CINEASTAS

Mario C. Lugones

[Mario Carlos Lugones Vieyra; Buenos Aires, 13.9.1912 / 1.10.1970]

De entre todos los estudios activos en la época industrial, el de la productora Lumiton, en Munro, era el único en el que sus empleados se consideraban como “una gran familia”. Muchos de quienes allí trabajaron han hecho referencia al clima de cordialidad, a cómo de a poco iban ingresando hijos y otros familiares, a los lazos amistosos y sentimentales que se iban estableciendo. Lugones fue un hijo dilecto de la empresa, a la que accedió gracias a su primo Carlos Hugo Christensen, con quien hacia 1938 integraba, con el nombre artístico Mario Vieyra, la Compañía Juvenil de Arte. La de actor fue su primera vocación, y en calidad de tal intervino en El mejor papá del mundo, aunque esa vocación no parecía ser tan fuerte, o su talento tan especial, porque lo cierto es que ingresó a Lumiton de manera oficial como asistente de dirección: entre 1941 y 1943 lo fue en siete films dirigidos por Mugica, en algunos de los cuales se daba el gusto de aparecer en pequeñas partes. Entonces, los dueños de la empresa lo consideraron listo para largarlo a dirigir y contrataron a Fernando Ayala para que ocupara su lugar como asistente de Mugica.

Misión 52: Ubaldo, Zubarry y Castro Ríos

   Apropiadamente le adjudicaron Se rematan ilusiones, guion original del joven autor uruguayo Wilfredo Jiménez cuya historia encajaba en el espíritu del debutante: era una comedia anticonformista que destacaba el cooperativismo y la iniciativa juvenil por abrirse paso en la vida al tiempo que lanzaba dardos contra la administración pública y las empresas extranjeras, tema que Lugones resolvió de manera sencilla pero efectiva. Sin embargo, por alguna razón se mantuvo inactivo en los años inmediatos y tan sólo en septiembre 1946 comenzó su segundo film, una producción chilena titulada El último guapo, vehículo para el cómico Lucho Córdoba.

Un hombre solo no vale nada: Amelita y Serrano

   Un pico de actividad se registra para él en 1948: estrenó Novio, marido y amante y dirigió tres largometrajes uno detrás del otro, uno para la Interamericana y dos para Lumiton, comedias rutinarias pero de trámite ágil, lo mismo que la siguiente, Miguitas en la cama, casi todas protagonizadas por Enrique Serrano y servidas para su particular estilo. Con Abuso de confianza y con Cartas de amor cambió de género: el primero es la remake de una producción francesa sobre un caso de suplantación y el segundo un pesado drama pasional con la pareja Mecha Ortiz-Roberto Escalada intentando seguir sacando rédito del clásico Safo (Christensen, 1943).

   En este punto, la carrera de Lugones se pierde en títulos cada vez menos importantes: para los Mentasti dirige una tonta comedia con “El Zorro”; es contratado por los hermanos Carreras y por Luis Landini para sendas comedias de bajo presupuesto, la una más descartable que la otra, y de inmediato concreta dos de sus escasos dramas: Ensayo final es otra remake de un film francés, que resultó un vigoroso policial de buena factura, en tanto La simuladora un horroroso melodrama policial. El último que dirigió, Misión 52, nunca tuvo estreno comercial: services movie en favor de la Fuerza Aérea, su negativo fue recuperado a comienzos del siglo XXI aunque de él no se obtuvo copia alguna, todavía.

Ensayo final: Panizza y Closas

   En sus tres últimos títulos Lugones tuvo participación en la producción a través de las empresas Aladino Films (en sociedad con Israel Brinkmann), Anamar Films (en sociedad con su esposa y guionista Ana María Nieto Arana, su cuñado Alberto Nieto Arana y un financista llamado Plácido Pérez Menéndez) y Producciones Bárcena-Lugones (en sociedad con Mario Bárcena). Antes de su casamiento con Nieto Arana, Lugones disfrutó sendas relaciones sentimentales con la actriz Rosita Martín (una atractiva y pizpireta morocha del staff de Munro) y con la rumbera cubana Amelita Vargas, y durante el gobierno de facto de la Revolución Libertadora integró el directorio de la Dirección Nacional de Turismo.

