NO-FILMS

Escenarios y reflectores

Uno de Aries sin terminar

En su trayectoria iniciada en 1956, la empresa Aries tuvo éxitos fabulosos, dos o tres fracasos estrepitosos y alguno que no estrenó (No exit, 1961), pero nunca se había permitido dejar uno inconcluso: Buenos Aires Music Hall fue la excepción. El proyecto le fue ofrecido a Fernando Ayala, Héctor Olivera y Luis Osvaldo Repetto por una empresa de cortos publicitarios denominada Productores y Distribuidores Asociados SRL, de la que eran socios Roberto Gil junior, Guillermo Smith (éste, un antiguo jefe de producción de Aries) y Brian Welsh, a los que luego se sumó el publicista y bon vivant Felipe del Canto, amigo personal de Ayala, además. La idea era la misma que rigió para las dos ediciones de Argentinísima (1971-1973), sólo que en lugar de artistas del folklore mostraría a representantes de otros ritmos enmarcándolos en un término, music hall, que había devenido moda desde comienzos de la década gracias a los nombres poco musicales de Cipe Lincovsky, Antonio Gasalla, Edda Díaz y Carlos Perciavalle, a los que poco a poco fueron sumándose cantantes cono Nacha Guevara, María Elena Walsh y Susana Rinaldi, todos los cuales encabezaban espectáculos que se desarrollaban en lugares pequeños e incómodos por los cuales el espectador pagaba una entrada carísima.

   Como sea, se concretaron rodajes intermitentes de play backs a cargo de Astor Piazzolla en los laboratorios de sonido Phonalex, de Oscar Aráiz y ballet en el Pigalle de la Recoleta, del guitarrista Cacho Tirao al aire libre en los corrales de Mataderos y de la veterana cantante Tania en un bar de San Telmo, todos ellos dirigidos por Welsh en el que debió ser su debut como realizador de un largometraje tras años de experiencia en comerciales. Paternostro, por su parte, dirigió a Edmundo Rivero en un decorado de los estudios Baires en Don Torcuato. Para todas estas filmaciones se acudió a profesionales diversos, ya que los habituales de Aries estaban para entonces sobrecargados de trabajo. El proyecto, sin embargo, nunca fue terminado, por razones que se ignoran pero que tendrían que ver con un conflicto de intereses entre ambas empresas productoras. Un aviso publicitario de Aries publicado en la Guía Heraldo 1975 lo incluye en su plan de estrenos para ese año, ofreciéndolo como “una recorrida por la noche porteña, con sus figuras más representativas” y adjudicando la dirección a “Bryan Welsh”.

 

Adellach por Alventosa

Chau, papá es otro de esos largometrajes cuyo rodaje se completó en tiempo y forma pero no así su proceso de laboratorio: fue el último de Ricardo Alventosa (1930-1995) y también del director de fotografía Diego Bonacina, fallecido en 1998. Adaptaba un texto de Alberto Adellach (Carlos Alberto Creste, 1933-1996), una pieza estrenada el 2.7.1971 en el teatro Payró con puesta en escena de Jorge López Vidal y actuación de Norberto Vieyra (Norberto), Susana Langan (Susana), Mario Fogo (Mario), Alberto Curetti (tío Juancho), Margarita Zoroddu (tía Margarita) y Francisco Armas [Pachi Armas] (funebrero), siendo anunciada como parte del ciclo “Encuentros con el Teatro Nuevo”; ese mismo montaje cruzó desde el siguiente 9.10 al Teatro del Centro. El anónimo crítico de La Nación (21.7.1971) apuntó que se trataba de “la agonía y la muerte de un viejo político y el deambular en su rededor de los parientes más cercanos, quienes cometen toda clase de depredaciones, expuestas de una manera directa y virulenta”. Otra producción de la pieza fue estrenada el 3.10.2013 en la sala Orestes Caviglia del Cervantes, con dirección de Manuel Vicente y actuación, según orden de aparición, de Pablo De Nito (Norberto), Verónica Piaggio (Susana), Julio Marticorena (padre), Héctor Díaz (Mario), Roberto Carnaghi (tío Juancho), Graciela Stefani (tía Margarita) y Julián Vivar (empleado de la funeraria): este montaje incorpora al padre, ausente en el original, y fue representado en gira antes de su estreno porteño.

   Raúl Manrupe y Fernando Martín Peña tuvieron oportunidad de ver el material original y apuntaron (en la revista Film, nº 18, pág.66) que “Algunos años después, Alventosa hizo un montaje en video, a título de boceto provisorio, que ocasionalmente mostraba. Chau, papá tenía aciertos, como los inserts de documentales en blanco y negro que el realizador había hecho en villas de emergencia durante los ‘60 y los ‘70, reiteraciones de algún material de archivo muy visto desde el estreno de La república perdida y algún inteligente toque de humor negro, duro y hasta gore, como una escena de tiro al blanco practicado con una rata clavada por la cola a una puerta. Alventosa sostenía que, de disponer del dinero necesario, Chau, papá debía tener un montaje muy diferente al de ese boceto. Ya en el primer gobierno menemista, el realizador sentía que el tema había quedado desactualizado y aunque en algún momento manifestó cierto interés por terminar el film, lo cierto es que pasó el tiempo y nunca se decidió a hacerlo”.

   El músico Julián Plaza fue en el inicio de la producción mencionado, pero se ignora si alcanzó a componer la partitura.

Clara García de Pérez

 

Buenos Aires Music Hall
Argentina, 1974-1975
35mm / EastmanColor

EQ     CP: Aries Cinematográfica Argentina SA – Productores y Directores Asociados SRL. P: Luis Osvaldo Repetto. PE: Guillermo Smith y Roberto Gil (h). PA: Felipe del Canto. SPVD: Fernando Ayala y Héctor Olivera. D: Brian Welsh – Néstor Paternostro. G: Roberto Gil (h), Guillermo Smith y Brian Welsh, sobre una línea argumental de Fernando Ayala y Héctor Olivera. EF: Baires Film SRL (Don Torcuato, BA). JEF: Jorge Paracca. LOC: BA (estudios de sonido Phonalex en Núñez, music hall Pigalle en Roberto M. Ortiz 1835 en Recoleta, corrales de Mataderos, un bar en San Telmo). L: Laboratorios Alex SACI. LS: Phonalex SAIC. FR: comenzó el 20.12.1974 y fue paralizado a mediados de enero 1975.

I&P     Astor Piazzolla, Oscar Aráiz, Cacho Tirao, Tania, Edmundo Rivero.

 

Chau, papá
Argentina, 1987
16mm / color-B&N

EQ     CP: Mundo Cinematográfico Cooperativa de Trabajo Ltda. DP: Antonio Ottone. D: Ricardo Alventosa. G: Gius y Ricardo Alventosa, sobre la pieza teatral de Alberto Adellach. F: Diego Bonacina. S: Mario Antognini. C: Hennie Bouwmeester. FR: 26.1.1987 al 18.3.1987.

I&P     Ricardo Bartís (Norberto), Silvia Baylé (Susana), Matías Hacker (Mario), Onofre Lovero (tío Juancho).