CINEASTAS

Julio Saraceni

[Julio Saraceni De Rizzo; Buenos Aires, 10.10.1912 / 12.10.1998]

Si no sonara un tanto despectivo, debería ser presentado como un filmador, y en tal caso uno de los mejor calificados. “Filmador” es una categoría sui generis que define a un “hombre que filma”, que ejecuta, a través de un guion y un diseño de producción ajenos, lo que una empresa le encarga convertir en imágenes. Un cineasta, en cambio, pone un sello más personal a un producto fílmico: a partir de los años 60 a esas categorías se les sumará la de autor. El concepto de “filmador” fue tempranamente inaugurado en la etapa sonora por Moglia Barth, pero Saraceni lo llevará hasta sus últimas consecuencias.

JS y Carret en el rodaje de Patolandia nuclear

   Saraceni quería ser ingeniero pero abandonó al terminar el cuarto año de estudios, que de todos modos le sirvieron para ayudar a los hermanos Jorge y Napoleón Duclout en la instalación de los estudios Rayton, modestos y de corta vida. Tras aparecer como extra-niño, fue el socio más joven (21 años) de esa empresa nacida también como compañía productora, en cuyo seno ejerció ocupaciones diversas incluyendo la de improvisado director de dos cortometrajes. El entusiasmo que despertó el segundo de ellos determinó que se le encomendara Noches de Carnaval, versión de un éxito teatral en la que dirigió nada menos que a Florencio Parravicini; la repercusión comercial de este film, a su vez, hizo que Luis Sandrini lo contratara para realizar Intrusa, versión de una radionovela muy popular. Entre ambos, sin embargo, fue conchabado para dirigir El último viaje, proyecto que iba a realizar Ernesto Vilches, que Saraceni inició en septiembre 1938 y que fue interrumpido poco después.

   El completo fracaso de Intrusa lo obligó a tomar una decisión inteligente, la de adquirir mayor experiencia antes de volver a dirigir. Revistó en equipos de producción y dirección en Establecimientos Filmadores Argentinos y en Estudios San Miguel y colaboró en guiones de Alberto de Zavalía, quien fue el productor de su largometraje del come back, Nuestra Natacha, que permanece como su mayor logro, una transcripción cálida, muy bien actuada y tocada con detalles intimistas de la conflictiva (para la dictadura de Francisco Franco) pieza teatral de Casona.

Nuestra Natacha: Serrador y Bence

   Luego, Saraceni comenzó una carrera –y éste es el término apropiado– en la que de a poco se instaló como un director confiable, que cumplía plazos, no excedía presupuestos y entregaba a sus contratantes productos bien terminados: trabajó para empresas diversas incluyendo uruguayas (Los tres mosqueteros, impresentable versión del clásico de Dumas) pero despegó en la industria tan sólo con Alma de bohemio, protagonizado por el popular cantante Alberto Castillo, y se afianzó con La barra de la esquina, un éxito comercial de campanillas y primero de cinco largometrajes suyos producidos por Manuel M. Alba.

La barra de la esquina: Marrone, Herrera, Castillo,

Hugo Chemín, Salvador Fortuna y Horacio Delfino

   Desde entonces se sucederán vehículos para estrellas como Lolita Torres (8), Castillo (4), Los Cinco Grandes del Buen Humor (3), José Marrone (3), Niní Marshall (2) y un largo etcétera que comprende rumberas cubanas, cómicos de todo calibre, cantantes y versiones de éxitos de la TV, en una sucesión ininterrumpida de títulos que lo llevaron a batir su propio récord cuando, en 1964, concretó cinco producciones. El último lo realizó en 1986, cuando la industria estaba dejando atrás el sistema de estrellas y el cine de géneros. Saraceni, además, dirigió en Uruguay un corto de temática religiosa y en la Argentina algunos de propaganda peronista, así como unitarios y ciclos televisivos para el Canal 9, siempre sobre libretos de Abel Santa Cruz, podría decirse su escritor de cabecera, tantos fueron sus trabajos conjuntos. Su esposa, Argentina Mori, fue una fiel compañera en tantos rodajes en calidad de script. Desde marzo 1996 recibía un subsidio (800 pesos mensuales) del INCAA.

