YO SE QUE AHORA VENDRAN CARAS EXTRAÑAS

Auf Deutsch, bitte

Ella llegó para quedarse, y cumplió; los otros fueron huéspedes pasajeros ante las cámaras del cine argentino.

Hedy Crilla

Su verdadero nombre era Hedwig Schlichter (Viena, Austria, 26.9.1898 / Buenos Aires, 31.3.1984) y había actuado en una decena de films alemanes entre 1929 y 1933 a partir de Tagebuch einen verlorenen (Mujeres de 20 francos, G. W. Pabst, 1929), en todos ellos acreditada como Hedwig Schlichter. A Buenos Aires llegó, por supuesto, en 1940, como tantos otros europeos que huían de guerras y dictadores. La acompañaba su hermano, Viktor Schlichter, quien hacia 1947 dirigía la orquesta Hurlingham y además compuso la partitura de una gran cantidad de largometrajes locales, en muchos de ellos acreditado como Víctor S. Lister y en otros como Víctor Schlichter. En sus comienzos en la Sociedad Hebraica Argentina y durante muchos años, Crilla daba clases de teatro, apartado en el que fue muy prestigiosa y por lo tanto muy requerida: decir “estudié con la Crilla” era una especie de pasaporte al profesionalismo. También escribió alguna pieza teatral.

Mario Clavell, Pablo Palitos y Crilla en

El ladrón canta boleros

   Su debut se registra en Ceniza al viento (Luis Saslavsky, 1942), figurando como Edith Crilla en el puesto nº 23 en el personaje de una refugiada italiana que llora en uno de los episodios sin títulos, aquel en el que un gran artista europeo (José Squinquel) se solidariza con otros refugiados de guerra indocumentados retenidos en el puerto tras su arribo al país, episodio adaptado de la novela de Leo Perutz Zwischen neun und neun, publicada en 1918 y editada en la Argentina como Entre las 9 y las 9 o Mientras dan las 9, de acuerdo a ediciones diversas. Sin embargo, productores y directores no supieron aprovechar su enorme talento, puesto que intervino apenas en un puñado de títulos, siempre en personajes secundarios, los siguientes: la “directora del Colegio Dusel” en La Hostería del Caballito Blanco (Benito Perojo, 1947); “Eufosia, la madama del bar La Foca de Oro” en Tierra del Fuego –Sinfonía bárbara– (Mario Soffici, 1948); la “supervisora de las telefonistas del Paraíso” –con su voz doblada por Chela Ruiz– en Cita en las estrellas (Carlos Schlieper, 1948); “doña Berta, la casera de la pensión” en Un pecado por mes… (Mario C. Lugones, 1948); la “directora del colegio” en El ladrón canta boleros (Enrique Cahen Salaberry, 1949); en un personaje no identificado por ausencia de copias de El paraíso (Carlos Ritter, 1951); “una turista estadounidense en el tren” de Tren internacional (Daniel Tinayre, 1953-1954); una de las “locas”, “la condesa”, internadas en el manicomio de La simuladora (Lugones, 1955); la “maestra del Teatro Infantil Labardén” en Alfonsina (Kurt Land, 1956); apenas “la vieja que limpia” en Invasión (Hugo Santiago, 1968); la “vieja cliente” del negocio de Pepe Soriano en Juan Lamaglia y sra. (Raúl de la Torre, 1969) y finalmente la “granjera” en El Pibe Cabeza (Leopoldo Torre Nilsson, 1974).

   Sobre ella fue realizado el documental argentino-austríaco Hedy Crilla –Maestra de actores– (Luciana Murujosa, 2022), y una curiosidad poco recordada de su notable trayectoria es que interpretó a la “mamá Cora” de Esperando la carroza de Jacobo Langsner en su primera adaptación para TV, emitida el 17.6.1972 por el Canal 9 en el ciclo Alta comedia.

