FILMS

¡Kitsch, camp, trash!

–El cine de Enrique Carreras–

No hay que aflojarle a la vida (1975) – Originariamente titulado “El periodista”, el argumento que Salvador Valverde Calvo escribió para Palito Ortega fue convertido en guion por la dupla Petit de Murat-Tiempo. En efecto, Ortega es aquí el empeñoso cronista de un modesto diario de una oscura ciudad del interior del país, hijo de un músico tan obsesivo que puso a sus innumerables hijos nombres de compositores célebres. El aprendiz logra llegar a la Capital Federal, consigue trabajo en un diario importante y hasta despierta las simpatías amorosas de su dueña, a la que conquista pero sólo por su trabajo, que tiene más de oportunismo que de talento, aunque por cierto con buenas intenciones sociales ya que dice “estar al lado de los que trabajan”. El muchacho casará con su noviecita del pueblo.

   Construido sobre la base de racconti, filmado en abundantes localizaciones y exagerando en la utilización del zoom, No hay que aflojarle a la vida resultó un relativo fracaso en las boleterías, en parte debido al convulsionado momento político que vivía la Argentina, en parte por el ya pasado de moda “estilo Ortega”. Registra el debut en cine de Sandra Sandrini, hija de Luis Sandrini y Malvina Pastorino, aunque en la ocasión su voz fue doblada por la todo-servicio Aurora del Mar. Además, en un papel ínfimo, aparece Elsa Marval, que supo ser la canora protagonista del episodio de EC para Somos todos inquilinos. La falta de imaginación de EC para elaborar el casting de sus productos se puso de manifiesto una vez más cuando hizo que Olinda Bozán interprete a la casera de una pensión que le exige al protagonista el pago de sus deudas, igual que en Había una vez un circo.

Sandrini y Ortega

   No hay que aflojarle a la vida fue, de hecho, la última colaboración entre EC, Ortega y los Mentasti luego de 16 títulos conjuntos desde 1963. Tras esa ruptura en buenos términos, Ortega siguió produciendo pero para su propia empresa Chango, con distribución por la Sono. Sin embargo, el tono de sus films dará un giro no tan inesperado: desde 1976 edificó una “obra” en la que el director cobrará preponderancia frente al actor y cantante, su destinatario principal será el público infantil y, en fin, la pleitesía ante las fuerzas del orden será la marca distintiva en los años de la más cruel dictadura militar argentina. En tanto director, resultó un pésimo alumno de EC, lo cual es mucho decir.

TAQ     Apenas tres semanas en el Ocean, sumando desde la 2ª (31.7) los cines Olavarría, Moreno, Alvarez Thomas, Grand Prix, Gran Buenos Aires y Atalaya + 6, y desde la 3ª (7.8) apenas el Rialto + 5. Luego, desde el 14.8, cruzó al Gloria –por dos semanas– + 4, agregándose desde el 21.8 el Gran Lugano. E hizo un último intento desde el 4.9 en el Electric Palace.

 

Las locas (1976) – Mercedes Carreras tuvo el papel de su vida en este drama dirigido por su esposo, quien al fin pudo incursionar en uno de los pocos subgéneros que aún no había abordado, el de “manicomio femenino”, que tanto dinero rindió a productores de todo el mundo a partir del éxito mundial de The snake pit (El nido de las víboras, Anatole Litvak, EEUU, 1947). Carreras interpreta a una mujer con “cuadro de psicosis alcohólica” internada en un hospital neuropsiquiátrico, pero cuando parece curada un grupo de compañeras le hace la vida imposible, la involucra en el asesinato de la directora del establecimiento y determina su suicidio. El guion de EC y Dominianni, cuyo título provisorio fue “Las endemoniadas”, no escatima ninguno de los tópicos habituales, incluyendo alguna celadora “machona”.

Benedetto y Bozán

   El resultado es francamente divertido, mérito por cierto ajeno a los propósitos originales del director, del argumentista y de la empresa productora, quienes en todo momento vendieron el film como otro de los “dramas testimoniales” del realizador. Así, como eso, fue aceptado para el concurso oficial del Festival de Moscú, cuyo jurado no solo demostró una total ausencia de humor sino también de criterio al conferir a Mercedes Carreras el premio a la mejor interpretación femenina. Al margen de que la actriz nunca tuvo real talento, ni antes ni después de Las locas, debe aducirse en su favor que en este caso trabajó duro: a lo largo de una hora y media es arrastrada, obligada por un hombre a beber alcohol de rodillas (en una gruesa simbología de fellatio), dopada, inyectada, rodeada de arañas, ratas y serpientes (“cuadro de agitación con alucinaciones”), acusada de asesinato (“rapto de locura homicida”) y sometida a electroshock, además de mostrarse babeante, llorosa, con el maquillaje corrido, despeinada y ojerosa; esto es, nada de glamour. A partir del premio en Moscú, el matrimonio Carreras no perdió ocasión –aun cuando el tema no viniera a cuento– de menearlo, pero en todas y cada una de esas innumerables menciones no hizo la más mínima referencia a que ese premio fue compartido con una actriz irania.

