FILMS / MISMA HISTORIA, DOS VERSIONES

De los telos

2: La Nueva Cigarra y otras perversiones

Trece años después del rodaje del clásico de Tinayre y en plena explosión de la comedia picaresca a la porteña, Dante Sierra volvió a vender los derechos de su novela para lo que resultó la primera de tres versiones devaluadas del asunto, lo cual significa que, por contraste, La Cigarra no es un bicho se agigantó casi a la estatura de una obra maestra, al menos dentro de ese subgénero.

   Producida en 1977 por Toto Rey –a quien este blog atenderá en breve– y adaptada por Oscar Viale, José Dominianni y el director Fernando Siro, sólo repite algunos de los personajes originales, a saber: el matrimonio “legal” Sandrini-Antinea lo integran ahora el venezolano Toco Gómez y Olga Zubarry; el vejete Serrano y su mucama Blasco pasaron a ser Gogó Andreu y la también venezolana Haydée Balza; el industrial Cibrián y la “modelo” Ingro se travistieron en Ernesto Bianco y Patricia Dal; la parejita de novios Daniel-Bredeston estuvo a cargo de Julio Chávez –antes de tornarse “prestigioso”– y Marta Albertini; el encargado Cárpena en el venezolano Virgilio Galindo; la prostituta apestada Bence en Cristina del Valle; el médico Battaglia en Osvaldo Terranova; la madre de Olga Zubarry, en el original interpretado fugazmente por Fedora Marini, cobró ahora algo más de relieve –en todo sentido– en la figura de Pepita Muñoz; el agente Zúcker en Raúl Florido, el comisario Calcaño en Juan Buryua Rey y el oficial Méndez en Víctor Catalano; del personal de servicio sólo restan los mozos (Vicente Rubino y Enrique Pinti) y la mucama (Graciela Amor) cuando en Tinayre existían el telefonista Ligero, el cocinero Vegal y los camareros-mozos Valicelli, Biondo y Julio De Grazia. Por otra parte, entre los escasos nuevos personajes merecen mención el carnicero Alberto Martín y su cliente María Aurelia Bisutti, herederos directos de un film anterior de Siro, Los días que me diste. Mario Savino es el único que intervino en ambas versiones, aunque en personajes diversos.

Toco Gómez y Olga Zubarry

   El resultado es de una grosería indigna hasta de Siro, en este caso sin duda subordinado al gusto del productor por lo berreta y vulgar. El film se hizo en coproducción con Venezuela, con la empresa del poderoso exhibidor Lorenzo González Izquierdo. En su lanzamiento comercial en Buenos Aires permaneció cinco semanas en el Normandie, tres en el Cabildo y dos en todos los simultáneos porteños excepto el Rivera Indarte y el Cervantes, sumando desde la 2ª (9.6) los cines San José de Flores, Gran Odeón –por dos semanas en cada uno– y Callao + 22 y, de acuerdo a un aviso publicitario, en esos primeros catorce días vendió 327.318 tickets; desde la 3ª (16.6) los cines Continental –por dos semanas–, Olavarría, El Nilo, Gran San Juan y Moreno; desde la 4ª (23.6) el Gran Buenos Aires y el Cumbre; y desde la 5ª (30.6) El Progreso y nuevamente el Gran San Juan. Luego desapareció de la CF, para retornar desde el 21.7 –y por dos semanas– en el Loria.

Gogó Andreu y Haydée Balza

   Pero la historia no acaba allí. En 1975 fue producida una versión española, Sábado, chica y motel… ¡qué lío aquel!, cuya grafía tomé del afiche original puesto que la única copia (apenas) visible encontrada en la internet comienza cuando el título del film en el film se perdió en viejas batallas por el celuloide. Es realmente espantoso, y pertenece al funesto período que los analistas dieron en llamar “destape”, es decir, cuando la censura franquista comenzaba a mirar para otro lado en cuestiones de la moral y las buenas costumbres. Lo curioso es que los créditos que se salvaron aseguran que se trata de un “guion original” del también director José Luis Merino, un especialista en destapes que, en combinación con el productor ejecutivo Miguel Angel Gil, decidió obviar la molesta mención al autor argentino con el consiguiente ahorro del pago de los derechos, algo que también en España es considerado un robo.

