NO-FILMS

De Antonio Di Benedetto a Thelma Tixou

Originariamente publicado como parte del libro Grot (1957, premio D’Accurzio de la provincia de Mendoza y 1º premio para la Región Andina de los Premios Nacionales Regionales Trienio 1957-1959), el cuento de Antonio Di Benedetto El juicio de Dios tuvo una primera adaptación para cine, escrita por él mismo, quien la tituló “Los inocentes” y la presentó al 3º Concurso de Argumentos Cinematográficos convocado en 1959 por el INC, en el que obtuvo el 3º premio. Ambientado hacia 1907 en una zona mendocina desértica, relata el calvario de un jefe de estación que, señalado por una niña como “¿pa-pá?”, convoca la ira del padre, la abuela, los hermanos y los vecinos de la fugada madre soltera de esa niña, quienes lo secuestran y amenazan de muerte, todo en clave tragicómica que la reconocida maestría del autor convierte en un texto irresistible y, por cierto, muy apropiado para ser adaptado al cine o a la TV. Ese mismo año 1959, Di Benedetto fue guionista, con el director Catrano Catrani y el escritor Abelardo Arias, de Alamos talados, adaptación de la novela de Arias. El juicio de Dios debió haber sido el primero basado sobre un texto suyo pero, como le ocurrirá con Zama, nunca terminó su rodaje [Véase este blog: 28.8.2025].

   Las desgracias se vaticinaron ya desde su gestación, comenzando por un financista ajeno al medio (Cuello) asociado a un distribuidor sin experiencia en la producción (Guglielmo), quienes confiaron la mayor responsabilidad en un productor ejecutivo (Lozano) que sólo había sido asistente o jefe de producción en unos pocos largometrajes, todos de ínfima categoría. Lozano, a su vez, contrató –acaso por aquello de que los pares se juntan– a técnicos en su mayor parte considerados “serie B”, cuando no outsiders ineptos o fracasados. El director Hugo Fili [véase este blog: 19.7.2026], por su parte, era un debutante que sólo sumaba menguante experiencia como foquista y operador de cámara. El compositor Julio Presas (h) y el compaginador Remo Chiarbonello fueron mencionados en las gacetillas iniciales: se ignora si alcanzaron a intervenir.

   El rodaje en la provincia de Tucumán debió ser paralizado al promediar la tercera semana: técnicos y actores percibieron apenas una o dos cuotas respecto de lo convenido, en algunos casos a través de cheques sin fondos, y quedaron librados a su suerte al momento de tener que pagar alojamiento y comida. Cuello, Guglielmo y Lozano responsabilizaron al INC por no haber hecho efectiva la primera cuota del crédito otorgado. El rodaje estaba previsto concretarlo primero en La Pampa y luego en Mendoza, donde las autoridades negaron la ayuda requerida, la más importante de ellas la disponibilidad de un tren con locomotora a leña. Fue Angel Magaña quien, gracias a sus contactos, logró el apoyo de los tucumanos. Pero la suma de inconvenientes e irresponsabilidad paralizaron el rodaje faltando unos diez o doce días para ser completado.

   El 8.10.1984 el negativo del material obtenido fue subastado en la Corporación de Rematadores, a resultas del juicio iniciado por el SICA. Salió a remate con una base de 36.000 pesos argentinos, y Carlos Alberto Ferro lo adquirió por 120.000. Ferro era el esposo de María Alejandra Magaña Juliá, la hija menor de Magaña y Nuri Montsé. Antes, para colmo de males, fallecieron dos de sus actores, Magaña mismo y Alba Mujica. A fines de abril 1986 una gacetilla de Prensa informaba que la empresa López Quiñoy-Jorge Viñas Producciones completaría el rodaje en Tucumán y Salta, que al elenco original se sumarían Bárbara Mujica y Julieta Magaña (en el cuento de Di Benedetto sólo hay dos mujeres, una vieja y una niñita, además de ser mencionada la madre de esa niña, que la adaptación de Fili corporizaba), y que Ferro, claro está, sería productor asociado. Pero ese nuevo intento tampoco prosperó y El juicio de Dios nunca pudo acceder siquiera al juicio del espectador: algunas de sus imágenes fueron incorporadas al mediometraje en video La película infinita (Leandro Listorti, 2017).

