FILMS

¡Kitsch, camp, trash!

–El cine de Enrique Carreras–

Mingo y Aníbal en la mansión embrujada (1986) – En su tercera y última aventura conjunta, los papanatas atienden el vivero La Margarita Enamorada y aceptan el encargo de cuidar una casa vecina durante la ausencia temporaria de sus propietarios. Elizabeth Killian, la señora de esa mansión, ha estado escuchando ruidos extraños (puertas que chirrían, cadenas que se arrastran) y visto la sombra de un hombre colgando de una cuerda, por lo que los vecinos la denominan “la casa del ahorcado”. En realidad, esos ruidos y apariciones fueron provistos por la mucama Cristina del Valle, cómplice de Luis Medina Castro y Néstor Robles en el intento de robo de las joyas de madame. Algo sale mal, la mucama muere y su cadáver debe ser escondido hasta que sus cómplices puedan salir de la casa con el botín, lo cual no se producirá gracias, por supuesto, a la intervención de los susodichos y su amigo Tristán.

Altavista, Calabró y Tristán

   Conociendo los gustos artísticos de EC, no sorprende que para un film de estas características haya elegido como base argumental una antigua pieza teatral de su admirado Alfonso Paso, Vamos a contar mentiras. En España hay consenso en que es una de sus mejores comedias, por lo que de inmediato fue llevada al cine, representada en innumerables ocasiones (incluyendo varias producciones locales) y reportando fortunas al autor. Lo más curioso de esta pequeña historia de un gran éxito del teatro español pasatista es que haya sido elegido por EC para convertirlo, veinticinco años más tarde, en vehículo para una pareja de cómicos que interpretan personajes que no existían en la obra original.

   Para inflar ese guion de Valverde Calvo –cuyo nombre continúa oculto en los títulos de crédito, reemplazado por el de Roberto Peregrino Salcedo–, se incorpora una alusión a la realidad (“Con un ministro de Economía como vos, ¡sabés cómo los reventamos a los del Fondo Monetario Internacional!”); reitera el gag de gente resbalando al pisar las “bolas de fraile” y otros que configuran su repertorio habitual, como “pipi... chicata” y todos los ya utilizados hasta el hartazgo, y reflota uno que ya gastaban los cómicos del cine mudo, aquel del pintor al que le sacan la escalera y queda suspendido del techo por el pincel; hace actuar a Guido Gorgati imitando el personaje del “profesor Lambetain” popularizado en la televisión por el actor Esteban Mellino; cita por enésima vez a la empresaria Amalia Lacroze; permite a Calabró hacer dos veces propaganda del restaurante Il Vero Fechoria calificando a su dueño José “Pepe” Alberte como “el chanta ése”; incurre en líneas de diálogo que sobran (el marido que llega a casa y le dice a su esposa Julia: “Hola Julia, ya estoy de vuelta”).

   Filmado enteramente en localizaciones y destinado a las vacaciones escolares de invierno, Mingo y Aníbal en la mansión embrujada resulta demasiado ingenuo aún para niños de la primaria, haciendo gala de un humor menos que elemental. Sin embargo, lo más flagrante es el hecho de que se parezca tanto a Mingo y Aníbal contra los fantasmas, desde la involuntaria participación de los héroes en crímenes ajenos hasta detalles diversos como un cadáver al que trasladan de un lugar a otro, una casona con fantasmas, un vecino y un comisario interpretados por los mismos actores (Gorgati, García Grau) y otros detalles que tienen que ver con la iluminación nocturna en exteriores tormentosos.

Altavista y Horacio O'Connor

   Para la filmografía de EC, este subproducto significa dos despedidas: una es la de Juan Carlos Altavista, quien falleció en julio 1989 tras rodar el film-mufa Tres alegres fugitivos. La otra es la de Orlando Zumpano (1925-1991), un veterano de la industria que se inició en 1939 como ayudante de Dirección en El haragán de la familia, ascendió a asistente en Cinco besos e intervino en un total de 131 títulos, la mayoría de ellos para Argentina Sono Film. A Zumpano le tocó en suerte ser asistente de EC en Los viciosos, convirtiéndose desde entonces, y salvo raras excepciones, en su colaborador más adicto, con 49 títulos. Su último trabajo, sin embargo, se registra como asistente de otro realizador, Carlos Galettini, en Los bañeros más locos del mundo.

OBS     Ultimo trabajo cinematográfico del escenógrafo Alvaro Durañona y Vedia (Buenos Aires, 1906 / 22.6.1986): su hijo homónimo será también escenógrafo además de funcionario del INC.

   La pieza original de Paso Vamos a contar mentiras fue estrenada el 28.9.1961 en el teatro Infanta Beatriz (Madrid), según puesta de Cayetano Luca de Tena e interpretación por Juan José Menéndez (Carlos, el dueño de casa), Amparo Baró (Julia, su esposa), Ramón Corroto (Juan), Manuel Alexandre (Lorenzo), Maruja Recio (Elisa, la mucama), Lola Gálvez (Rosa, la vecina), Emilia Zambrana (una monja), Pérez Fernández (Bermés, el vecino), Vidán (el comisario) y Gil Marcos (un policía). El éxito decretó su inmediata adaptación al cine con igual título rodado a comienzos de 1962 sobre guion de Jorge Feliú, José María Font-Espina y Antonio Isasi-Isasmendi, quien lo produjo y dirigió, y actuación principal de Juan José Menéndez (Carlos), Amparo Soler Leal (Julia), José Luis López Vázquez (Lorenzo) y José Bódalo (Juan), producción nunca estrenada en cines argentinos.

