ARGENTINOS FOR EXPORT
a Madrid con pasaje de ida
Su nombre real es Marta Susana Yanni Paxot (Buenos
Aires, 27.2.1938) y fue criada en Valentín Alsina, en el conurbano bonaerense;
era hija de un cardiólogo que murió con su esposa en un accidente
automovilístico. A sus 21 años comenzó a aparecer en fotonovelas y al mismo
tiempo era corista en espectáculos revisteriles en el teatro El Nacional. En
1962 viajó a Italia, donde se desempeñó como modelo publicitaria, pero el año
siguiente radicó en España, donde su compatriota Hugo Ferrer, periodista y
agente de Prensa, le consiguió su primer contrato para el cine atendiendo el
consejo del actor Arturo Fernández, de alguna manera su “descubridor”, un galán
con el que en el futuro compartirá elenco varias veces.
Mujer bellísima, fue una de las principales representantes del así llamado “destape” en la agonía del franquismo. Desde su primer film tuvo categoría estelar, aunque nunca fue protagonista: sólo en uno de ellos su nombre encabezó el elenco, Las Ibéricas, F. C., aunque era uno coral. Aguilar & Genover (en El cine español en sus intérpretes, 1992) la caracterizan como una “señora estupenda” y destacan que “además de su encanto físico confirió en sus actuaciones un sentido autoirónico a veces muy conseguido y, por tanto, contagioso, del que puede considerarse compilación el personaje interpretado en La escopeta nacional”. En el blog Lady Filstrup, su anónimo redactor publicó el 23.2.2008, bajo el título “Rosanna Yanni, la química de un físico”, un artículo que aporta una mirada curiosa: “No es la belleza de Rosanna Yanni, por supuesto, acomodada a los cánones más clásicos, ni a parámetros de suavidades femeninas. Algo en sus rasgos angulosos, en su complexión de anchos hombros y brazos musculados, le otorga un punto de desconcertante masculinidad”, opinión que uno de sus “respondedores” extiende más allá considerándola “un magnífico travesti”.
Una mirada a su filmografía arroja ciertas curiosidades: Ramón Fernández fue el director con quien más títulos concretó (5), seguido por Pedro Lázaga y Javier Aguirre (3 cada uno); su voz siempre, o casi siempre, fue doblada, como es de rigor en su industria, y no sólo la voz de los extranjeros; en el cuarto, Las salvajes en Puente San Gil, revivió sus épocas de revistera en lo que Jaume Figueras resumió como “una disección de miserias y machismos ibéricos en torno a una compañía de revistas en gira por pueblos de mala muerte y escasa vida” (Imágenes compartidas, 2011, pág. 226); con su colega Janine Reynaud compartió los personajes principales de dos producciones de Jesús Franco realizadas al mismo tiempo y cuyos argumentos ofrecen continuidad; aunque la IMDb la ofrece como una de los productores de Malenka, los credits lo desmienten; supo ser el gran amor del conde Drácula en una chotada homónima de la dupla Paul Naschy-Javier Aguirre; el argentino León Klimovsky la dirigió en dos peripecias bélicas rodadas una detrás de la otra, y en la primera, Hora cero Operación Rommel aparece tan sólo en dos breves secuencias, haciendo a una enfermera que parece haber tenido “algo” con el personaje de Alberto de Mendoza, con quien conversa en el pasillo del hospital mientras una mosca se posa varias veces sobre su cofia…
Anunció su retiro al comienzo de los 80, pero reapareció en 1997 ya sin la categoría de antaño: baste como ejemplo que en París-Tombuctu, su segunda actuación con Berlanga, figura acreditada en el puesto nº 29, que era el último. Hizo algo de TV y algo de teatro, y en todos esos menesteres su nombre y su apellido a menudo han sufrido golpes de ignorancia: Roxana, Rossana, Rosana, Yany, Yani… Alguna fuente escribe su apellido como “Ianní”, pero la especie no pudo ser corroborada. Estuvo casada con el sonidista y editor Johnny Dwyre, quien sin embargo no compaginó ninguno de los trabajos de su esposa.