Antonio Di Benedetto

   No obstante todo lo expuesto, la Cinematográfica Gusvi de Cuello-Guglielmo-Lozano anunció, en febrero 1980, que un mes más tarde produciría “Virgen de Luján”, guion de Plácido Donato y Eugenio Zapietro (ambos vinculados al ciclo televisivo División Homicidios) sobre un argumento original del RP monseñor Juan Antonio Presas. El proyecto, nunca concretado, iba a ser dirigido por el actor Augusto Larreta (quien por entonces había entrado en una especie de ciclo místico en su vida) secundado por su hijo Sebastián Larreta. María Aurelia Bisutti (que no animaría a virgen alguna) y Luis Medina Castro fueron mencionados para el elenco.

OBS     Las imágenes obtenidas registraron la última aparición en cine de Angel Magaña (Angel Pablo Magaña; Buenos Aires, 24.8.1915 / 12.11.1982) y de Alba Mujica (1916 / 1.1.1983).

SIC     Poniéndose bajo la protección de la Virgen María, se complace en invitar a Usted a la Santa Misa que, con motivo de la realización del film El juicio de Dios y en adhesión al Año Nacional Mariano, se celebrará en la Basílica Nuestra Señora de la Merced, sita en Reconquista y Cangallo de la Capital Federal, la que será oficiada por Monseñor David Auletta, Camarero Secreto del Santo Padre Juan Pablo II, el 20 de octubre de 1979, a las 10 horas. [Texto de una invitación enviada al periodismo por la Cinematográfica Gusvi SA].

 

Mientras tanto… cuatro años más tarde apareció La superdotada con una propuesta radicalmente lejana de las intelectualidades de Antonio Di Benedetto. El proyecto giraba alrededor de Thelma Tixou y fue anunciado con el título “La karateca invencible” y luego como “Thelma, la súper 7”, previéndose una coproducción argentino-mexicano-venezolana en la que además intervendrían el mexicano Jorge Rivero y los argentinos Noemí Laserre, Alfredo Lépore y Osvaldo Roth, todo ello pensando en el mercado mexicano, donde por entonces vivían y trabajaban tanto Tixou cuanto los actores que al final la secundaron, King Clave y Noemí Ceratto; el rodaje fue completado en cuatro semanas, al margen del INC y del SICA, con equipo técnico reducido a su mínima expresión y que incluía a dos mexicanos en el área de fotografía, ya que, si bien fue una producción 100% local, se hizo con dinero mexicano aportado por la estrella y su marido. En cambio, nunca se terminó en tiempo y forma la posproducción debido a un complicado juicio al director Montes (a Juan Bautista Maggipinto, en realidad, tal era su verdadero nombre) por defraudación. Ese marido era también su manager, se llamaba Adolfo Goldstein y años más tarde terminó estafándola, robándole todos sus bienes y hasta agrediéndola física y psicológicamente, según admitió su esposa, quien relató por teléfono el 5.12.1985 que todo el asunto se trataba de “una comedia de aventuras tipo James Bond, musical, blanca, apta para todo público, en la que demuestro lo que aprendí de karate. Hay una mafia que pretende meterme en el asunto de la droga, pero me zafo gracias a las artes marciales”.

