FILMS
Julio Irigoyen:
Prontuario de un marginal
Canto de amor (1940) – A sus 99 años de edad, y poco después de haber
actuado en un local de tangos de San Juan y Boedo en diciembre 2010 y en
festivales folklóricos del interior del país en enero 2011, Nelly Omar no
parece, por su voz al teléfono, sumar esos años. Nacida Nilda Elvira Vattuoni
(Guaminí, Buenos Aires, 10.9.1911 / Buenos Aires, 20.12.2013), ha sido
considerada como una leyenda entre las mujeres del tango. Se inició en la
radiofonía apenas despuntaba la década de los 30, accedió a un escenario el
24.2.1932 en el cine Argos (“debut de la celebrada cancionista nacional, de
destacada actuación en Radio Splendid”, aunque sólo duró tres días allí), supo
cantar a dúo con una hermana y luego forjó una trayectoria distinguidísima en
la que resalta su gran éxito interpretando el vals Desde el alma.
Preguntada que fue (el miércoles 26.11.2011) sobre aquella experiencia suya con Irigoyen, no es mucho lo que recuerda: “Yo hacía de la hija de un estanciero a la que unos tipos intentan dejar en la calle. Carlitos Viván era mi galán y el que me ponía a salvo de los malvivientes. Uno de éstos era Orestes Soriani, a quien en determinada escena yo debía pegarle un rebencazo, pero como no me animaba a pegarle con fuerza él mismo me pedía «¡más fuerte Nelly, pegue fuerte!». La acción transcurría en parte en la ciudad, y creo que filmamos en una boîte que se llamaba Embassy; pero la mayor parte de las escenas las hicimos en el campo, en una quinta que teníamos en Quilmes mi marido y yo. Mi marido se llamaba Antonio Molina y dirigía un conjunto folklórico que también aparece en la película y con el que yo canto un tema. Lo que recuerdo claramente es que había en total trece canciones, la mayoría por la orquesta de De Caro”. Antes de cortar casi de manera abrupta la comunicación, Omar recordó que durante esos días de filmación en su estancia “Irigoyen se interesó en los perales y los olivos que cosechábamos: un día estaba comiendo frutillas, también de nuestra quinta, y se acercó el asistente para decirle que estaba todo listo para la siguiente toma, pero estaba tan cómodo que le dijo que se ocupara él de esa escena. Recién después de acabar todas las frutillas volvió al set. Era un tipo muy gaucho, Irigoyen: la película la vi en una función privada y nunca supe qué pasó con ella. Ibamos a hacer otra en las sierras de Córdoba, también con Carlitos Viván, pero no la hicimos”.
Aparte esta experiencia, Nelly
Omar apareció cantando un tema en Melodías de América (Eduardo Morera,
1941) y prestó su voz a una canción de Discépolo incluida en Mi vida por la
tuya (Roberto Gavaldón, 1948-1949). En 2013, su sobrina-nieta Teresa
Saporiti realizó un largometraje documental en video titulado Nelly Omar
–Cantora nacional–, que además de testimonios y material de archivo incluye
sus últimas imágenes.
OBS Unica incursión en el cine de JI del
cantante Carlos Viván (Miguel
Rice Tracy; Buenos Aires, 15.4.1902 / 16.7.1971), que ya había intervenido en
el film brasileño Noites cariocas (Noches cariocas, Enrique
Cadícamo, 1935), así como de Julio De
Caro (1899-1980), quien había participado en Las luces de Buenos
Aires (idem, Adelqui Millar, EEUU, 1931), La barra de Taponazo
(Alejandro del Conte, 1931-1932), Así es el tango (Morera, 1936, donde
aparece fugazmente sin su orquesta), Murió el sargento Laprida (Tito
Davison, 1937) y Petróleo (Arturo Mom, 1940) y volverá a aparecer
aportando sus recuerdos en El canto cuenta su historia (Fernando Ayala –
Héctor Olivera, 1976). De todas las orquestas que aparecieron en los títulos
sonoros de Irigoyen, la de Julio De Caro fue, sin ninguna duda, la más
prestigiosa.
SIC Herminia Velich es otra de las figuras de la radio que son atraídas por el cine. Hasta ahora, en virtud de su abrumadora labor en radio como cancionista y actriz de radioteatro, no había tomado en cuenta ninguna proposición cinematográfica; pero, finalmente, ha aceptado la de una productora local para intervenir en dos películas, de las cuáles la primera es Canción de amor, junto a Nelly Omar y Carlos Viván, debiendo pronto seguirles varias otras. El año que viene hará cine y radio. [Sintonía, nº 382, 13.11.1940, sección Ultimas Noticias: Velich había debutado el lunes 20.4.1925 a las 21 interpretando “bailables cantados” por LOV Radio Brusa].