Carreras

OBS     “Dedico esta película a la gran actriz Olinda Bozán, compañera inolvidable de tantas horas de trabajo. E. C.”: en efecto, fue la última aparición en cine de la actriz (Buenos Aires, 21.6.1894 / 8.2.1977), hija de Enrique Bozán y Aída Bozán y esposa de Luis Grimaldi y Pablo Podestá, todos ellos actores. Texto final: “Nadie debe desesperar porque la razón se haya hundido en la noche. Es precisamente de noche cuando las estrellas brillan y siempre es posible descubrir aquella que ilumine las almas... Sucedió una vez...”.

TAQ     Con tres semanas en el Atlas y dos en todos los simultáneos (excepto el Rivera Indarte) se defendió esta publicitada producción. Desde la 3ª (5.5) sumó el Olavarría y el Gran San Juan: en tres semanas se vendieron 395.255 tickets. Luego, desde el 12.5, cruzó al Sarmiento más el Continental, el Gran Buenos Aires y el Loria, sala esta última en la que aguantó tres semanas continuadas. Desde el 19.5 pasó al Royal más el Cumbre + 2, para luego aparecer en alguna que otra sala de barriadas. Tras el orgasmo moscovita fue repuesto desde el 18.8.1977 en el Cosmos 70 (y también, de paso, en el Odeón marplatense cuyos propietarios, cabe recordarlo, eran EC & señora), todo ello con el auspicio de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina y en una “función de gala con la asistencia de celebradas figuras de la Cinematografía Nacional” quienes ofrecerían, por boca de Ulyses Petit de Murat, un homenaje a la premiada actriz. En el Cosmos 70 se mantuvo dos semanas en cartel, muy poco luego de tanto boato. El 11.1.1979 obtuvo su licencia de exhibición en España, aunque “no consta” su lanzamiento en salas.

 

No hay que aflojarle a la vida
Argentina, 1975
35mm / EastmanColor / RCA / 90’ / ATP

EQ     CP, CD: Argentina Sono Film SACI. JP: Jorge Velasco. [AP: Ricardo Vacas]. D: Enrique Carreras. AD: Orlando Zumpano. [AYD: Ricardo Cuevas]. [PZ: Miguel Angel Fernández Alonso]. G: Ulises [Ulyses] Petit de Murat y César Tiempo, sobre argumento de Salvador Valverde Calvo. F: Antonio Merayo. CM: Alvaro Barreiro – Héctor Collodoro. [FQ: Salvador Paolillo – Juan José Fabio]. [ACM: Jorge Maldonado – Atilio Pascual]. [FF: Fernando Ramos – Roberto Messina]. JR: Rodolfo Denevi. [CR: Domingo Fabio]. [R: Juan Carlos De Luca, Antonio Gago, Luis Gago, Juan Carlos Pellicera y Antonio Salvatore]. E: Alvaro Durañona y Vedia. DC: José Tasín. [U: Enrique Castillo]. [CPT: Carlos Leyes]. JPT: David Daich. ASEV: Horace Lannes. [MOD: Beatriz Rocino]. MQ: Vicente Notari. PN: Susana Fernández. S: Ricardo Brovelli. [AS: Alberto Ciuffardi]. RG: Mario Fezia. C: Jorge Garate. [AC: Serafín Molina]. [CNGT: Nieves Pérez]. M: Tito Ribero. CN: No hay que aflojarle a la vida, de y por Palito Ortega; Me lo dijo una gitana, de Lalo Fransen y Palito Ortega, por Katunga; y A Dios le voy a pedir, Regalá una sonrisa, Con amor qué linda es la vida y Vamos con alegría, las cuatro de y por Palito Ortega. [PUB: Alicia Silenzi de Stagni]. EF, LS: Argentina Sono Film SACI (Martínez, BA). LOC: BA (CA Vélez Sarsfield, estación Retiro del FC General Mitre, hall de entrada de la Editorial Sarmiento en Azopardo y Juan de Garay, Asilo de Ancianos General Viamonte en Recoleta, Basílica María Auxiliadora y San Carlos en Almagro, Museo Quinquela Martín y alrededores de la Boca), GBA (destilería Fratelli Branca en Tortuguitas, Club Hípico Argentino en Longchamps) y provincia de BA (Sierra de los Padres, Mar del Plata). L: Laboratorios Alex [SACI]. FR: 5.5.1975 al 13.6.1975. LC: 24.7.1975, cines Ocean, Gran Norte, Flores, Cuyo, Belgrano, Cervantes, Constitución, El Plata, 25 de Mayo y Autocine Río de la Plata + 24.