   La “acción” tiene lugar en El 69, un motel en las afueras de Madrid, y se concentra en tres parejas de huéspedes: Blanca Estrada y (lo poco que restaba de) Narciso Ibáñez Menta reviven a Blasco y Serrano; Eduardo Bea y Clara Urbina a la pareja de novios Daniel-Bredeston y Armando Calvo y Agata Lys a Cibrián-Ingro. El robo mantuvo algún que otro personaje secundario (el médico lo hizo Emilio Laguna) e inventó otros, como un chofer del vejete que a la vez es novio de su mucama. La cuarentena debida a un foco infeccioso permanece, apareciendo tan sólo a los 55 minutos, una eternidad. En el elenco muy secundario hay una argentina, Lucy Tiller.

   Y la historia continúa, esta vez de manera legal, tanto que lleva por título En un motel nadie duerme y por subtítulo La Cigarra no es un bicho. Se trata de una producción mexicana 1989 entre dos empresas, una de las cuales es nada menos que la tradicional Filmex del poderosísimo Gregorio Walerstein, equivalente azteca de nuestros Mentasti y Olivera, quien no tuvo el menor pudor en estampar su nombre en el engendro que en un principio iba a ser titulado “Les dieron palo”, expresión descartada por demasiado localista. Dirigido por Jesús Fragoso Montoya y adaptado por el veterano cineasta Fernando Galiana –que estuvo casado con nuestra Renée Dumas, dicho sea de paso–, las diversas parejas están conectadas, como dueños, empleados o clientes, con un enorme supermercado, entre ellas las equivalentes a Sandrini-Antinea (embarazada, y hasta pare en el hotel), Serrano-Blasco (él es coronel y no tan viejo), Daniel-Bredeston (nada de virginidad), Cibrián-Ingro (el dueño del súper con quien dice ser vedette) y Bence (“La Tampiqueña”, que resulta ser un travesti), con cuyo cliente se produce este diálogo: “–¿A dónde vamos?, –A La Cigarra, –¿La cigarra no es un bicho?, –Esta no, pero con suerte encontraré un bichito”, luego de lo cual se produce “una especie de epidemia”, pero sin cuarentena. El film –disponible, al igual que el español, en un sitio fabuloso en el sentido en el que se encuentran las rarezas que uno no esperaba encontrar jamás llamado ok.ru–, está dialogado en puro argot mexicanote, lo cual resulta muy divertido aunque se entienda poco y nada el significado; incluye un par de horrorosos números musicales, y resulta que el verdadero protagonista es el boom, que aparece a menudo en la parte superior de la pantalla sin que al sonidista Sammy Ovilla, al editor Rogelio Zúñiga, al productor y al director se les moviera un pelo.

   Acotaciones finales: ninguna de las tres nuevas versiones replicó los personajes que en el original animaban Magaña-Legrand e Ibáñez Menta-Pastorino; algunas fuentes consideran como remake al film mexicano En estas camas nadie duerme (Emilio Gómez Muriel, 1970), pero eso no es cierto: el argumento es del argentino Alfredo Ruanova y nada tiene que ver con Dante Sierra; y todas las menciones en diarios, libros, revistas y en la web escriben “cigarra” con minúscula inicial, ignorando lo evidente.