Carlos Viván, compositor de éxitos de gran resonancia popular y cantor,
que fue de los primeros en llevar el tango a distintos países de América,
actuará el jueves a las 20.35 por Radio El Mundo en una audición especial.
[Epígrafe de foto en Noticias Gráficas, martes 30.4.1957].
TAQ Lanzado al
más puro estilo Irigoyen, esto es, sin información a la prensa ni avisos
publicitarios en los diarios, Canto de amor fue detectado por apenas un
día en el Radio City, cine en el que Irigoyen exhibía abundantemente sus films
en esos años; durante 1947 aparece además el 16.12 en el Rivas. En 1948,
el 21.2 en el Radio City; el 26.4 y el 19.5 en el Estrella; el 28.9 en el Radio
City; y el 13.10 en el San Telmo. En 1949, el 2.2 en el Select Barracas
y el 29.8 en el Eclair. En 1950, el 7.2 en el Radio City; del 23 al 29.3
en el Florida; y el 6.6 en el Select Barracas. En 1951, el 15.6 en el
Eclair. Reapareció en 1959, del 22 al 25.10 en el Elite y del 12 al
15.11 en el Devoto.
La mujer del zapatero (1940) – Este es
otro caso de cambio de título, aunque en rigor de verdad el segundo (Academia El Tango Argentino) resulta
mucho más apropiado a su contenido argumental. El ambiente de las “academias”
aparecerá más tarde en Soy del tiempo de
Gardel (Homero Cárpena, 1954), y una especie de historia descripta con lujo
de detalles por Cozarinsky en las páginas 137 a 154 de su libro Milongas (2007).
SIC Julio Irigoyen le ha matado el punto a
Romero, aunque bien es cierto que no es ésta la primera vez. En cinco días
solamente terminó la filmación de La mujer del zapatero, su última
película rodada en los estudios de la Nira Films. [Sintonía, nº 389,
19.2.1941, sección El Jefe de los Espías
Informa...].
Mientras unos pillos van pescando incautos para una “academia” de canto, en el conventillo, cuyos habitantes quieren trabajar en la radio, una de las chicas vive un idilio normal mientras otra es requerida de amores por el que resulta ser su padre, y que se regenera al enterarse de la desgracia que ocasionó indirectamente –la muerte del bombero enamorado de la chica–, y promete ayudar a todo el mundo. [Argumento, en Heraldo del Cinematografista 1941, pág. 81].
TAQ Aunque el Heraldo,
en su edición del 28.5.1941, indique como fecha de estreno la del 9.4.1941 en
el cine Petit Splendid, una consulta a la cartelera de espectáculos de los
diarios La Prensa, La Nación y El Mundo confirma que esa
sala exhibía ese día y los siguientes otros films. En cambio, La mujer del
zapatero tuvo su primera exhibición pública comercial el 22.2.1941 en el
Follies 2º (también conocido como Follies San Juan, en Boedo), sala pequeña en
la que se mantuvo durante cuatro días: esas carteleras lo mencionaban
erróneamente como La mujer del panadero (La femme du boulanger,
Marcel Pagnol, 1938), el film francés con Raimú que acababa de ser estrenado
con gran éxito en Buenos Aires, pero no hay duda de que se trata de la
producción de Irigoyen por cuanto el programa incluía El cantor de Buenos
Aires y otros tres films nacionales, y además el Follies 2º era una de las
salas habituales en esos años para sus producciones. Durante el resto de 1941
fue asimismo programado los días 2.4 en el Petit Splendid; 5 y 6.4 en el
Coliseo de Flores; 9.4 en el Canadian; del 10.4 al 13.4 en el Coliseo de
Flores; 12 y 13.4 en el Canadian y el Select San Juan; 15.4 en el Canadian; 19
y 20.4 en el Almagro y el Select San Juan; 21.4 en el Etoile y el Select Buen
Orden; 22.4 en los cines Select Flores, Canadian, Rivas y 25 de Mayo; 25, 26 y
27.4 y 1, 3 y 4.5 en el Select Flores; 5.5 en el Canadian; 9.5 en el 25 de
Mayo; 12.5 en el Canadian; 14.5 en el Etoile; 21.5 en el Select San Juan; 22.5
en el Coliseo; 26.5 y 4.6 en el Canadian; 17.6 en el Cecil y el Cervantes; 30.6
en el Canadian; 5 y 6.7 en el Select San Juan; 18.7 en el Varela; 23.7 en el
Select San Juan; 24.7 en el Parque Chás; 25.7 en el Rívoli; 29.7 en el
Hollywood; 7.8 en el Edén Palace; 13.8 en el Güemes; 15.8 en el Real Palace;
20.8 en el Febo, el Palace Rivadavia y el Colonial (Avellaneda, BA); 22.8 en el
Aesca; 26.8 en el Pellegrini; 27.8 en El Sol de Mayo; 2.9 en el Alberdi y el
Parque Chás; 10.9 en el Varela; 15.9 en el Olavarría; 16.9 en el América; 24.9
en el Canadian; 3.10 en el Libertad Lamarque y el Villa Alvear; 8.10 en el
Canadian 2º; 27.10 en el Príncipe; 28.10 en el Rivas; 30.10 en el Villa Alvear;
5.11 en el Devoto; 12.11 en el Lumière; y 25.11 en el Soleil. En julio, agosto
y septiembre 1941, particularmente, era siempre programado en cuádruple
programa junto con Lo que le pasó a Reynoso, El casamiento de Chichilo
y Don Quijote del altillo o bien El conventillo de la Paloma.
