FILMS

Julio Irigoyen:

Prontuario de un marginal

Los misterios del turf argentino (1924) – Durante marzo 1924 sólo se hicieron tomas sin actores de los festejos del Carnaval en la Avenida de Mayo, captados por Roberto Irigoyen con su asistente Caparelli. Eva Franco fue inicialmente mencionada como principal estrella femenina, siendo luego suplantada por Manolita Poli, en el que fue su debut cinematográfico, al igual que el de la bailarina Aída Ollivier. El 1.1.1926 Enrique Muiño estrenó en el teatro Buenos Aires una comedia de Federico Laguzzi titulada Los misterios del turf –Acomodos, fijas y batacazos–, pero allí acaban las coincidencias.

SIC     Los interiores de esta película están casi terminados, pues ya llevan varias semanas de trabajo. En la película de referencia aparece el Hipódromo Nacional de Palermo, pero aún no se han sacado las escenas correspondientes, pues don Julio espera que se corra una gran carrera clásica para poder aprovecharla y también poder filmar el Hipódromo en un gran día, viéndose una muchedumbre espectacular. Julio Irigoyen –otra vez– anda buscando de aquí y de allá la forma de filmar el desarrollo de la carrera y el hombre no ha perdido el tiempo, pues ha visto varias escenas de carreras en películas americanas, entre las cuales la de El cristiano le agradó más. “La vida múltiple, agitada y llena de sensaciones como es el turf, será llevada a la pantalla en toda su exacta finalidad tomando parte en ella la gente más conocida del medio y mostrando la carrera más sensacional con un final emocionante” así dice el señor Julio Irigoyen. Bien. Esperemos. [Imparcial Film, nº 262, 26.4.1924: The Christian, EEUU, 1923, dir. Maurice Tourneur].

Irigoyen ha acertado. Los misterios del turf argentino le dará dinero. Es una película comercial. Aparte ser la mejor de todas las realizadas por Buenos Aires Film, tiene un buen título, un discreto asunto, y una carrera de caballos capaz de entusiasmar al menos catedrático de los espectadores. Hay “misterio” para rato. [Imparcial Film, nº 283, 20.9.1924, sección Informaciones locales].

TAQ     La exhibición privada tuvo lugar el domingo 31.8.1924 en el Select Lavalle. Se mantuvo un día en el Petit Splendid y dos en el Esmeralda y el Callao. Algunas programaciones posteriores fueron detectadas los días 17.9 en el The American Palace y el Crystal Palace; 18.9 en los cines Paramount, Crystal Palace, Teatro de la Princesa, Ideal Palace (el de la avenida San Juan) y The American Palace; 19.9 en los cines Paramount, Teatro de la Princesa, Bijou, The American Palace y Cervantes; 20.9 en los cines Soleil Palace, Moderno, Rivadavia, Los Andes y Max Linder; 21.9 en los cines Moderno, Standard, Jorge Newbery, La Alegría, Los Andes, Armonía 2º y Belgrano; 23.9 en los cines Royal Park, Rívoli, Rialto, Bijou y Universal; 24.9 en los cines General Las Heras, Rex, Presidente Roca, General Urquiza y San Martín de Flores; 25.9 en los cines Avenida, Moreno, Primera Junta, Edén Palace y El Plata; 26.9 en el Standard; 30.9 en el Park y el Elite; 1.10 en el Bonaerense y el Etoile Palace; y 1 y 18.11 en el Alhambra. En 1925 fue exhibido los días 24.9 en el Social (Rosario, Santa Fe); 13.10 en el Majestic (Rosario); 14.10 en el Ideal (Rosario); y 7.12 en el Alhambra. En 1926, los días 10.1 en el Jorge Newbery; 1.2 en el Miriam; 2.2 en el Belgrano (Rosario); y 27.12 en el Miriam. En 1928, el 12.11 en el Argos. Reapareció en las carteleras en 1930, los días 5.2 en el Imperio; 14.3 en el Capitolio; y 7.10 en el Gran Bijou. En 1931, los días 1.5 en el Presidente Roca (…mientras al mismo tiempo en Nueva York era inaugurado el Empire State, “el edificio más alto del mundo”); 6.5 en el Regio; 15.7 en el Atenas; 26.8 en el Select Flores.