Alexandre Carlos/Helmut Schneider

En julio 1948 llegó a Buenos Aires el actor Alexandre Carlos (1920-1972), quien interpretaba a “Edgar Emerson” en una coproducción de Estudios San Miguel con una empresa brasileña y cuyo rodaje (la mayor parte, en realidad) ya se había registrado allá. Mundo extraño es una inofensiva peripecia selvática serie B cuyo argumento importa menos que desentrañar qué se filmó ex profeso y dónde, y cuál es el material de stock aportado por el director y argumentista bávaro Franz Eichhorn y captado por su cámara de 16mm años antes, en sus expediciones. En estudios cariocas fueron rodadas las secuencias iniciales en la redacción de un diario y en el despacho de su director; la escena en la que el héroe y un indio navegan en bote, por supuesto hecha en un charco del estudio o de su back lot; el interior de una choza con la heroína y dos indias; y la secuencia con la tribu de reducidores de cabezas. En locations brasileñas, una breve secuencia montañosa con la pareja central pero cuando eran niños; otra, en una especie de centro comercial muy primitivo con su dueño, un pianista, una bailarina y varios extras; y otra en plena selva con indias desnudas en un lago, niños, indios desnudos y el héroe. En los estudios de Bella Vista sólo se rodó una secuencia en la que aparecen Amalia Sánchez Ariño como dueña de una casa lujosa, Lalo Maura, Juan Pecci y José Ruzzo, todos ellos parientes de la heroína (la también germana Angelika Hauff), sin intervención de la pareja principal, rodaje que debe haber insumido dos o tres días, como mucho una semana. Luego están los inserts de otros tiempo y lugar, en los que se ven la Cordillera de los Andes, un pueblo de fiesta, indios, las ruinas del Machu-Picchu, un salto de agua y una gran variedad de animales, peces y reptiles.

Carlos/Schneider en Mundo extraño

   Toda esa pueril historia tiene su MacGuffin, sin embargo, en este caso una pequeña estatua de un dios indio tallada en oro. Antes de abandonar Buenos Aires, Alexandre Carlos ofreció, el sábado 10.6.1950 a las 24 en el cine Biarritz y auspiciado por el Club Gente de Cine, una charla “sobre las incidencias de filmación de Mundo extraño, película de la cual se pasarán fragmentos inéditos, durante la disertación”, de acuerdo a Clarín de ese día. De inmediato tuvo un rápido e inadvertido paso por Hollywood en personajes secundarios, pero –créase o no– fue considerado para animar a “Stanley Kowalski” en A streetcar named Desire (Un tranvía llamado Deseo, Elia Kazan, 1951): pero entonces apareció un tal Marlon Brando y... chau Hollywood. El caso es que Carlos reapareció diez años más tarde en Hombres salvajes, coproducción germanofederal-argentina filmada en Entre Ríos, un horrendo western litoraleño, para colmo d’époque pero sin el debido presupuesto, en el que Alexandre Carlos ya no se llama Alexandre Carlos sino Helmut Schneider y “encarna a un capitán extranjero [Herbert],  asimilado secretamente a milicias argentinas en 1870 y que, haciéndose pasar por bandido [Herrera], contribuye a la destrucción de una sanguinaria montonera”, según intentó contar el Heraldo del Cinematografista (1960, pág. 83).

Harry Baer

Fassbinder y Baer despidiendo a Jeanne Moreau

en su último día de rodaje de Querelle (marzo 1982)

Iniciado en el cine hacia 1969 siendo acreditado como Harry Bär, su verdadero nombre es Harry Zöttl (Biberag, 27.9.1947) y debutó –en más de un sentido– con Rainer Werner Fassbinder, de quien fue amigo, amante y actor y colaborador favorito hasta la temprana muerte del gran realizador alemán. Luego, Baer detentó un gran prestigio europeo, interviniendo en una enorme cantidad de films, entre ellos la coproducción argentino-germanofederal La amiga / Die freundin (Jeanine Meerapfel, 1986-1987), aunque su participación en el papel de “amigo de Raquel” –Cipe Lincovsky– la hizo en Berlín. En 1986 Baer publicó Schlafen kann ich, wenn ich tot bin (“Ya dormiré cuando esté muerto”), libro de memorias de su relación con Fassbinder.

Theodore Wolfgang Schiebelhut