Más pobre que una laucha: Garay y Torres

   En reportaje concedido en 1980 a miembros del Museo del Cine resumió su ideología: “A mí muchas veces me preguntaron qué opinaba de la censura. Y yo sostenía que: «Bienvenida sea la censura mientras evita que se destruyan a Dios, la patria y el hogar, que son las tres cosas esenciales de la vida»”.

FILMOGRAFIA

01.  Noches de Carnaval (1937) 35mm, B&N, 77’. CP: Rayton Cinematografía Argentina. G: Carlos Goicoechea y Rogelio Cordone, sobre su pieza teatral. F: G. Vasconcelos. I: Florencio Parravicini, Rosita Contreras, Juan José Piñeyro, María Esther Podestá. LC: 2.3.1938.

00.  El último viaje (1938) 35mm, B&N. CP: Cenit Film Compañía Argentina Cinematográfica. I: Celia Gámez, Florindo Ferrario. Rodaje inconcluso.

02.  Intrusa (1938-1939) 35mm, B&N, 97’. CP: Corporación Cinematográfica Argentina. G: Alvaro Yunque, sobre su radionovela. F: José María Beltrán. I: Olga Casares Pearson, Angel Walk, Sara Olmos, Eduardo Sandrini, Héctor Calcaño. LC: 29.3.1939.

03.  Nuestra Natacha (1943-1944) 35mm, B&N, 95’. CP: Estudios San Miguel. P: Alberto de Zavalía. G: Alejandro Casona, sobre su pieza teatral. F: José María Beltrán. I: Amelia Bence, Esteban Serrador, Malisa Zini, Francisco López Silva, Juana Sujo, Carlos Castro “Castrito”, Homero Cárpena, Olga Casares Pearson. LC: 7.9.1944.

04.  La importancia de ser ladrón (1944) 35mm, B&N, 86’. CP: Pampa Film SA. G: Antonio Corma y Don Napy, sobre la pieza teatral de Enrique Gustavino. F: Alberto Etchebehere. I: Francisco Alvarez, Alicia Vignoli, María Santos, Héctor Calcaño, Hugo Pimentel, Lidia Denis, Homero Cárpena. LC: 28.7.1944.

05.  María Celeste (1944) 35mm, B&N, 82’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Alejandro Casona, sobre la pieza teatral El misterio del María Celeste, de Alejandro Casona y Alfonso Hernández Catá. F: Alberto Etchebehere. I: Pedro López Lagar, Mirtha Legrand, Eduardo Cuitiño, Ilde Pirovano, Luis Otero, Pepito Petray, Tito Alonso. LC: 5.4.1945.

EN URUGUAY

06.  Los tres mosqueteros (1945-1946) 35mm, B&N, 103’. CP: Productora Latinoamericana de Films (Montevideo). P: Jaime Prades. G: Hugo MacDougall, sobre la novela Les trois mousquetaires, de Alexandre Dumas. F: Bob Roberts – Antonio Merayo. I: Roberto Airaldi, Iris Marga, Armando Bo, Augusto Codecá, Alberto Vila, Enrique Roldán, Francisco P. Donadio, César Fiaschi. LC: 9.8.1946, con igual título.

Inda Ledesma, Bo, Airaldi, Donadio, NN y Vila

EN LA ARGENTINA

07.  El misterio del cuarto amarillo (1946-1947) 35mm, B&N, 82’. CP: Productores y Artistas de América SA – Film Andes SA Filmadora Argentina (Mendoza, Mza.). G: Ariel Cortazzo, sobre la novela Le mystère de la chambre jaune, de Gaston Leroux. F: José María Beltrán. I: Santiago Gómez Cou, Tito Alonso, Herminia Franco, Floren Delbene, Adolfo Stray, Cirilo Etulain. LC: 16.4.1947.

