FILMS

Julio Irigoyen:

Prontuario de un marginal

Sentimiento gaucho (1934) – Primero sonoro tanto de JI cuanto de su empresa. Fue exhibido, sin ningún tipo de anuncio ni de publicidad oficiales, apenas por un solo día en un cine del barrio de Belgrano: la cartelera de los diarios anunciaba el día anterior “Mañana estreno producción nacional Sentimiento gaucho”, y el lunes 1.10.1934 decía “Estreno, producción nacional Sentimiento gaucho, por los hermanos Podestá”. Nunca más fue detectado en las carteleras de los cines porteños, por lo que cabe presumir que la copia presentaría defectos técnicos, tal vez en su banda sonora. El título es el mismo del tango (1924) con letra de Juan Andrés Caruso y música de los hermanos Francisco y Rafael Canaro.

SIC     La Buenos Aires Film anuncia la terminación de su nueva producción sonora y parlante Sentimiento gaucho. Esta película, cuya realización ha estado a cargo del director Julio Irigoyen, está interpretada en sus papeles principales por los conocidos actores nacionales Totón y Aparicio Podestá, y por la prestigiosa actriz Ada Cornaro. En Sentimiento gaucho, que incluye entre sus diversos episodios algunos motivos camperos con música autóctona, ha sido registrado el sonido mediante el sistema del técnico argentino José B. García. [El Mundo, 30.7.1934].

 

¡Mi Buenos Aires querido..! (1935) – Exhibido sin ningún tipo de publicidad, por apenas un día e integrando un triple programa de la Buenos Aires Film junto con La hija del viejito guardafaro y La modelo de la calle Florida en una sala marginal del barrio de Caballito. Cabe suponer (tratándose de la evasiva obra de JI es mucho lo que queda librado a la interpretación del investigador) que ¡Mi Buenos Aires querido..! es el título con el que se dio a conocer la producción rodada en febrero 1935 como “Los misterios de Buenos Aires”, puesto que no existe evidencia alguna de que se trate de films diversos. El hecho de que demorara casi cinco años en ser programado en un cine porteño, y la manera tan oscura en que fue exhibido, permiten intuir que, aún para los estándares de la Buenos Aires Film, debió haber resultado primitivo y precario, acaso con defectos de sonido. El comentario del diario El Mundo, reproducido más abajo y que sin duda transcribía una gacetilla de Prensa, incluye los nombres de varios actores que no volvieron a trabajar con JI (el matrimonio Pomar, Olinda Bozán, Eva Franco), así como otros dos proyectos de los que tampoco existe evidencia de que hayan sido producidos: es impensable que, de haberse concretado, una comedia con la entonces muy popular Olinda Bozán no hubiera gozado de alguna forma de exhibición. Al no existir copias, permanece la duda de si ¡Mi Buenos Aires querido..! pudiera ser una nueva versión de su producción muda Los misterios del turf argentino.

SIC     La Buenos Aires Films anuncia una nueva serie de películas sonoras, en las que intervendrán destacadas actrices y actores nacionales, entre ellos Olinda Bozán, María Esther Pomar, Manuelita Poli, Evita Franco, Totón Podestá, Segundo Pomar y otros, estando actualmente terminando la filmación de la película Los misterios de Buenos Aires, iniciando de inmediato la filmación de Canción de la ribera, terminando la serie con Musiquita de mi barrio. La dirección artística a cargo de Julio Irigoyen, y la grabación sonora del ingeniero Alfredo D’Alessandro. La parte fotográfica por Roberto Irigoyen, y los laboratorios de Maximino Martínez. [“Actualidad cinematográfica”, por Néstor –Miguel P. Tato–, en El Mundo, 28.2.1935].

La Buenos Aires Film ha terminado la filmación del film titulado Mi Buenos Aires querido..., película de ambiente turfista, en el que intervienen Ada Cornaro, Tita Howard, Totón Podestá, Rodolfo Vismara y Peter Warne. La dirección artística ha sido realizada por el director Julio Irigoyen, y la parte técnica estuvo a cargo de Roberto Irigoyen. [“Nueva producción nacional”, en El Mundo, 6.7.1936].

