al menos en el ámbito de la CF. En 1940 reapareció del 28.8 al 1.9 en el Canadian 2º y los días 1.10 en el Canadian; 2 y 21.10 en el Gaona; 23 y 24.11 en el Gran Bijou; y 12.12 en el Alberdi. En 1941 se lo detecta el 13.3 en el Alberdi. Reapareció insólitamente en cines porteños en 1955, el 28.6 en el Floresta, pequeña “piojera” en la avenida Corro, a tres cuadras de la avenida Rivadavia. Aparece por última vez en las carteleras en 1961, el 14.11 en el Canadian.

 

La cieguita de la avenida Alvear (1938) – La filmografía irigoyeniana incorpora en este caso a Roberto Díaz (Roberto Pablo Díaz Carvalho; Buenos Aires, 5.4.1900 / Santiago, Chile, 2.12.1961), popular cantante activo desde 1922, vocalista en las orquestas de Julio De Caro, Francisco Canaro, Ciriaco Ortiz, Roberto Firpo y Osvaldo Fresedo, ocasionalmente compositor, que supo grabar dúos con Libertad Lamarque y con Alberto Vila. El largometraje, que registra el debut en cine de la actriz Delfy de Ortega y del que no se han conservado copias, es una nueva versión de su producción muda de igual título.

SIC     Buenos Aires Film anuncia que terminó el rodaje de La cieguita de la avenida Alvear, y que ha iniciado el de la tercera película de su plan para este año: La hija del viejito guardafaro. Dirigidas las dos, como de costumbre, por el propio productor, Julio Irigoyen. Los títulos son por demás elocuentes. [El Mundo, 22.1.1939, sección Del Cine Nacional].

Un escritor no desea que se cure su hijita ciega, para que no vea la maldad de los hombres. Sin embargo, un médico joven la cura, naciendo el amor entre ellos. El galeno resulta ser hijo del autor, pero como la muchacha es sólo su hija adoptiva, podrán casarse, contrayendo también enlace los padres del muchacho y un amigo de éste. [Argumento, en Heraldo del Cinematografista, 21.6.1939].

...nunca se dijo un diálogo en el cine con tan escasa naturalidad y convicción, aparte de en La cieguita de la avenida Alvear. [Fragmento del comentario crítico de Homero Alsina Thevent a la producción estadounidense They met in Argentina (Se conocieron en la Argentina, Leslie Goodwins y Jack Hively, 1941), originariamente publicado en el semanario uruguayo Radio Cine Actualidad, 6.2.1942].

TAQ     Lanzado como complemento de programa, permaneció cuatro días consecutivos en el Mitre y tres en el Cabildo (15, 17 y 18). Algunas otras exhibiciones en la CF se registran los días 22.6 en los cines Cóndor, Sena –por cuatro días en cada uno–, Príncipe, Güemes –por tres días en cada uno– y Flores –por dos días–; 29.6 en los cines Príncipe, Regio, Taricco y Estrella; 1 y 2.7 en los cines Regio, Taricco y Estrella; 10.8 en el Príncipe; 12 y 13.8 en el Select San Juan; 15.8 en el Pompeya y el Colonial (Avellaneda); 17.8 en el Rex –por tres días–; 29.8 en el Cabildo; 12.10 en el Etoile Palace; 17.10 en el Social; 24.10 en El Sol de Mayo; 26.10 en el Aesca –por tres días–; 21.11 en el Aesca; 23.11 en el Social; y 9, 10 y 23.12 en el Cecil. En 1940, los días 7, 8 y 9.3 en el Follies 2º; 21.3 en el Devoto; 23.5 en el Lastra y el Gran Bijou; 10.7 en el Select San Juan; 20.8 en el Canadian 2º; 26.8 en el Príncipe; 24.9 en el Canadian; y 14.10 en el Avellaneda. En 1941, los días 18.3 en el Villa Alvear; 8.5 en el Ciudadela (Ciudadela); 14.10 en el Odeón 2º; y 13.11 en el Devoto. Y se despide en 1942, desde el 30.7 por cuatro días en el Lumière.

 

Plegaria gaucha
Argentina, 1938
35mm / B&N / 56’ / SR

EQ     CP: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio I. Bernat [Julio Irigoyen], sobre argumento de Leopoldo Torres Ríos. F: Roberto Irigoyen – Pedro Pereda. CM: Roberto Irigoyen. S: Domingo Tommasetta. C: Julio Irigoyen. FR: mayo 1938. CD: Monitor Pictures SRL. LC: 7.7.1938, cine Renacimiento.

I&P     Manolita Poli, Arturo Sánchez, Rodolfo Vismara, Nelly Edison, Enrique del Cerro, Alvaro Escobar, Totón Podestá, Aparicio Podestá, Emma Franco, Mecha Midón, Humberto Dellacha, José Berón y Raúl Berón.

 

El ángel de la ribera
Argentina, 1938
35mm / B&N / 67’ / SR

EQ     CP: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. AD: Guillermo Dimitre. G: Julio I. Bernat [Julio Irigoyen]. F: Roberto Irigoyen – Pedro Pereda. CM: Roberto Irigoyen. S: Domingo Tommasetta. C: Julio Irigoyen. M, CN: Alejandro Scarpino y Domingo Scarpino. CN: El ángel de la ribera, tango, de Alejandro Scarpino y Domingo Scarpino, y otras de Celedonio Esteban Flores y de Juan José Guichandrut. LOC: BA (la Boca). FR: septiembre y octubre 1938. CD: Distribuidora Argentina de Films. LC: 3.8.1940, cines Hollywood y Gaona.

I&P     Miryam Márgara, Enrique del Cerro, Haydée La Rocca, Arturo Sánchez, Juan Sarcione, Alvaro Escobar, Lea Martínez, Tina Morley, Celia Méndez, Elsa Martínez, José Sánchez, María Luisa Aparicio, Julio Andrada, Juan Carlos Carranza, María Luisa García, Betty Denis, Azucena Díaz, Nelida E. D’Amico (niño).

 

La cieguita de la avenida Alvear
Argentina, 1938
35mm / B&N / 55’ / SR

EQ     CP: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen, sobre argumento de Leopoldo Torres Ríos. F, CM: Roberto Irigoyen. S: Domingo Tommasetta. C: Julio Irigoyen. LOC: BA. FR: diciembre 1938. CD: Cinematografía Julio Joly. LC: 15.6.1939, cines Mitre y Cabildo.

I&P     Yaya Palau, Enrique del Cerro, Arturo Sánchez, Ricardo Cúneo, Roberto Díaz, Delfy de Ortega, Silvia Gamboa.