I&P     Palito Ortega (Juan Sebastián Rodríguez) / Juan Carlos Altavista (Nicolino Macchiavello) / Sandra Sandrini (María de los Milagros) / Claudia Lapacó (Magdalena Villamayor), Javier Portales (Javier), Olinda Bozán (doña Florinda), Tono Andreu (don Plácido Rodríguez), Mario Sánchez (árbitro del partido de fútbol), Ricardo Morán (Rocamora), Carlos Muñoz (Castro Lagos), Zelmar Gueñol (Mariano, jefe de Redacción del diario Ultimas Noticias) / Noemí del Castillo (Angélica), Carlos Luzietti (periodista), Carlos Fioriti (RP), Isidro Fernán Valdés (don José, director del diario La Verdad), Rodolfo Onetto (directivo del club Paso de los Bueyes), Luis Corradi (directivo del club Villa Insuperable), Atilio Pozzobón (relator del partido), Juan Díaz “Cuchuflito” (fotógrafo), Marisa Grieben (madrina de la boda), Elsa Marval (secretaria de Magdalena), Raúl Ricuti [Ricutti] (jugador grandote del Villa Insuperable), Rafael Salvatore (padre del suicida Fermín), Rubén Tobías (oficial de Policía en el asalto), Enzo Bai (asaltante), Willy Ruano (suicida Fermín), Ricardo Jordán (asaltante), Jorge Sánchez (Johannes Rodríguez), Osvaldo de Marco (periodista Carli), Stella M. [Maris] Lanzani (amiga de María de los Milagros) / Katunga, Boneco de Lolo (el perro Johnny, alias Federico) / na Horacio Di Paolo (portero de la iglesia), Sergio Fiordalisi y Daniel Sulzberger (monaguillos), Rosalba Villari (novia en espera), Ricardo Bilvinas (Giuseppe Rodríguez), Hugo Asencio (Ludwig Rodríguez), Alfredo Cabanellas (Wolfgang Rodríguez), Daniel Díaz (Richard Rodríguez), Daniel Datilo (Claudio Rodríguez), Hebe Regueira (Cecilia Rodríguez), Coco Fossati (directivo del Paso de los Bueyes), Raúl Padella (jugador Tribilín), Cayetano Biondo, Enrique San Miguel y Carlos Cotto (tres ancianos vecinos en el bar), Horacio Di Paolo (h) (Juancito, el asador), Graciela Butaro y Rosa Alfenti (chicas en el picnic), Nora Samsó (directora del jardín de infantes [PEL]), Coco Maceda (taxista), Aurora del Mar (recepcionista de Las Noticias – doblaje de Sandra Sandrini), Héctor Bello (secretario del doctor Varone), Miguel Narciso Brusse (abogado doctor Varone), Yamamoto y Juan Vera (karatecas), Osvaldo Capiaggi (curioso en el camión), Aldo Calzetta (curioso), Juan Carlos Alegre (periodista de Ultimas Noticias), Víctor Mena (chofer de Castro Lagos), Raúl Sánchez, Julio Di Palma, Angel Suárez, Néstor Gómez y Alberto Grecco (cinco custodios de Castro Lagos), Jorge Pérez Vila y Osvaldo Retrivi (directores del asilo), Héctor Ugazzio (viejecito Angel), Pilar Otero (viejecita María), Francisco Domínguez (viejecito), Francisco Martino (RP que casa a Angel y María), Oscar Pedrazza y Deni De Biagi (agentes de Policía en el asalto), Víctor Villa (ejecutivo de la destilería), Julio Pelleri (chofer en el asalto), Atilio Regoló (portero de la destilería), Jorge Coscia (extra) / aana Jorge Velasco (custodio de Castro Lagos – señor detrás de Juan Sebastián en la cola del teléfono público – señor que pide fuego), Enrique Carreras y Orlando Zumpano (en el Museo Quinquela Martín), Ricardo Vacas (hombre sorprendido).

Ficha supervisada en 1975 por Miguel Angel Fernández Alonso y Ricardo Vacas.