TAQ     El martes 20.2.1940 reapareció en el Canadian por apenas dos días, y el martes 16.9.1941 volvió a ser exhibido en el Odeón 2º.

 

Sierra Chica (1938) – Famoso por la peligrosidad extrema de sus huéspedes, el penal de Sierra Chica propició un documental institucional homónimo de 1929, asimismo producido por los Irigoyen (algunas de cuyas imágenes fueron incluidas en este sonoro) y también la pieza teatral Sierra Chica –Vida del presidio– de Roberto Talice y Luis Diéguez, estrenada el 6.6.1928 en el Cómico por la compañía de Luis Arata. Fue la primera producción de la Buenos Aires Film en ser distribuida por otra empresa, y también la primera sonora de JI en merecer un lanzamiento comercial “oficial”, esto es, con gacetillas de Prensa, avisos en los diarios y en un cine del centro que por entonces era de primera línea: ninguna copia sobrevivió al paso del tiempo. Poco antes, en 1937, la Baires Film había anunciado que su segunda producción tras Mateo (Tinayre, 1936-1937) sería un asunto carcelario adaptado de la pieza mencionada. Los compositores Scarpino fueron los autores del popular tango Canaro en París (1926): Alejandro (1904-1970) era bandoneonista y lo apodaban “El Rey de las Variaciones”, y un tercer hermano, José, también era músico.

Rodolfo Vismara, Arturo Sánchez y Mecha Midón

SIC     Tengo la honra de acompañar a V. H. un proyecto de ley autorizándome a invertir hasta la suma de $ 4.700.000 m/c. en la construcción de una penitenciaría en Sierra Chica. De los estudios practicados en las sierras de la provincia ha resultado que el mejor granito se encuentra en Sierra Chica. El P. E. ha preparado allí una parte de los elementos necesarios para la construcción proyectada, mandando un pequeño número de condenados y obreros para la fabricación de adoquines. Se ha tenido que luchar con graves inconvenientes, que se han vencido, y la práctica de ese ensayo ha demostrado que será útil un establecimiento de esa clase, que enseñe a los desgraciados castigados por sus faltas un oficio útil, que les dé hábitos de trabajo y de disciplina y sirvan a la sociedad que han perjudicado con sus faltas. El lugar designado es el más apto a propósito no sólo por la calidad del material, sino por la proximidad al ferrocarril del Sud, que permitirá desparramar por toda la provincia la piedra labrada, que será de gran utilidad para el establecimiento de caminos y para los afirmados de las calles de pueblos y ciudades... Referente a la construcción de esta cárcel el gobierno dictó ayer un decreto nombrando al ingeniero Eduardo Aguirre para llevar a cabo la obra con arreglo a los planos y presupuestos aprobados por el P. E.... Se destina la suma de $ 1.000.000 m/c. de la partida de obras públicas del presupuesto vigente, para empezar la construcción, hasta tanto la legislatura vote los fondos necesarios. [Proyecto de ley elevado por el Poder Ejecutivo de la provincia de Buenos Aires a la Legislatura, publicado en La Nación el sábado 20.1.1883: la construcción se desarrolló en etapas y demandó un total de 30 años, de 1883 a 1911].

La vida entre los muros del famoso penal argentino donde los hombres que han delinquido sienten un día arrepentimiento de sus crímenes porque siempre hay alguien que llama desde el fondo del corazón oprimido. – El más verídico documento sobre la vida que llevan los que cumplen su condena en el presidio de Sierra Chica. Reflejado a través de un romance lleno de apasionadas escenas. Un film de acción contínua y de un ritmo equilibrado en el proceso de sus impresionantes situaciones. – Acción sugestiva, sonido perfecto, fotografía vigorosa. [Frases del material de Prensa].