La Nueva Cigarra / La Nueva Cigarra
Argentina / Venezuela, 1977
35mm / EastmanColor / 90’ / PM18

EQ     CP: Rey Films Cinematográfica [SRL] / Films Venezolanos CA (Caracas). P: Toto Rey. PE: Lorenzo González Izquierdo. [COORP: Marta H. Folguera de Serpi]. JP: Ricardo Feliú. AP: Mario Pitluk [Roberto Pitluk]. ADMP: Esteban J. Lozano [Esteban Lozano]. SCP: Amelia Díaz. D: Fernando Siro. AD: Julio [César] Vázquez. AYD: Jorge Gundin y Patricia Oyuela. PZ: Pino Briseño. G: Oscar Viale, José Dominiani [Dominianni] y Fernando Siro, sobre el libro original [la novela] La Cigarra no es un bicho, de Dante Sierra. F: Aníbal Di Salvo. CM: Antonio Quinteros. FQ: Ricardo de Angelis [(h)]. ACM: Angel Zamirowsky [Zamirovsky]. FF: Atilio Rodríguez. JR: Vicente Silvani. CR: Santiago Díez. R: Felipe Casado, Juan Righenti, Tomás Ruiz y Fernando Silvani. E: [Jorge] Marchegiani y [Pablo] Olivo. U: Edesio Imbert. CPT: Osvaldo Cerutti. V: Leonor Puga Sabaté. MOD: Ernestina Castronuovo. MQ: [César] Nerón Kesselman y Ernesto D’Agostino. PN: Uldarisa Carrasco. S: Jorge Castronuovo. AS: Alberto Ciuffardi. C: Remo [Chiarbonello]. AC: Darío Tedesco. CNGT: Liliana Nadal. M: Raúl Parentella. [PUB: Jorge Capodistrias e Inés Bjerrum]. LOC: BA (una casa en la avenida Melián 2073 en Belgrano). L: Laboratorios Alex [SACI]. LS: Phonalex [SAIC]. FR: 31.1.1977 al 4.3.1977. CD: Gamo Producciones SRL. LC: 2.6.1977, cines Normandie, Rivera Indarte, Cuyo, Cervantes, Cabildo, El Plata, 25 de Mayo, Constitución y Rosedal + 27.

I&P     Olga Zubarry (María), Toco Gómez (Serafín, esposo de María), María Aurelia Bisutti (doña Lucía), Alberto Martín (carnicero Antonio), Haydée Balza (mucama Leticia), Gogó Andreu (don Severino), Ernesto Bianco (Laprit), Virgilio Galindo (encargado del hotel), Cristina del Valle (Pola), Osvaldo Terranova (médico), Vicente Rubino (mozo maduro), Enrique Pinti (mozo joven), Claudio Levrino (Gerónimo) / Marta Albertini (Isabel), Julio Chávez (Carlos, novio de Isabel), Pepita Muñoz (madre de María), Patricia Dal (Gloria) / Claudia Cárpena (hija de doña Lucía), Marcelo Serpi (Quique, hijo de Serafín y María), Raúl Florido (agente de Policía), Paola Papini (hija de Serafín y María), Graciela Amor (mucama), Cristina Sabatini (Josefina), Mario Fortuna (h) (enfermero que trae los conejitos de Indias), Nora Kash (pasajera del hotel), [Juan] Buryua Rey (comisario), Jorge Marchegiani (Helguín), Mario Savino (vecino en el balcón gritándole a Carlos), Romina [Mur] y Candy Vera (pasajeras del hotel), Polo [Pablo] Olivo (escocés), Susana Latour [Latou] (empleada de Laprit), Rafael Chumbita (curioso), Lía Crucet y Adriana Forte (secretarias de Laprit), Tito Hurovich (curioso), Raúl Filipi [Filippi] y Carmen Bustamante (pasajeros del hotel), Pepe Parada (curioso), Gisela Fabián (hija de don Severino), Víctor Catalano (oficial de Policía), Ernesto Villareal [Esteban Villarreal] (Mario, hijo de doña Lucía), Juan Carlos Torres (pasajero del hotel que cae al agua), Osvaldo Carrera [Cabrera] (invitado en la fiesta), Félix Paparelli [Miguel Paparelli] (RP), Franco Valentino (periodista), Karina Gendra (secretaria de Laprit) / na Roberto Braceras (curioso) / aana Elena Cruz (voz off de la madre de Carlos), Toto Rey (curioso).

Ficha supervisada en 1977 por Jorge Gundin y Amelia Díaz.