Tito Alonso

08.  Cumbres de hidalguía (1946-1947) 35mm, B&N, 80’. CP: Alas Filmadora Argentina. P: Carlos Miraglia. G: Covalniga [Edmo E. Cominetti, Raúl Valverde San Román, JS y Julio Olivo Gallo], con diálogos de Eifel Celesia, sobre argumento de Julio Olivo Gallo. F: Gumer Barreiros. I: Roberto Airaldi, Ricardo Passano (h), Malisa Zini, Carlos Perelli. LC: 1.7.1947. Rodaje iniciado por Edmo E. Cominetti, suspendido y retomado por JS tras terminar con El misterio del cuarto amarillo.

Passano y Zini

09.  La caraba (1947) 35mm, B&N, 76’. CP: Emelco SAIC. G: Emilio Villalba Welsh y Alejandro Verbitsky, sobre la pieza teatral ¡La caraba!, de Pedro Muñoz Seca y Pedro Pérez Fernández. F: Gumer Barreiros – Antonio Prieto. I: Olinda Bozán, Francisco Alvarez, Armando Bo, Lidia Denis, Enrique Roldán, Perla Mux. LC: 18.3.1948.

10.  Nace la libertad (1948-1949) 35mm, B&N, 100’. CP: Sindicato Cinematográfico Católico Argentino SA. P: Bernardo J. Guilhe. G: Don Napy y Antonio Corma, sobre argumento de Oscar R. Beltrán. F: Enrique Wallfisch. I: Francisco de Paula, Orestes Caviglia, Pedro Maratea, Vicente Padula, Lydia Quintana, Floren Delbene, Perla Mux, Iris Portillo. LC: 7.7.1949.

11.  Alma de bohemio (1949) 35mm, B&N, 96’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Carlos A. Petit y Rodolfo Sciammarella. F: Antonio Merayo. I: Alberto Castillo, Fidel Pintos, Lilián Valmar, Lalo Malcom, Rodolfo Díaz Soler, Betty Lagos, Arturo Palito. LC: 24.8.1949.

12.  La barra de la esquina (1949-1950) 35mm, B&N, 84’. CP: Estudios San Miguel. P: Manuel M. Alba. G: Carlos A. Petit, Rodolfo Sciammarella y Manuel M. Alba, sobre la pieza teatral de Carlos Goicoechea y Rogelio Cordone. F: Américo Hoss. I: Alberto Castillo, María Concepción César, Jacinto Herrera, Iván Grondona, José Marrone. LC: 4.7.1950. Otra versión: Los muchachos de mi barrio (Enrique Carreras, 1968).

13.  Buenos Aires, mi tierra querida… (1950) 35mm, B&N, 96’. CP: Estudios San Miguel. P: Manuel M. Alba. G: Carlos A. Petit y Manuel M. Alba. F: Américo Hoss. I: Alberto Castillo, Norma Giménez, Jacinto Herrera, José Marrone. LC: 2.5.1951.

14.  El hermoso Brummell (1950-1951) 35mm, B&N, 92’. CP: Estudios San Miguel SA Cinematográfica CI. P: Manuel M. Alba. G: Abel Santa Cruz y Manuel M. Alba. F: Américo Hoss. I: Fidel Pintos, Amadeo Novoa, Delfy de Ortega, Carlos Enriquez. LC: 26.6.1951.

15.  La última escuadrilla (1951) 35mm, B&N, 100’. CP: Establecimientos Filmadores Argentinos SA. P: Manuel M. Alba. G: Abel Santa Cruz, sobre idea de Abel Santa Cruz y Manuel M. Alba. F: Antonio Prieto. I: Tito Alonso, Juan Carlos Barbieri, Norma Giménez, Juan Carlos Altavista, Jacinto Herrera. LC: 23.10.1951.

16.  Bárbara atómica (1951-1952) 35mm, B&N, 92’. CP: Establecimientos Filmadores Argentinos SA. P: Manuel M. Alba. G: Abel Santa Cruz, sobre la pieza teatral Barbara, de Michel Duran. F: Roque Funes. I: Juan Carlos Thorry, Blanquita Amaro, Adolfo Stray, Ubaldo Martínez, Ramón Garay. LC: 20.5.1952.

