ARGENTINOS FOR EXPORT

Más porteños en Brasil

Rodolfo Sánchez (Buenos Aires, 1944) – Salvo error u omisión, Tiro de gracia (Ricardo Becher, 1968) fue el único largometraje argentino en el que intervino –o, al menos, el único en el que fue acreditado– este profesional que, en esa ocasión, ofició de primer asistente de cámara, operada por Carlos Parera, asimismo el DF. Sin embargo, no era un novato en esas lides, sólo que las ejercía exclusivamente en el terreno del film publicitario, de gran auge hacia finales de los 60. Luego se lo ubica en Brasil, donde radicó y trabajó en más publicitarios y en los siguientes largometrajes, todos brasileños o rodados allí y todos como director de fotografía salvo indicación en contrario:

O detetive Bolacha contra o gênio do crime (Tito Teijido, 1971), Pixote –A lei do mais fraco– (Pixote, la ley del más débil, Héctor Babenco, 1980: + CM), O beijo da mulher aranha / Kiss of the spider woman (El beso de la mujer araña, Babenco, BR/EEUU, 1983-1984), Vera (Sérgio Vejar, 1986), Quebrando a cara (Ugo Giorgetti, 1986), The blue iguana / La iguana azul (John Lafia, EEUU/MX, 1987), Sonho de valsa (Ana Carolina, 1987), Festa (Giorgetti, 1988), One man’s war / One man’s war (Sergio Toledo, GB/EEUU, 1990, TVM), Capitalismo selvagem (André Klotzel, 1993: sólo FADIC), Sábado (Giorgetti, 1995), Boleiros –Era uma vez o futebol...– (Giorgetti, 1997), Até que a vida nos separe (José Zaragoza, 1999), Amélia (Ana Carolina, 2000), Noite de São João (Sérgio Silva, 2002), Por um fio (João Batista de Andrade, 2003), Gregório de Mattos (Ana Carolina, 2003), Boleiros 2 –Vencedores e vencidos– (Giorgetti, 2005), 400 contra 1 –Uma história do crime organizado– (Caco Souza, 2009), Jogo das decapitações (Sérgio Bianchi, 2013), A primeira misa (Ana Carolina, BR/POR, 2013) y A cidade imaginária (Giorgetti, 2014).

 

Alberto Gieco (Santa Clara de Buenavista, Santa Fe, 1952) – A sus 17 años dejó su ciudad natal y en la capital provincial cursó Letras, se convirtió en docente y como miembro de un cineclub realizó tres cortos experimentales en Súper 8mm. Vivió un breve tiempo en los EEUU antes de radicar desde 1978 en Brasil, más precisamente en San Pablo, donde fue escenógrafo, vestuarista y asistente de dirección en varios títulos del popular subsubgénero pornochanchada, abismo del que fue rescatado por su compatriota Héctor Babenco, a quien asistió en dos de sus films, tras el segundo de los cuales decidió mudar a Los Angeles, continuando su carrera de técnico que sólo interrumpió en 1983 para dirigir un mediometraje sobre el movimiento punk, film que, vaya a saberse el por qué, es considerado “de culto”. A fines de los 90 regresó a Brasil e intervino en un último largometraje en el que coincidió con otro argentino, el director de fotografía Rodolfo Sánchez. En estos últimos años volvió a Santa Fe, donde pudo concretar su opera prima de largometraje y de ficción, adaptación de una novela de Alicia Barberis, a la que su primo León Gieco contribuyó con una canción especialmente escrita. Su hijo Giovanni es escritor y actor.