FILMOGRAFIA
1963-1967: Sol de verano (Juan Bosch, 1963), La familia
y… uno más (idem, Fernando Palacios, 1965: “Ana”, 7º), Barreiros 66 (Julio Buchs, 1966: “secretaria a cargo de las
estadísticas”, 2º), Las salvajes en
Puente San Gil (Antonio Ribas, 1966: “Luna Morena”, 5º), Pedigree (Manuel Revuelta, 1966, corto),
Reportaje de un rodaje (Francisco
Serra, 1966, corto: sólo voz off), Comanche Blanco (Gilbert Lee Kay [José
Briz], 1967: “Kelly”, 3º), La canción del
olvido (idem, Juan de Orduña, 1967: “Flora”, 7º; TVM en algunos países
estrenada en cines), El caso de las dos
bellezas / Sadisterotica (Jesús Franco, E/RFA, 1967: “Regina” 2º), Bésame monstruo / Küss mich monster (Franco,
E/RFA, 1967: “Regina”, 2º), La marca del
hombre lobo / Die vampire des Dr. Dracula (Los vampiros del conde Drácula, Enrique L. Eguiluz, E/RFA, 1967:
“Nascha”, 2º) y El paseíllo (Ana
Mariscal, 1967: “Elsa”, 4º).
1968-1969: Mañana en la mañana (Luis Revenga, 1968, corto), Malenka / Malenka, la nipote del vampiro (Amando de Ossorio, E/I, 1968: “Freya Ziemsen”, 5º), ¡Cuidado con las señoras! (Buchs, 1968: “Nina Monterde”, 6º), Hora cero Operación Rommel / L’urlo dei giganti (León Klimovsky, E/I, 1968: “enfermera Bertha”, 9º), No importa morir / Quel maledetto ponte sull’Elba (Klimovsky, E/I, 1968: “Christina”, 7º), Déle color al difunto (Luis M. [María] Delgado, 1969: “Sole”, 4º), El cronicón (Antonio Giménez-Rico, 1969: “Dilaila”, 6º), Cuadrilátero (Eloy G. de la Iglesia [Eloy de la Iglesia], 1969: “Elena”, 4º), El señorito y las seductoras (Tito Fernández [Ramón Fernández], 1969: “Mónica del Castillo”, 3º), Por qué pecamos a los cuarenta (Pedro Lázaga, 1969: “Yoli”, 5º), Fortunata y Jacinta / ¿? (idem, Angelino Fons, E/I, 1969-1970: “Aurora”, 6º) y Cómo casarse en 7 días (Fernando Fernán Gómez, 1969-1970: “Julia”, 3º).
1970-1971: El dinero tiene miedo / Cómo atrapar a un Don Juan (Lázaga, E/MX, 1970: “Vicky”, 4º), Crimen imperfecto (Fernán Gómez, 1970: “Menchu”, 3º), Las siete vidas del gato (Lázaga, 1970: “Ingrid”, 6º), El ojo del huracán / La volpe alla coda di veluto (El ojo del huracán, José María Forqué, E/I, 1971: “Danielle”, 3º), Las Ibéricas, F. C. (Once pares de piernas, Pedro Masó, 1971: “Chelo”, 1º), Simón, contamos contigo (Fernández, 1971: “Flora Lissi”, 5º), Un omicidio perfetto a termine di legge / Homicidio al límite de la ley (Tonino Ricci, I/E, 1971: “Terry Povani”, 4º) y La banda J. & S. –Cronaca criminale del far West– / Los hijos del día y de la noche / Die rote Sonne der Rache (Sergio Corbucci, I/E/RFA, 1971: “Linda Moreno”, 4º).
1972-1974: Che c’entriamo noi con la rivoluzione? / ¿Qué nos importa la revolución? (Qué estoy haciendo en medio de una revolución?, Corbucci, I/E, 1972: “Rossana Botillo, actriz de la compañía de Guido Guidi” [Vittorio Gassman], 6º, acreditada sólo en la versión española), El gran amor del conde Drácula (Javier Aguirre, 1972: “Senta”, 2º), El jorobado de la morgue (Aguirre, 1972: “Elke”, 2º), Le guerriere dal seno nudo / Les amazones / Las amazonas (Las amazonas, Terence Young, I/F/E, 1972-1973: “Phentesilea”, 7º), Matrimonio al desnudo (idem, Fernández, 1974: “Lina”, 5º) y Cómo matar a papá… sin hacerle daño (Fernández, 1974: “Mónica”, 4º).
1975-2001: El adúltero (Fernández, 1975: “Maite del Arco”, 4º), La iniciación en el amor (Aguirre, 1976: “Mirtala”, 2º), Batida de raposas (Carlos Serrano, 1976: “Helena”, 3º), La escopeta nacional (Luis Gª. Berlanga [Luis G. Berlanga], 1977: “Libertad Iris”, 13º), Madrid al desnudo (Jacinto Molina [Paul Naschy], 1978: “Vicky”, 3º), Despido improcedente (Joaquín Romero-Marchent, 1980: “esposa de don Alberto” [Agustín González], 5º), Al límite (Eduardo Campoy, 1997: “Rosario”, 11º), París-Tombuctu (idem, Berlanga, 1999: “Madame Suzy”, 29º) y Primer y último amor (Giménez-Rico, 2001: “Rosita Puértolas”).
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