Amparo Soler Leal, Manolo Morán, Juanjo

Menéndez y Pepe Isbert en la versión española

   En la Argentina, la pieza fue estrenada de inmediato, el 4.5.1962 en el Empire, según adaptación de Angel R. Martini, producción de Salvador Salías, dirección de José Cibrián e interpretación central por Manuel de Sabatini –desde agosto reemplazado por Ubaldo Martínez– (Lorenzo), Diana Maggi (Julia), Enzo Viena (Carlos), María Esther Podestá (Rosa), Nélida Romero (Elisa) y Jorge Larrea (Juan). En temporadas posteriores fue representada por Gilda Lousek (Julia), Enzo Viena (Carlos) y Walter Vidarte (Lorenzo) en gira nacional iniciada en mayo 1964 en el Rossini de Bahía Blanca y por Diana Maggi (Julia), Osvaldo Miranda (Carlos), Juan Carlos Dual (Lorenzo), Ricardo Duggan (Juan) y Marisa Herrero (Rosa) dirigidos por Carlos Gros en el verano 1975-1976 en el Colón de Mar del Plata y luego en gira por Córdoba, Mendoza, Rosario, Santa Fe, Montevideo y La Plata hasta recalar en el Blanca Podestá porteño. Vamos a contar mentiras también soportó innumerables reestrenos en España (el más notorio de ellos el de 1986 en el Fígaro madrileño) y en otros países.

Cristina del Valle

TAQ     El lanzamiento nacional tuvo lugar el 10.7.1986 en los cines Broadway (Rosario, Santa Fe), Candilejas (Bahía Blanca, BA), Garay (Santa Fe, Santa Fe), Cóndor (Mendoza, Mendoza) y Marconi (Resistencia, Chaco). En su lanzamiento porteño se mantuvo tres semanas en el Normandie y dos en el Rivera Indarte, el Cuyo, el Gran Odeón y el Alberdi, sumando desde la 2ª (24.7) los cines Callao, Gran Lugano y Parque + 31, y desde la 3ª (31.7) los cines Gran Buenos Aires, Aconcagua y Atalaya + 16. A continuación, desde el 7.8 cruzó al Ideal 1, el San José de Flores y el Rivas, desde el 14.8 al Ideal 2, el Lido y el Olavarría y desde el 21.8 al Ideal 6 –por cuatro semanas– y el Gran Rivadavia.

 

Mingo y Aníbal en la mansión embrujada
Argentina, 1986
35mm / EastmanColor / 90’ / ATP

EQ     CP, CD: Cinematográfica Victoria [SRL]. PE: Héctor Báilez. DP: Mario Gomelsky. AP: Aldo Faroni. ADMP: Evelyn S. [Szapira] de Camandule. D: Enrique Carreras. AD: Orlando Zumpano. AYD: Enrique Carreras (h). PZ: Leonardo Báilez. G: Roberto Peregrino Salcedo [Salvador Valverde Calvo], sobre libro original [la pieza teatral Vamos a contar mentiras] de Alfonso Paso. F: Víctor H. [Hugo] Caula. CM: Nicolás Tin Paradiso [Nicolás Paradiso]. FQ: Enrique Filipelli. ACM: Raúl Moreno. FF: Enrique Laviada. JR: Angel Bianquet [Blanquet]. [CR: Edmundo Sánchez]. [R: Rubén Santa Ana, Daniel Iannatempo, Antonio Salvatore y Rubén Bejarano]. E: Alvaro Durañona y Vedia y Mario Figliozzi [Aramburu]. [U: Atilio Maggi y Eduardo Ramírez]. [CPT: Honorio Pascoli]. V: Horace Lannes. MOD: Beatriz Rocino. MQ: Elvira Ramos. PN: Susana Fernández. S: Daniel Castronuovo. AS: Juan B. [Bautista] Schiavo. C: Serafín Molina. AC: Francisco A. Mirada. CNGT: Nieves H. Pérez [Nieves Pérez]. M, DO: Mike Ribas. [CN: El porteñito, tango, de Angel Villoldo (m) en versión instrumental, y una cumbia no identificada]. [PUB: Juan Ignacio Acevedo]. LOC: BA y GBA (la quinta de Gatti en Olivos). L: Citeco [SAICAFIM]. LS: Syncroson [Studios]. FR: 10.4.1986 al 21.5.1986. LC: 17.7.1986, cines Normandie, Gaumont, Gran Norte, General Paz, Rivera Indarte, Cuyo, Gran Odeón y Alberdi + 43.

I&P     Juan Carlos Altavista (Mingo), Juan Carlos Calabró (Aníbal) / Tristán (Sofanor) / Cristina del Valle (mucama Elisa), Luis Medina Castro (Juan), Elisabeth [Elizabeth] Killian (Julia), Adolfo García Grau (comisario), Horacio O’Connor (Carlos Martínez, marido de Julia), Guido Gorgatti [Gorgati] (vecino Ramiro), Néstor Robles (Lorenzo), Gisella Paz (Rosita, mucama vecina), Luis Corradi (almacenero García) / Enrique Borrás (primer cliente del vivero La Margarita Enamorada), Osvaldo Caruso (agente de Policía joven), Julio Pelleri (policía de civil en el automóvil) / na Estela Vidal (Rosa, esposa de Ramiro).

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OTROS FILMS MENCIONADOS:
Los bañeros más locos del mundo (Carlos Galettini, 1986)
Cinco besos (Luis Saslavsky, 1945)
El haragán de la familia (Luis César Amadori, 1939)
Tres alegres fugitivos (Enrique Dawi, 1988)