17.  La mejor del colegio (1953) 35mm, B&N, 91’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Abel Santa Cruz, sobre la pieza teatral de Arnaldo Malfatti y Tito Insausti. F: Antonio Merayo. I: Lolita Torres, Francisco Alvarez, Alberto Dalbes, Berta Moss, Teresita Pagano. LC: 18.6.1953.

18.  Por cuatro días locos (1953) 35mm, B&N, 107’. CP: Guaranteed Pictures SA Cinematográfica, Teatral, Radial y Televisora. P: Jaime Cabouli. G: Ariel Cortazzo, sobre la canción de Rodolfo Sciammarella. F: Antonio Prieto. I: Alberto Castillo, Amalia Sánchez Ariño, Margarita Padín, Francisco Charmiello, Norma Giménez. LC: 30.7.1953.

19.  La edad del amor (1953) 35mm, B&N, 105’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Abel Santa Cruz. F: Aníbal González Paz. I: Lolita Torres, Alberto Dalbes, Floren Delbene, Domingo Sapelli, Ramón Garay. LC: 29.1.1954.

20.  Veraneo en Mar del Plata (1954) 35mm, B&N, 78’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Máximo Aguirre. F: Antonio Merayo. I: Los Cinco Grandes del Buen Humor: Rafael Carret, Jorge Luz, Zelmar Gueñol y Guillermo Rico; Ramón Garay, María del Río. LC: 2.9.1954.

21.  Más pobre que una laucha (1954) 35mm, B&N, 95’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Abel Santa Cruz, sobre la pieza teatral A templom egére, de László Fodor. F: Roque Giacovino. I: Lolita Torres, Jorge Rigaud, Alberto Dalbes, Ramón Garay, Mayra Duhalde, Carlos Barbetti. LC: 27.1.1955. Otra versión: En una playa junto al mar (Enrique Cahen Salaberry, 1970).

22.  Los peores del barrio (1954-1955) 35mm, B&N, 68’. CP: Artistas Argentinos Asociados SA Cinematográfica. D: JS – Fernando Bolín. G: Máximo Aguirre. F: Vicente Cosentino. I: Los Cinco Grandes del Buen Humor: Rafael Carret, Jorge Luz, Zelmar Gueñol y Guillermo Rico; Don Pelele, Pepita Muñoz, Hugo Chemín. LC: 4.5.1955.

23.  Un novio para Laura (1955) 35mm, B&N-C, 93’. CP: Artistas Argentinos Asociados SA Cinematográfica. G: Abel Santa Cruz. F: Vicente Cosentino. I: Lolita Torres, Francisco Alvarez, Alberto Berco, Isabel Pradas, Julián Bourges, José Comellas, Diana Myriam Jones. LC: 5.5.1955. [+ AANA como “director del film Despierta mi amor”].

24.  Marta Ferrari (1955) 35mm, B&N, 85’. CP: Artistas Argentinos Asociados SA Cinematográfica. G: Carlos Gorostiza, sobre su pieza teatral. F: Ricardo Younis. I: Fanny Navarro, Aída Luz, Santiago Gómez Cou, Ricardo Castro Ríos, Duilio Marzio. LC: 16.8.1956.

25.  El satélite chiflado (1955) 35mm, B&N, 77’. CP: Artistas Argentinos Asociados SA Cinematográfica. G: Máximo Aguirre. F: Ricardo Younis. I: Los Grandes del Buen Humor: Rafael Carret, Jorge Luz, Zelmar Gueñol y Guillermo Rico; Beba Bidart, José Comellas. LC: 5.7.1956.

26.  Catita es una dama (1956) 35mm, B&N, 85’. CP: Artistas Argentinos Asociados SA Cinematográfica. G: Abel Santa Cruz. F: Vicente Cosentino. I: Niní Marshall, Augusto Codecá, Berta Ortegosa, Carlos Estrada, Lilián Valmar, Rolando Dumas, Semillita. LC: 7.6.1956.