 

Tu cuna fue un conventillo (1924-1925) – En más de un sentido, éste es un film atípico en la vasta producción de los Irigoyen: es el único en adaptar una pieza teatral y el único que sufrió un rodaje prolongado e intermitente, ya que la mayor parte de sus actores trabajaba en el teatro y resultó complicado reunirlos. Algunas secuencias fueron registradas en el Porteño, sala ubicada en la calle Corrientes 846 que en esos años ofrecía “las revistas más suntuosas de Buenos Aires”, producidas y escritas por Manuel Romero, Ivo Pelay y Bayón Herrera: de hecho, parte del elenco era el estable de esa sala, como Ruggero, Ramírez, Porta, Castex, Falcón, Zárate, Camiña, Segré y la “bailarina africana” Hortensia Arnaud, que no era africana sino una porteña negra y menor de edad cuya madre debió rescatarla de una comisaría donde ella y otras colegas adolescentes cayeron por un par de noches tras una redada policial que involucró varias salas del centro porteño: la señorita Arnaud volverá a aparecer en cine en La 5ª calumnia (Adelqui Millar, 1940). El dueño de ese teatro –y, entre otras salas, de los cines Capitol, Petit Splendid, Colonial y Roca (ambos de Avellaneda) y Splendid (de Mar del Plata)–, Manuel M. González, fue socio de los Irigoyen en la producción y tras su estreno les compró su parte, programándolo a través de una empresa diversa denominada Programa Porteño, que tenía oficinas en Libertad 976.

María Esther Podestá

   Ada Cornaro fue la primera elección para el papel que terminó en manos de María Esther Podestá. El elenco registra el debut en cine del popular actor León Zárate y del entonces periodista Luis César Amadori, quien aparece de manera amistosa, y suma el nombre de Ada Falcón (1905-2002), cantante notable y personaje mítico: ésta habría sido su segunda aparición en cine, luego de una experiencia inadvertida de 1919 (El festín de los caranchos, nunca estrenado). Otra rareza consiste en que, para la adaptación, JI recurrió no sólo a su habitual Torres Ríos sino al muy prestigioso dramaturgo Alberto T. Weisbach, autor del clásico Resaca; además, Vacarezza es mencionado en calidad de autor de los intertítulos (“leyendas”), lo cual, traducido, significa que adaptó sus propios diálogos y descripciones escénicas.

   Tu cuna fue un conventillo fue el primer film en adaptar textos de su autor; de hecho, después de Abel Santa Cruz resultó el segundo comediógrafo con más obras filmadas. Le siguieron El conventillo de la Paloma (Torres Ríos, 1936), Lo que le pasó a Reynoso (Torres Ríos, 1936, rodado inmediatamente después del anterior), Murió el sargento Laprida (Tito Davison, 1937), El cabo Rivero (Miguel Coronatto Paz, 1937-1938), Sendas cruzadas (Belisario Garía Villar y Luis Morales, 1941, sobre San Antonio de los Cobres), El comisario de Tranco Largo (Torres Ríos, 1942, adaptación de Quebracho blanco), Cuando un pobre se divierte (Roque Lavera, 1951, inconcluso) y Lo que le pasó a Reynoso (Torres Ríos, 1954, ésta en colores). Vacarezza, además, escribió el argumento y los diálogos de Viento Norte (Mario Soffici, 1937), inspirados en los capítulos 27 a 30 de Una excursión a los indios ranqueles de Lucio V. Mansilla, así como el argumento –sugerido por un poema suyo– de Pampa y cielo (Raúl Gurruchaga, 1938).

SIC     Ada Cornaro se halla en activo training para su próxima interpretación cinematográfica en la cueva de la calle Lavalle, donde se hallan los elementos del “Peludito” Irigoyen. La Theda Bara criolla se dedica a cuidar sus encantos para el film Tu cuna fue un conventillo. [Imparcial Film, nº 276, 2.8.1924, sección La Página del Cine Nacional].

Continúa la filmación de la película Tu cuna fue un conventillo, basada en el popular sainete de Vacarezza. Terminada la filmación de esta película, Irigoyen comenzará la de “La modelo de Moussion”, a la que se tiene gran fe, dada la índole de su asunto y lo llamativo de su título. [Imparcial Film, nº 305, 21.2.1925, sección Informaciones Locales].