 

Las locas
Argentina, 1976
35mm / EastmanColor / RCA / 90’ / PM18

EQ     CP, CD: Argentina Sono Film SACI. JP: Jorge Velasco. [AP: Ricardo Vacas]. D: Enrique Carreras. AD: Orlando Zumpano. [AYD: Ricardo Cuevas]. [PZ: Miguel Angel Fernández Alonso]. G: Enrique Carreras y José Dominiani [Dominianni], sobre argumento de José Dominiani [Dominianni]. F: Antonio Merayo. CM: Héctor Collodoro. [FQ: Juan José Fabio]. [ACM: Atilio Pascual]. [FF: Jorge Pinasco]. JR: Domingo D’Atri. [CR: Edmundo Sánchez]. [R: Juan Carlos Centeno, Luis Gago, Luis Castelletti, Antonio Gago y Santiago Díez]. E: Alvaro Durañona y Vedia. DC: José Tasín. [U: Enrique Castillo]. [CPT: Carlos Leyes]. JPT: David Daich. [MOD: Beatriz Rocino]. MQ: Vicente Notari. PN: Roley. S: Ricardo Brovelli. [AS: Alberto Ciuffardi]. RG: Mario Fezia. C: Jorge Garate. [AC: Higinio Vecchione]. [CNGT: Teresa Torchetti de Garate]. M: Tito Ribero: [incluye fragmentos del vals Liebestraum, nocturno nº 3, de Franz Liszt]. CN: Balada para un loco, de Horacio Ferrer (l) y Astor Piazzolla (m), [por Olinda Bozán y otras actrices como coro]. [PUB: Carlos Luis Mentasti]. ASE médico: doctor Juan Carlos Vidal Perotti. EF, LS: Argentina Sono Film SACI (Martínez, BA). LOC: BA. L: Laboratorios Alex [SACI]. FR: 14.9.1976 al 15.10.1976. LC: 21.4.1977, cines Atlas, Callao, Gran Norte, General Paz, Rivera Indarte, Cuyo, Constitución, El Plata y 25 de Mayo + 26.

I&P     Mercedes Carreras (Gabriela Ferri), Juan José Camero (médico doctor Ricardo Basaldúa), Leonor Manso (Renata Di Meglio) / Leonor Benedetto (Carucha), Myriam de Urquijo (médica doctora Delia Trelles) / Alicia Bruzzo (enfermera Mónica Flores), Olinda Bozán (Olinda), Nora Massi (enfermera), Marta Albertini (la loca brasileña), Virginia Ameztoy (la loca del delirio), Adriana Parets (drogadicta Natalia) / Carlos Muñoz (director del hospicio), Linda Peretz (Cristina Gómez, la loca que baila), Trissi Bauer (la loca paranoica) / María Danelli (médica doctora Poratti), Carlos Luzietti (secuaz de Mariano), Héctor Fuentes (Mariano, amante de Carucha), Rodolfo Onetto (médico del hospicio) / Luis Corradi (inspector de Policía), Marta Cipriano (loca), Blanquita Silván (otra loca paranoica), Aurora del Mar (enfermera Rosa), Cristina Monti (loca), Miguel Bruse [Miguel Narciso Brusse] (médico que aplica el electroshock), Mario Luciani (abogado), Inés Murray (vieja loca italiana), Lilí Navarro (loca), Aída Rubino (la loca histérica), Diana Uziel (loca), Elsa Marval (enfermera) / na Vicente Buono y Enzo Bai (hampones), Jorge Sánchez (hampón joven que embaraza a Renata), Cristina Arizaga (enfermera a la que Gabriela confunde con Mónica Flores), Marta Schulz, Alicia Baistrochi, Blanca Argel y Giselle Fabián (cuatro enfermeras), Mario Savino (sereno del hospicio), médico doctor Rossi (médico partero doctor Gutiérrez), Julio Pelleri (malandra 1º), Stella de la Rosa (la loca epiléptica que fuma), María Bosch (la loca bailarina), Carmen Giménez (vieja loca que reza), Reina del Carmen (la loca que lee el diario), Sara Yuste (la loca que grita), Ada Lotito, Nelly Vaisco, Antonia Indomenico, Mirtha del Valle y Alicia Paviolo (cinco locas), Roberto Fiore (comisario), Mónica Estévez (enfermera telefonista), Juan Carlos Torres (malandra que viola a la loca brasileña), Mauricio Kartun (malandra 2º), Samuel Nemirovsky (médico) / aana Luis Gemelli (reportero gráfico), Vicente Notari (mozo del bar), Enrique Carreras (parroquiano en el bar).

F&P     10º Festival Cinematográfico Internacional, Moscú, URSS, 7-21.7.1977: premio a la actriz (Mercedes Carreras, ex aequo con Mary Apick por Bon bast, Parviz Sayyad, Irán, 1976) / Muestra de Cine Argentino, San José, Costa Rica, 29.5-2.6.1978 / Muestra de Cine Argentino, Panamá, 4-6.6.1978 / Muestra de Cine Argentino, Santo Domingo, Dominicana, 9-13.6.1978.

Ficha supervisada en 1977 por Miguel Angel Fernández Alonso y Ricardo Vacas.