27.  La hermosa mentira (1957) 35mm, C, 100’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Abel Santa Cruz. F: Alberto Etchebehere. I: Lolita Torres, José Cibrián, Luis Dávila, Alba Castellanos. LC: 20.3.1958.

28.  Del cuplé al tango (1959) 35mm, B&N, 105’. CP: Producciones Patrón SA Cinematográfica. P: José Roberto Patrón. G: Abel Santa Cruz, sobre idea de Julio César Torres. F: Roque Funes. I: Virginia Luque, Tito Lusiardo, Osvaldo Miranda, José Comellas, Fernando Siro. LC: 15.10.1959.

29.  La maestra enamorada (1960) 35mm, C, 100’. CP: Gómez Films SA (Mendoza, Mza.). P: Iván Iwanytzkyj. G: Abel Santa Cruz. F: Américo Hoss. I: Lolita Torres, Alejandro Rey, Marcos Zúcker, Héctor Calcaño, Laura Hernández, Julián Pérez Avila, María del Pilar Lebrón. LC: 2.3.1961. [+ AANA y muy fugaz en compañía de Gilberto Sierra, su asistente].

30.  Cristóbal Colón en la Facultad de Medicina (1961) 35mm, B&N, 93’. CP: Cinematográfica D’An-Fran SRL. P: Juan D’Angelo y Joaquín Franco. G: Abel Santa Cruz, sobre la pieza teatral L’enfant de ma sœur, de André Mouëzy-Eon y Robert Francheville. F: Américo Hoss. I: José Marrone, Juanita Martínez, Nelly Lainez, José María Langlais, Alicia Paz, Alberto Locatti. LC: 8.3.1962. Otra versión: Gran Valor en la Facultad de Medicina (Cahen Salaberry, 1981).

31.  El mago de las finanzas (1962) 35mm, B&N, 90’. CP: Cinematográfica D’An-Fran SRL. P: Juan D’Angelo y Joaquín Franco. G: Abel Santa Cruz, sobre la pieza teatral Casado y señorito, de Nato Lamarque. F: Américo Hoss. I: José Marrone, Juanita Martínez, Ricardo Lavié, Beba Bidart, Alberto Locati, Susana André. LC: 29.8.1962.

32.  Cuando calienta el sol (1962-1963) 35mm, B&N, 95’. CP: Cinematográfica D’An-Fran SRL – Productora Distribuidora Landini-Báilez SCA. P: Juan D’Angelo y Joaquín Franco. PA: Raúl Carlos Landini y Héctor Báilez. G: Abel Santa Cruz. F: Humberto Peruzzi. I: Antonio Prieto, Beatriz Taibo, Augusto Codecá, Perla Alvarado, Héctor Calcaño, María Armand, Roberto Blanco. LC: 2.5.1963.

33.  Alias Flequillo (1963) 35mm, B&N, 90’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Abel Santa Cruz. F: Humberto Peruzzi. I: José Marrone, Inés Moreno, Floren Delbene, Perla Alvarado, José de Angelis. LC: 11.9.1963.

34.  Canuto Cañete conscripto del siete (1963) 35mm, B&N, 83’. CP: Producciones Guido Aletti. P: Guido Aletti. PE: Martín Rodríguez Mentasti y Salvador Salías. G: Abel Santa Cruz, sobre la pieza teatral Tire-au-flanc, de André Mouëzy-Eon y André Sylvane. F: Américo Hoss. I: Carlos Balá, Morenita Galé, Romualdo Quiroga, Héctor Méndez, Roberto Fugazot, Lalo Malcom, María Armand. LC: 7.11.1963.

Carlos Balá

35.  Cleopatra era Cándida (1964) 35mm, B&N, 90’. CP: Cinematográfica Filmex Argentina SRL. P: Carmelo Santiago. G: Abel Santa Cruz, sobre la pieza teatral Doña Vitamina, de Adolfo Torrado. F: Américo Hoss. I: Niní Marshall, Juan Verdaguer, Johny Tedesco, Tito Lusiardo, Amelita Vargas, Estela Molly, Vicente Rubino, Tristán. LC: 23.4.1964.