Un criollo viejo protege a un delincuente, escondiéndolo de la policía. Al saber que el hombre es criminal por culpa de una mujer que exige dinero le narra su propia historia; también él robó por una mujer que se burló de su cariño y acabó por matarla, purgando su crimen en la cárcel de Sierra Chica. El delincuente le promete regenerarse y se queda con él para ayudarlo en los trabajos de campo. [...] Las escenas filmadas en la cárcel de Sierra Chica son mudas, con música sincronizada, sin que se hayan sincronizado los ruidos. Hay en el film algunas canciones, un modestísimo pericón, una doma de potros y algunos aspectos del campo que son los únicos valores de esta producción de emoción cursi, diálogo chato y falto, en todo momento, de naturalidad, y notas cómicas poco eficaces, excepto una de ellas de muy marcado mal gusto. [Heraldo del Cinematografista, 18.5.1938].

TAQ     Tras su estreno en el Renacimiento, cine en el que se mantuvo en cartel durante siete días, se registra su paso por las carteleras los días 19.5 en el Hollywood; 21.5 en el Cóndor; 26.5 en los cines General Mitre, Gaona, Varela, Sena y Universal Palace; 2.6 en el Alberdi y el Estrella; 6.6 en el Hindú Palace; 16.6 en el Soleil Palace; 23.6 en el Rialto; 30.6 en el Palace Rivadavia; 18.8 en el Imperio de Flores y el Parravicini; 6.10 y 10.11 en el Imperio de Flores; y 1.12 en el Hollywood. En 1939 se lo detecta los días 31.1 y 15.2 en el Imperio de Flores; 2.3 y 20.4 en el Rívoli; 11, 27 y 28.5 en el Imperio de Flores; y 21.9 en el Presidente Mitre. En 1940, los días 1.7 en el Argentino; 17.9 en el Parravicini; y 25.10 en el Canadian. En 1941, los días 20.1 en el San José de Flores; 24.2 en el Columbia; y 3.6 en el Odeón 2º. Reaparece tan sólo en 1945, el 29.11 en el Radio City y el Arizona, en este último como segundo complemento de un programa cuya base era el clásico “realista” Cómo se nace y cómo se muere, programa que se mantuvo en cartel hasta el 19.12, en lo que probablemente haya configurado el título de JI que más tiempo permaneció en una misma sala. En esa misma condición, esto es, integrando un programa fijo con Cómo se nace y cómo se muere y otros, fue exhibido en 1946 los días 5.8 en el National; 6.8 en el Roxy; 9.8 en el Excelsior; 20.8 en el Vox; 21.8 en el Varela; y 9.9 en el Argentino. Una copia reapareció en 1956 en el Regina, donde fue exhibido del 6 al 8.11.

 

Sentimiento gaucho
Argentina, 1934
35mm / B&N / 62’ / SR

EQ     CP, CD: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen. F, CM: Roberto Irigoyen. S: José B. García. C: Julio Irigoyen. FR: junio 1934. LC: 1.10.1934, cine Cabildo.

I&P     Ada Cornaro, Totón Podestá, Aparicio Podestá.

 

¡Mi Buenos Aires querido..!
Argentina, 1935
35mm / B&N / 65’ / SR

EQ     CP, CD: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen. F, CM: Roberto Irigoyen. S: Alfredo D’Alessandro. C: Julio Irigoyen. LOC: BA. JL: Máximino Martínez. FR: febrero 1935. LC: 21.11.1939, cine Odeón 2º.

I&P     Tita Howard, Ada Cornaro, Mecha Midón, Totón Podestá, Rodolfo Vismara, Peter Warne.

F&P     Estrenado en 1939 en Cali, Colombia.

 

Sierra Chica
Argentina, 1938
35mm / B&N / 62’ / SR

EQ     CP: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen. F: Roberto Irigoyen – Pedro Pereda. CM: Roberto Irigoyen. S: Domingo Tommasetta. C: Julio Irigoyen. M, CN: Alejandro Scarpino y Domingo Scarpino. FR: enero 1938. CD: Monogram Pictures de Argentina Inc. LC: 12.5.1938, cine Renacimiento.

I&P     Rodolfo Vismara, Nelly Edison, Aparicio Podestá, Emma Franco, Ada Cornaro, Totón Podestá, Alvaro Escobar, Arturo Sánchez, Enrique del Cerro, Mecha Midón, Tita Míguez.

F&P     Estrenado en 1939 en el cine Rialto, de Caracas.