En 1942 aparece los días 26.2 en el Aesca; 5.5 en El Sol de Mayo; 9.6 en el Villa Alvear; y 21.7 en el General Mitre. En 1944, el 13.3 en el Olavarría. En 1945, los días 4.4 en El Sol de Mayo; 5.4 en el América; 8.5 en el Roxy; 9.10 en el Excelsior; 15.10 en el Select Flores; 18 y 25.10 en el Cecil; y 20.11 en el Select San Juan. En 1946, el 9.4 y el 7.8 en el Olavarría y el 4.9 en el Cecil. En 1947, el 8.1 en el Cervantes y el 3.2 en el Select Flores. En 1948, ya con título Academia El Tango Argentino, es detectado el 19 y el 28.4 en el Estrella; como La mujer del zapatero, el 12.5 en el Olavarría y el 15.6 en el América; como Academia El Tango Argentino, el 11 y el 12.10 en el Perla (en triple programa con Gran Pensión La Alegría y El cantar de mis penas). En 1949, como Academia El Tango Argentino, el 29.3 en el Radio City; el 6.4 en el Eclair; y el 31.12 en el Taricco. En 1950, como Academia El Tango Argentino, el 6.2 en el Carlos Gardel; del 9 al 15.2 en el Florida; y el 26.7 en el Lima. Y por fin en 1951, como Academia El Tango Argentino, el 22.5 en el Devoto.
Canto de amor
Argentina, 1940
35mm / B&N / Mitchel / 66’ / SR
EQ CP: Filmadora del Plata de Películas Argentinas. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. AD: José Roberto De Prisco. G:
Julio Irigoyen. F, CM: Roberto
Irigoyen. E: Rodolfo Vismara. S:
José Lara. C: Julio Irigoyen. AC: Guillermo Dimitre. CN:
por Nelly Omar, por Nelly Omar y Carlos Viván y varias por la orquesta de Julio
De Caro. EF: NIRA Films. LOC: BA y GBA (una quinta en Quilmes). FR: noviembre 1940. CD:
Distribuidora Argentina de Films. LC: 2.9.1947, cine Radio City.
I&P Nelly Omar,
Carlos Viván, Tino Tori, Herminia Velich, Warly Ceriani, Elena de Santiago,
Elvita Solans, Orestes Soriani, Rodolfo Velich, Francisco Mastandrea, Enrique
Vimó, Carlos Gordillo, Oscar Dalton, Rafa Fray, Guillermo Dimitre, Celia
Geraldy, Violeta Hernández, orquesta típica de Julio De Caro, orquesta típica
de Víctor D’Amario, conjunto Cuadros Argentinos de Antonio Molina.
La
mujer del zapatero
[luego Academia El Tango Argentino]
Argentina, 1940
35mm / B&N / Mitchel / 62’ / SR
EQ CP: Filmadora del Plata de Películas Argentinas. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. AD: José Roberto De Prisco. G: Julio Irigoyen, sobre argumento de
José Roberto De Prisco. F, CM:
Roberto Irigoyen. E: Carlos Moreno. S:
José Lara. C: Julio Irigoyen. AC: Guillermo Dimitre. EF:
NIRA Films. FR: diciembre 1940. CD:
Distribuidora Argentina de Films. LC: 22.2.1941, cine Follies 2º.
I&P Herminia
Velich, Tino Tori, Enrique Vimó, Alvaro Escobar, Domingo Conte, Josefina
Dessein, Ada Cornaro, Warly Ceriani, Jorge Aldao, Arturo Sánchez, Elisa
Labardén, Elvita Solans, Roberto Lagos, Lucía Barause, Juan Velich, Carlos
Gordillo, Rafa Fray, Margarita Burke, Mario Faig, Beatriz Rozano, Eglé
Floropón, Trío Gedeón.
F&P Estrenado
el 6.9.1948 en Barcelona como Academia El
Tango Argentino.
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