Tixou y Fernando Siro en

La muchacha del cuerpo de oro

   Hacia mediados de los 60, Tixou, voluptuosa señora bautizada Thelma Delia Sukiennink Snopik (1944-2019), se ganaba la vida meneando sus partes en los teatros de revistas, en los que llegó a la categoría de media vedette en la revista La Lechuguita y el Pato volador (22.3.1966, Astral) secundando a Zulma Faiad y Rafael Carret. Su primer film fue La muchacha del cuerpo de oro (1966), dirigido por Dino Minniti y producido por Beatriz Josefina Galvano, su mujer, quien orientaba la incipiente carrera de Tixou, a la que llevaba de aquí para allá en el vano intento de lanzarla a la galaxia estelar. Recuerdo con cierta aprensión un atardecer de septiembre 1967 en el que ambas visitaron el local de la Asociación de Cronistas en la calle Maipú para promocionar el estreno de aquel film, que resultó el último del buenazo de Dino, tal vez algo avergonzado por haber descendido tan bajo luego de unos cortos promisorios y de largometrajes pequeños pero auténticos y entrañables como Tiernas ilusiones (1959), Un lugar al sol (1963) y El encuentro (1964).

   En cuanto a la Tixou, fue luego mencionada como protagonista de un proyecto finalmente no concretado, “Aventuras en la selva”, que estuvo a punto de ser rodado en 1967 con libro de Roberto Palma y Miguel Torrado, pero el fracaso comercial del anterior dictaminó ipso facto su olvido en algún cajón de escritorio de Lavalle y Ayacucho. No volvió a hacer cine en su país pero sí en México, donde radicó en algún momento impreciso y donde tuvo mejor fortuna en el teatro alcanzando, por fin, la categoría de vedette, gracias a lo cual hizo un ligero retorno “triunfante” a Buenos Aires para seguir pisando escenarios dedicados a las revistas y volvió a México, donde intervino en los largometrajes Santa sangre / Santa sangue (Alejandro Jodorowsky, MX/I, 1988) y Cándido Pérez especialista en señoras (Jorge Ortiz de Pinedo, 1990).

Harris Big-Wither

El juicio de Dios
Argentina, 1979
35mm / EastmanColor

EQ     CP: Cinematográfica Gusvi SA. P: Ramón Roque Cuello. PE: Esteban Lozano. PA: Pascual Guglielmo. JP: Miguel Torrado. AP: Mario Vitali. D: Hugo Fili. AD: Rodolfo Gago. AYD: Julio López. PZ: Rubén Tato. MERD: Esteban Lozano (h). G: Hugo Fili, sobre el cuento de Antonio Di Benedetto. F: Pedro Marzialetti. CM: Carlos Bonatti. FQ: Froilán Luján. ACM: Andrés Quevedo. FF: Miguel Angel de Velasco. S: Carlos Faruolo. AS: Carlos Abbate. LOC: provincia de Tucumán. L: Citeco SAICAFIM. FR: comenzó el 29.10.1979.

I&P     Angel Magaña (Salvador Quiroga, jefe de la estación San Rafael), Alba Mujica (abuela de Juana), Romualdo Quiroga (padre de Juana), Jorge de la Riestra y Horacio Bruno “El Correntino” (peones), Hugo Mujica (guarda del tren), Celeste Ferrara (Juana), Eduardo Galán y Abel Sáenz Buhr (hermanos de Juana), Jorge Velurtas (vecino de la escopeta), Mario Casado y Arturo Noal (fogoneros), Daniel Ripari (maquinista), Osvaldo Cabrera y Juan Quetglas (vecinos), Natalia (niña Juanita).

Ficha supervisada en 1982 por Tito Vitali y Julio López.

 

La superdotada
Argentina, 1983
16mm / EastmanColor

EQ     CP: Producciones Ricardo Montes. P: Adolfo Goldstein. JP: Carlos Herrán. D: Ricardo Montes [Juan B. Maggipinto]. AD: Carlos Herrán. G: Ricardo Montes [Juan B. Maggipinto]. F, CM: Luis Galán de la Tierra. CN: seis por Thelma Tixou y una por King Clave. LOC: BA. L: Cinecolor SA (Olivos, BA). FR: 3.10.1983 al 4.11.1983.

I&P     Thelma Tixou (Noemí), King Clave, Noemí Ceratto, Orlando Marconi, Noemí Alan, Lía Crucet, Guillermo Brizuela Méndez, Raúl Ricutti, Sarita Morán (niña).