36.  El Gordo Villanueva (1964) 35mm, B&N, 83’. CP: Protón CIAGSCA. PE: Emilio A. Bonacera. G: Carlos A. Petit, sobre argumento de Luis de la Plaza inspirado en su historieta. F: Américo Hoss. I: Jorge Porcel, Julia Sandoval, Guillermo Battaglia, Juan Carlos Altavista, Héctor Calcaño. LC: 11.6.1964.

Tristán, Nelson Macías, Luisina Brando, Nelson Prenat,

Saúl Jarlip, Porcel, Héctor Fuentes, Susana Andrée y María Esther Podestá

37.  Cuidado con las colas (1964) 35mm, B&N, 85’. CP: Protón CIAGSCA. P: Roberto A. Siconolfi. G: Abel Santa Cruz, sobre su pieza teatral Tres vivos que fueron muertos. F: Humberto Peruzzi. I: Juan Carlos Thorry, Ambar La Fox, Beba Bidart, Enrique Serrano, Julia Sandoval, Fernando Siro, Beatriz Taibo. LC: 12.11.1964.

38.  Esta noche mejor no (1964) 35mm, B&N, 85’. CP: Mitahui – Protón CIAGSCA – Producciones Siconolfi. G: Abel Santa Cruz, sobre su pieza teatral. F: Humberto Peruzzi. I: Fernando Siro, Teresa Blasco, Nelly Panizza, Beba Bidart, Ubaldo Martínez, Roberto Escalada. LC: 19.2.1965.

39.  Disloque en el presidio (1964-1965) 35mm, B&N, 90’. CP: Protón CIAGSCA – Producciones El Plata. G: Abel Santa Cruz, sobre idea de Roberto A. Siconolfi. F: Humberto Peruzzi. I: Délfor, Jorge Porcel, Espartaco, Raúl Rossi. LC: 29.4.1965.

40.  Muchachos impacientes (1965) 35mm, B&N, 91’. CP: Armex SRL. P: Emilio Gómez Muriel y Alfredo Ruanova. G: Alfredo Ruanova. F: Américo Hoss. I: Juan Ramón, Emily Cranz, Raúl Lavié, Claudia, Marco Antonio Muñiz, Chucho Salinas, Simonette. LC: 28.7.1966.

00.  El glotón (1966) 35mm, C. CP: Producciones Cinematográficas Gerardo H. Valenzuela – Producciones Gala. G: Julio Porter. F: Humberto Peruzzi. I: Javier Portales, Alberto Olmedo, Gilda Lousek, Enzo Viena. Rodaje inconcluso.

41.  Patapúfete (1967) 35mm, C, 90’. CP: Cinematográfica Landini SCA. G: Rolando Alvarez [Alvaro de Villa]. F: Humberto Peruzzi. I: Pepe Biondi, Mariquita Gallegos, Leonor Rinaldi, Mariel Comber, Guillermo Battaglia, Vicente Ariño, Carlos Scazziotta, Adolfo Linvell, Gerardo Chiarella. LC: 3.8.1967.

42.  Villa Cariño –Bosque alojamiento– (1967) 35mm, B&N, 82’. CP: Federal Films Argentina SRL. G: Angel R. Martini. F: Aníbal González Paz. I: Roberto Airaldi, Juan Carlos Altavista, Thelma Biral, Susana Campos, Carlos López Monet, Gilda Lousek, Aída Luz, Atilio Marinelli, Elida Marletta, Osvaldo Pacheco, Don Pelele, Nathán Pinzón, Jorge Porcel, Raúl Rossi, Eduardo Rudy, Enzo Viena, Darío Vittori. LC: 31.8.1967.