Ignatius Gallaher

FILMOGRAFIA

01.  Se rematan ilusiones (1943) 35mm, B&N, 81’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. G: Wilfredo Jiménez. F: Julio César Lavera. I: José Olarra, Tito Gómez, Miguel Gómez Bao, Virginia Luque, Ana Arneodo, Mario Medrano, Eduardo Cuitiño, Ilde Pirovano, Julio Renato, Rufino Córdoba. LC: 28.4.1944.

EN CHILE

02.  El último guapo (1946) 35mm, B&N, 85’. CP: Chilefilms SA (Santiago). P: Mario Colle. G: César Tiempo, sobre la pieza teatral Es mi hombre, de Carlos Arniches. F: Ricardo Younis. I: Lucho Córdoba, José Bohr, Lucy Lanny, Tito Gómez, Elsa del Campillo, Juan Corona. LC: 9.6.1949, con igual título. •

EN LA ARGENTINA

03.  Novio, marido y amante (1947) 35mm, B&N, 78’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. G: Julio Porter, sobre la pieza teatral Mademoiselle ma mère, de Louis Verneuil. F: Alfredo Traverso. I: Enrique Serrano, Tilda Thamar, Tito Gómez, Amelita Vargas, Miguel Gómez Bao, Diego Martínez, Ignacio de Soroa, Julio Renato. LC: 22.1.1948.

04.  La locura de don Juan (1948) 35mm, B&N, 72’. CP: Interamericana SRL. P: Francisco Oyarzábal. G: Julio Porter, sobre la pieza teatral de Carlos Arniches. F: Ricardo Younis. I: Enrique Serrano, Tito Gómez, Miguel Gómez Bao, Susana Canales, Felisa Mary, Angeles Martínez, Homero Cárpena, Dringue Farías, Gogó Andreu. LC: 16.6.1948.

05.  Un hombre solo no vale nada (1948) 35mm, B&N, 85’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. P: Francisco Oyarzábal. G: Julio Porter, sobre la novela Diana von Milo, de Alfred Heller. F: Ricardo Younis. I: Enrique Serrano, Héctor Calcaño, Amelita Vargas, Miguel Gómez Bao, Julio Renato, Héctor Méndez, Ramón Garay, Adolfo Linvell, César Fiaschi, Ricardo de Rosas. LC: 24.3.1949.

06.  Un pecado por mes… (1948) 35mm, B&N, 78’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. P: Francisco Oyarzábal. G: Julio Porter. F: Alfredo Traverso. I: Susana Canales, Norma Giménez, Miguel Gómez Bao, Hugo Pimentel, Ramón Garay, Diego Martínez, José Nágera, Herminia Mas, Pola Neuman. LC: 18.5.1949.

07.  Miguitas en la cama (1949) 35mm, B&N, 83’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. G: Sixto Pondal Ríos y Carlos Olivari, sobre su pieza teatral Ya es hora de que te cases, papá.... F: Alfredo Traverso – Ricardo Younis. I: Enrique Serrano, Patricia Morand, Alicia Barrié, Amelita Vargas, Florindo Ferrario, Ramón Garay, María Santos, Diego Martínez, Carlos Belluci, Alberto de Mendoza, Angel Eleta. LC: 17.11.1949.

08.  Abuso de confianza (1949) 35mm, B&N, 77’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. G: Julio Porter, sobre argumento de Pierre Wolff. F: Alfredo Traverso. I: Olga Zubarry, Manuel Collado, María Armand, Carlos Thompson, Renée Dumas, Adolfo Linvell, Margarita Corona, Carlos Belluci, Iris Alonso, José Nágera. LC: 21.9.1950.