El pintoresco sainete de Alberto Vacarezza que se sostuvo a teatro lleno 1.000 representaciones y que no ha sido superado en pintura de tipos, ni en asunto ni en sabor argentino por ningún otro sainete, fue llevado a la pantalla sin que pierda su propiedad teatral aumentando su estructura por el mágico poder del cinematógrafo – Protagonista la gran primera actriz argentina María Esther Pomar – Secundada por el notable conjunto de artistas del Teatro Porteño con los mejores cuadros de revistas – Tomando parte las 30 caras bonitas del Teatro Porteño. [Textos del aviso publicitario del día del estreno].

El sainete ha sido bien vertido por Leopoldo Torres Ríos, que no desperdició nada de lo que hizo el autor del sainete [...] Supo aprovechar con inteligencia sus mejores escenas. [Fragmentos de un artículo en Crítica, 17.5.1925].

TAQ     En una de sus dos salas de lanzamiento, la del Alvear (ex Esmeralda), se mantuvo en cartel por cinco días. Otras exhibiciones se registran los días 17 y 18.5 en el Petit Splendid; 19.5 en los cines Electric Palace, Teatro de la Princesa, Crystal Palace y Cervantes; 20.5 en el Bijou; 21.5 en el Soleil Palace; 22.5 en el Electric Palace y el Teatro de la Princesa; 23.5 en el Miriam; 25.5 en el Rivadavia Palace y el Standard; 26.5 en el Bolívar; 27.5 en el Rex y el Rívoli; 28.5 en el Bijou; 29.5 en el Etoile Palace; 1.6 en el Standard; 2.6 en el Presidente Roca; 3.6 en el Bonaerense; 4.6 en el Electric Palace y el Rialto; 13.6 en el Alhambra; 22.6 en el Crystal Palace; 29.6 en el Alhambra; 1.7 en el Belgrano (Rosario, Santa Fe); 6.7 en el Soleil Palace y el Ideal (Rosario); 13.7 en el Ideal (Rosario); y 25.11 en el Majestic (Rosario). En 1926 aparece los días 20.11 en el Albéniz y 22.11 en el Alhambra. En 1927, el 9.2 en el Jorge Newbery. En 1928, el 5.11 en el Argos. En 1929, el 9.7 en el Avellaneda (Rosario).

 

Mañana, en este blog:

“Radiografía del primer gran éxito teatral:

Tu cuna fue un conventillo”

 

Los misterios del turf argentino
Argentina, 1924
35mm / B&N / aproximadamente 60’

EQ     CP, CD: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen, sobre argumento de Leopoldo Torres Ríos. F, CM: Roberto Irigoyen. ACM: Oscar Caparelli. C: Julio Irigoyen. LOC: BA (Avenida de Mayo, Hipódromo Argentino en Palermo). FR: mayo al 17.7.1924. LC: 16.9.1924, cines Esmeralda, Callao y Petit Splendid.

I&P     Manolita Poli (Capricho), Julio Andrada (Arturo), Lía Dalvi, Adolfo de Torres, Totón Podestá, Arturo Sánchez, Luisa Olivella, Augusto Goçalbes, Aparicio Podestá, Juan Luchiardi, Aída Ollivier, César Caprarella, Anita Evans, Rómulo Uzal.

JI, Andrada y Totón en rodaje

Tu cuna fue un conventillo
Argentina, 1924-1925
35mm / B&N / aproximadamente 65’

EQ     CP, CD: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. PA: Manuel M. González. D: Julio Irigoyen. G: Alberto T. Weisbach, Leopoldo Torres Ríos y Julio Irigoyen, con intertítulos de Alberto Vacarezza, sobre la pieza teatral de Alberto Vacarezza. F, CM: Roberto Irigoyen. ACM: Oscar Caparelli. C: Julio Irigoyen. LOC: BA (Plaza de Mayo, Penitenciaría Nacional de la avenida Las Heras en Palermo, teatro Porteño). FR: septiembre 1924 a febrero 1925. LC: 15.5.1925, cines Alvear y Petit Splendid.

I&P     María Esther Podestá (Encarnación), Alfredo Camiña (Rancagua), Marcelo Ruggero (Maldonado), Juan José Porta (Aberastury), León Zárate (don Antonio), José Ramírez (el Gallo), Ada Falcón (Rosalía), Diego Figueroa (el Ruso Carpintero), Consuelo Velázquez (doña Prudencia), Adolfo de Torres (el Palomo), Carmen Castex (Filomena), Mimí Segré [Margot Segré] (Rosita), Hortensia Arnaud (bailarina negra) / aana Luis César Amadori (espectador en un palco del teatro).