43.  El novicio rebelde (1968) 35mm, B&N, 84’. CP: Producciones Cinematográficas Nicolás Carreras. PA: Salvador Salías y Hugo Moser. G: Ariel Cortazzo, sobre la pieza teatral de Guillermo Pelay y Horacio Pelay. F: Antonio Merayo. I: Joe Rígoli, Ubaldo Martínez, Haydée Padilla, Ricardo Bauleo, Olinda Bozán, Guillermo Battaglia, Susana Mayo, Cristina Lemercier. LC: 10.10.1968.

44.  Joven, viuda y estanciera (1970) 35mm, C, 90’. CP: Argentina Sono Film SACI. G: Ariel Cortazzo, sobre la pieza teatral de Claudio Martínez Payva. F: Antonio Merayo. I: Lolita Torres, Jorge Barreiro, Elena Lucena, Ignacio Quirós, Leonor Rinaldi, Luis Landriscina. LC: 24.9.1970. Otra versión: Joven, viuda y estanciera (Bayón Herrera, 1941).

45.  Vuelvo a vivir… vuelvo a cantar (1971) 35mm, C, 98’. CP: Producciones Martín Rodríguez Mentasti SRL. P: Martín Rodríguez Mentasti. G: Norberto Aroldi, sobre idea de Fernando Siro y Norberto Aroldi. F: Aníbal González Paz. I: Sabú, Ubaldo Martínez, Diana Maggi, Enrique Liporace, María Leal, Marta Cerain. LC: 7.10.1971.

46.  Allá en el Norte (1972) 35mm, C, 102’. CP: Glori-Art SACIAFI. G: Abel Santa Cruz, sobre argumento de Luis Saslavsky. F: Pedro Marzialetti. I: Lolita Torres, Carlos Estrada, Jorge Barreiro, Idelma Carlo, Alfredo Sfeir, Hugo Mujica. LC: 19.4.1973.

47.  El deseo de vivir (1972-1973) 35mm, C, 90’. CP: Producciones Cinematográficas 70. P: Emilio Spitz y Oscar Anderle. G: Rodolfo M. Taboada. F: Ricardo Younis. I: Sandro, Juan José Míguez, Elena Sédova, Norma Sebré, Miguel Bermúdez. LC: 5.4.1973.

48.  Rolando Rivas, taxista (1974) 35mm, C, 90’. CP: Producciones García Nacson SAICF. P: Carlos García Nacson. G: Rodolfo M. Taboada y Roberto Talice, sobre la telenovela ¡Rolando Rivas! (Taxista), de Alberto Migré. F: Américo Hoss. I: Claudio García Satur, Soledad Silveyra, Beba Bidart, Marcelo Marcote, Antonio Grimau. LC: 10.10.1974.

49.  Carmiña (1974) 35mm, C, 96’. CP: Telecine SA. P: Joaquín Franco. G: Abel Santa Cruz, sobre su telenovela. F: Américo Hoss. I: María de los Angeles Medrano, Arturo Puig, Betiana Blum, Yayi Cristal, Ricardo Morán, Carlos Vanoni. LC: 27.3.1975.

50.  Te necesito tanto, amor (1975) 35mm, C, 85’. CP: Cinematográfica Sudamericana SA. P: Emilio Spitz. G: [JS], sobre idea de Elio Roca y Eduardo Alvarez. F: Ricardo Younis. I: Elio Roca, Elizabeth Killian, Jorge Barreiro, Rodolfo Ranni, Rosanna Falasca, Carlos Scazziotta. LC: 4.3.1976.

51.  La obertura (1976) 35mm, C, 85’. CP: Producciones Roberto Franco – Telecine SA. P: Joaquín Franco y Roberto Franco. G: Alfredo Ruanova, sobre su pieza teatral No me toques la obertura. F: Humberto Peruzzi. I: Enzo Viena, Ethel Rojo, Amelita Vargas, Antonio Grimau, Katia Iaros, Raimundo Soto. LC: 29.9.1977.

52.  Patolandia nuclear (1978) 35mm, C, 86’. CP: Producciones Cinematográficas Rafael Carret. G: Héctor Maselli. F: Julio César Lavera. I: Rafael Carret, Luis Medina Castro, Peggy Sol, Alfredo Barbieri. LC: 15.6.1978.