09.  Cartas de amor (1950) 35mm, B&N, 89’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. G: Julio Porter, sobre adaptación de Miguel de Calasanz de la novela de Marcelo Peyret. F: Alfredo Traverso. I: Mecha Ortiz, Elisa Galvé, Roberto Escalada, Eduardo Cuitiño, Iván Grondona, María Armand, Graciela Lecube, Luis Rodrigo, Isabel Pradas. LC: 25.1.1951.

10.  El Zorro pierde el pelo (1950) 35mm, B&N, 77’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Carlos A. Petit. F: Alberto Etchebehere. I: Pepe Iglesias “El Zorro”, Fidel Pintos, María Esther Gamas, Homero Cárpena, Nathán Pinzón, Patricia Castell, Pedro Pompilio, Germán Vega. LC: 15.11.1950.

11.  La mujer del León (1950) 35mm, B&N, 83’. CP: SA Radio Cinematográfica Argentina Lumiton. G: Carlos A. Petit, sobre la pieza teatral Le monsieur de cinq heures, de Maurice Hennequin y Pierre Veber. F: Ricardo Younis. I: Amelita Vargas, Héctor Calcaño, Carlos Castro “Castrito”, María Esther Gamas, Miguel Gómez, Bao, María Esther Podestá, Ramón Garay. LC: 5.9.1951.

12.  Qué rico el mambo (1951) 35mm, B&N, 82’. CP: Productora General Belgrano SRL. P: Luis Carreras, Nicolás Carreras y Enrique Carreras. G: Tito Climent y Miguel de Calasanz. F: Roque Funes. I: Amelita Vargas, Leo Marini, Homero Cárpena, Tito Climent, Gogó Andreu, Mario Baroffio, María del Río, Antonio Martiánez, Alejandro Anderson, Olga Gatti. LC: 19.2.1952.

Gogó y Amelita

13.  La Cueva de Alí Babá (1953) 35mm, B&N, 88’. CP: Porteña Film. G: Julio Porter. F: Gumer Barreiros. I: Malisa Zini, Tono Andreu, Gogó Andreu, Héctor Calcaño, Perla Cristal, Julio Renato, Jorge Ayala, Alberto Barcel. LC: 25.11.1954.

14.  Ensayo final (1954) 35mm, B&N, 86’. CP: Aladino Films. G: Ana María Nieto Arana, sobre argumento de Michel Herbert y Max Maret. F: Américo Hoss. I: Alberto Closas, Santiago Gómez Cou, Nelly Panizza, Elsa Miranda, Ana María Cassán, Juan Serrador, Antonio Martiánez. LC: 4.5.1955.

15.  La simuladora (1955) 35mm, B&N, 94’. CP: Anamar Films. G: Wilfredo Jiménez. F: Enrique Ritter. I: Olga Zubarry, Lautaro Murúa, María Concepción César, Margarita Corona, Angeles Martínez, MCL (“Jorge Marcial”), Alejandro Maximino, Iván Grondona. LC: 27.10.1955.

Grondona y Zubarry

16.  Misión 52 (1962) 35mm, B&N, 78’. CP: Producciones Bárcena-Lugones. G: Reynaldo Tettamanti. F: Alfredo Traverso. I: Olga Zubarry, Lautaro Murúa, Ubaldo Martínez, Ricardo Castro Ríos, Carlos Gómez, Alberto Barcel. Inédito.

Otras actividades en cine: actor en El mejor papá del mundo (Francisco Mugica, 1940: “Alvarez, secretario de Aristóbulo Peña Olmedo” [Elías Alippi], acreditado 12º como Mario Lugones) / AD en Los martes, orquídeas…, Persona honrada se necesita y Adolescencia (1941), El piyama de Adán, El viaje (+ AANA como “empleado de Aráoz y Jerry”) y La hija del ministro (+ AANA como “empleado del Ministerio”) (1942) y El espejo (1943), los siete Mugica / ASETEC en Punto negro (Luis Mottura, 1943).