Gieco (izq.) con el DF Marcelo Camorino

Argentina: D de los cortos Deseo (1975), En los extremos de la noche (1976) y A nuestros silencios (1977) – Brasil: A prisão (Osvaldo de Oliveira, 1980: E y V), A filha de Calígula (La hija de Calígula, Ody Fraga, 1981: E y V), O sexo nosso de cada dia (Fraga, 1981: AD), As prostitutas do Dr. Alberto (Alfredo Sternhaim, 1981: E y V), Curral de mulheres (Guerreras del Amazonas, Oliveira, 1982: AD), As aventuras de Mário Fofóca (Adriano Stuart, 1982: AD), Bacanal na ilha das ninfetas (Oliveira, 1982: AD), Amor de perversão (Sternheim, 1982: AD), As vigaristas do sexo (Ary Fernandes, 1982: E), Punks (1983, mediometraje: D con Sarah Yakhni), Os bons tempos voltaram –Vamos gozar outra vez– (1983: AD del episodio Primeiro de abril, John Herbert), Jeitosa –Assunto muito particular– (Nello Rossi, 1983: AD), O beijo da mulher aranha / Kiss of the spider woman (El beso de la mujer araña, Héctor Babenco, BR/EEUU, 1983-1984: AYD, script), Variações do sexo explícito (Sternheim, 1984: AD) y Chá (Paulo Maurício Caldas, 1988, corto: E) – EEUU: At play in the fields of the Lord (Jugando en los campos del Señor, Babenco, 1990-1991, rodado en Brasil y Venezuela: AD), The foot shooting party (Anette Haywood-Carter, 1993, corto: AD), Mutual needs (Robert Angelo, 1997: AD), How to make the cruelest month (Kip Koenig, 1997: PA), First love, last rites (Jesse Peretz, 1997: AD), They come at night (Lindy Laub, 1998: AD e I), Liar’s poker (Jeff Santo, 1998: AD) y Chuck & Buck (Miguel Arteta, 1999: SPVP) – Brasil: Amélia (1999-2000, Ana Carolina: AD) y Gregório de Mattos (Ana Carolina, 2003: AD) – Argentina: La mujer hormiga (Betania Cappato y Adrián Suárez, 2023: actor), El Infierno de los vivos (2023: PE, D y G), Un Carnaval llamado resistencia (realización colectiva incluyendo a Gieco, 2024, corto), El mensaje (Iván Fund, A/E/U, 2024: PA NA), El viaje de Eliseo (Matías Médici, 2024-2025: P, AD, CM, C y actor), De la piel suave (2024-2025: D y G) y La frontera del deseo (D, corto).

 

Tito Teijido (José María Teijido; Córdoba, Córdoba, 1938) – Antes de radicar en San Pablo en 1968 estudió en la Asociación de Cine Experimental (ACE), colaboró con el director de fotografía Pablo Tabernero e intervino en al menos tres cortometrajes, como asistente de cámara en Un acto (Federico Padilla, 1962) y en Kosice (Alejandro Vignati, 1962), en ambos acreditado como José M. Teijido, y como jefe de producción en Reflexión ciudadana (Fernando E. Solanas, 1963). Dirigió cortos documentales, publicitarios y apenas un largometraje, una comedia orientada al público infantil adaptada de la popular novela O gênio do crime (1969) de João Carlos Marinho Silva: el staff incluye a dos compatriotas, el director de fotografía Rodolfo Sánchez y el actor Osvaldo Tesser, además de su hijo Andrés Teijido. En el afiche figura como “Dito Eijido” y en su blog se presenta como “poeta” y “diretor cinematográfico” cuyo principal interés es “celebrar a vida!”. [Datos mayormente tomados del Dicionário de cineastas brasileiros de Luiz F. A. Miranda].

Brasil: O detetive Bolacha contra o gênio do crime (1971: + G y letra de las CN).

 

Genny May – “Procedente de Río de Janeiro llegó al país, Jenny May, joven actriz argentina que intervino en un film brasileño dirigido por Luis de Barros”, informaba el Heraldo del Cinematografista del 4.2.1948 en su sección Noticioso. Y ésa, con sus errores, es la única información encontrada.

Brasil: O cavalo 13 (Luiz de Barros, 1946).

 

Florencia Grassi – Actriz radicada en Brasil. [La IMDb suma dos films españoles y un cortometraje argentino que, salvo error u omisión, no parecen corresponder a la misma persona].

Brasil: A cor de seu destino (Jorge Durán, 1985).