53.  Alejandra, mon amour / Contacto en Argentina (E/A, 1979) 35mm, C, 67’. CP: Producciones Cinematográficas Arturo González SA (Madrid) / Producciones Argentinas SA. G: Salvador Valverde Calvo, sobre argumento de Tulio Demicheli. F: Américo Hoss. I: María de los Angeles Medrano, Manolo Escobar, Tincho Zabala, Javier Portales, Tincho Zabala. LC: 29.5.1980. Rodado en la Argentina, donde fue lanzado como Operación Comando, título que sólo constaba en afiches, gacetillas de prensa y publicidad pero no en los credits. Nueva versión de La secta del trébol (Mario Soffici, 1947).

00.  Buenos Aires tango (1981-1985) 35mm, C. CP: Producciones Cinematográficas Héctor C. González – Producciones Santiago C. Goñi. G: Abel Santa Cruz. F: José Antonio Pizzi – Pedro Marzialetti. I: Ricardo “Chiqui” Pereira, María José, Tincho Zabala, Julio De Grazia, Eduardo Rudy. Rodaje dos veces iniciado y otras tantas paralizado.

54.  Los superagentes contra los fantasmas (1986) 35mm, C, 92’. CP: Producciones del Plata SA. P: Emilio Spitz y Jaime Blufstein. G: Víctor Proncet. F: Luis Vecchione. I: Julio De Grazia, Víctor Bo, Graciela Alfano, María Rosa Fugazot. LC: 17.7.1986.

De Grazia, Bo y Alfano

Cortos: Los ojos de mi vaca (1936), Estudio Op.25 Nº 11 en la menor, Estudio Patético de Scriabin, Nocturno de Chopin, Polonesa en la bemol mayor opus 53 “Heroica” de Chopin y Vals en do sostenido menor de Chopin (los cinco 1943 y con el pianista Witold Malcuzynski), Hombres como tú y yo (U, 1952), Dirección General de Difusión del Ejército (1952), Salud pública (1953).

Otras actividades en cine: niño-extra en Hasta después de muerta... (Florencio Parravicini, 1916) y ¿Hasta dónde..? (Paul Capellani, 1917) / extra en Virgencita de Pompeya (Enrique Cadícamo, 1934) / ASETEC en ¡Vértigo! (Emilio Karstulovic B. y Don Napy, 1936) / CM y E en La virgencita de madera (Sebastián M. Naón, 1936) / actor en Fórmula secreta (Roberto Robertié, 1937, corto) / DP en ¡Yo hablo! (Enrique Gándara, 1938) / G en El susto que Pérez se llevó (Richard Harlan, 1940) / AD en Cuando canta el corazón y Mamá Gloria (ambos Harlan, 1941) / COLG de Peluquería de señoras (Bayón Herrera, 1941) / AD en La maestrita de los obreros (1941), Concierto de almas y Malambo (1942) y Cuando florezca el naranjo (1943), los cuatro Alberto de Zavalía, Casa de muñecas (Ernesto Arancibia, 1943) y El fin de la noche (Zavalía, 1943) / AANA como “un jugador en la ruleta” en El jugador (León Klimovsky, 1947) / coautor de la idea argumental de Destino de un capricho (Leo Fleider, 1972).

Actividad como D de puesta en escena en TV, exclusivamente para el Canal 9: La hermana San Sulpicio sobre la novela de Armando Palacio Valdés (1960), La casa de la Troya sobre la novela de Alejandro Pérez Lugin (1960), Sol, mar y Silvia (1961: + P), Mi tío Quique (desde el 13.1.1961) El sí de las niñas, sobre la pieza teatral de Inarco Celenio [Leandro Fernández de Moratín], desde el 4.4.1961), Deliciosa aventurera, sobre la pieza teatral The last of mrs. Cheyney de Frederick Lonsdale (desde el 4.6.1961), Los tangos que me cantó Gardel (11.7.1961, Canal 9) y Señorita Medianoche (1963).