CINEASTAS

Mario Sabato

[Mario Sabato Kusminsky Richter;
La Plata, Buenos Aires, 15.2.1945 / Buenos Aires, 3.6.2023]

“No hay barniz capaz de ocultar el grano de la madera,

y cuanto más barniz se pone, más sale y se destaca el grano”.

Dickens, Great expectations (1861).

Con Adrián Ferrario

en el rodaje de Tiro al aire

Los inicios de “Marito” Sabato en la industria del cine tuvieron lugar en la empresa Sucesos Argentinos Editorial Film SACI, que producía noticiarios y documentales: ingresó allí a poco de terminar sus estudios secundarios –que cursó en el prestigioso Colegio Nacional de Buenos Aires, donde además ejerció una fugaz militancia– y pronto fue extendiendo sus actividades al cine industrial. El 15.12.1970 dio comienzo al rodaje de su primer largometraje, Y que patatín, y que patatán, cinco episodios en torno a la niñez, en el que tuvo la invalorable ayuda financiera de Leopoldo Torre Nilsson y que fue exhibido en la Mostra de Venecia tan luego en una edición (la de 1971) en la que no se acordaron premios. El film sorprendió por su frescura y por su inmersión en una temática poco frecuentada por el cine argentino.

Juancito Sabato entre los globos

   Su obra para cine es –por decirlo de manera elegante– ecléctica: 7 de sus 16 largos son basura industrial genérica (Andrea del Boca, súperagentes, Parchís), en su mayor parte firmados con pseudónimo (Adrián Quiroga, que era el nombre del protagonista de Los golpes bajos). De los siete restantes el mejor es precisamente Los golpes bajos, financiado por la RAI italiana: en su descarnado, hiperrealista retrato de un boxeador calcado del “Mono” Gatica se colaban reflejos del entonces autopercibido “peronismo revolucionario” y de las villas miseria en las que actuaba, en este caso con rodaje en la conocida como Puerta 8, en Campo de Mayo. En 1979 concretó El poder de las tinieblas, oscura adaptación de apenas un capítulo de Sobre héroes y tumbas, “el” libro de Ernesto Sabato (1911-2011, su padre), film que análisis posteriores han querido leer como una alegoría de la dictadura militar de la época pero que en su momento, una vez despojado de su aura de grandeza literaria prestada, resultó apenas un efectivo thriller con impronta de tvmovie. Tras muchos años de inactividad en cine, en 1995 realizó Al corazón, que a pesar de su condición de producto reciclado (se trata del montaje de imágenes tangueras) y con aires for export ofrece una entrañable inmersión en el viejo cine argentino de los 30 y los 40, hábilmente editado.

   Una mirada panorámica a la filmografía de Sabato revela que su principal interés ha sido el mundo de la infancia y la adolescencia, advertible en ocho de sus largos: niños y adolescentes, con preferencia varones, desde el múltiple protagonista de su opera prima hasta el grupo musical español Los Parchís, con destaque para el de Tiro al aire. Acaso en busca de material dramático-ambiental para sus proyectos, solía visitar aquellos primeros locales de videojuegos que pululaban en los altos de algunos locales de la peatonal calle Lavalle en los años 80. En marzo 1982, Marito permaneció tres días detenido por supuesta corrupción de menores, según acusación de un adolescente de 15 años; lo liberaron por falta de mérito y con una ayudita de papá. Un muy temprano testimonio de esa preferencia temática lo ofrece su poema En forma de ronda, publicado a sus 17 años en la revista El Escarabajo de Oro (nº 15, octubre-noviembre 1962).

Con su padre y Sergio Renán

   Fue, además, director editorial de la revista Cine Libre, que publicó cinco números en 1982-1983; amigo dilecto y colaborador habitual de Sergio Renán; gerente artístico del Canal 7 de TV durante siete meses de 1985, cargo para el que fue designado por el gobierno radical de Raúl Alfonsín; productor y letrista de las canciones de la banda de rock Ojalá, que debutó el 2.4.1998 en el Hard Rock Café y que, entre otros seis adolescentes de entre 12 y 16 años, integraban sus hijos Juan (en bajo) y Guido (como director musical); y autor de la novela India Pravile (2005), derivada de su film de igual título, y del libro de memorias El imposible olvido (2018). Con el video de largometraje Ernesto Sabato, mi padre (2007) escribió un nuevo capítulo de su permanente sumisión artística y personal a tamaño pariente, lo que los franceses denominan fils à papa.

   Su sobrino Juancito protagonizó sus dos primeros largos, y otros Sabato (Mariano, Elena, Juan) han colaborado en algunos de los restantes. Marito tuvo un hermano mayor e inteligente, Jorge Federico Sabato, abogado, investigador en Ciencias Políticas, profesor en la Facultad de Ciencias Económicas y en la de Ingeniería y, durante la gestión Alfonsín, asesor presidencial, secretario de Estado de Relaciones Exteriores para Asuntos Especiales de la Cancillería y finalmente ministro de Educación y Justicia.

FILMOGRAFIA

01.  Y que patatín, y que patatán (1970-1971) 16mm-35mm x 35mm, B&N, 80’. CP: Producciones Mario Sabato. PA: Leopoldo Torre Nilsson. G: MS, con la colaboración de Mario Mactas. F: Julio Du Plaquet. I: Juancito Sabato, Héctor Alterio, Elena Cruz, Cipe Lincovsky, Sergio Renán, Walter Santa Ana, Fernando Siro, Walter Vidarte, Julia von Grolman. LC: 30.9.1971. Dividido en cinco episodios: 1. El juego solitario; 2. Sexo, lujuria y perversión; 3. Diferente; 4. Piedra blanca cayendo cayendo en un pozo negro; 5. ¡Muerte! ¡Muerte! [+ CM y voz off de un locutor radiofónico].

02.  Hola señor león! (1972) 16mm x 35mm, C, 70’. CP: Brama Producciones Cinematográficas. P: Juan Carlos Ciancaglini y Egon Cicklai. G: Mario Mactas y MS. F: MS. I: Juancito Sabato. LC: 6.9.1973. [+ CM y AANA como él mismo].

03.  Los golpes bajos (1972) 16mm x 35mm, C, 95’. CP: Producciones Mario Sabato. P: Alberto Luna y Roberto Savio. G: MS y Mario Mactas, sobre argumento de MS. F: Julio Du Plaquet. I: Aldo Barbero, Walter Vidarte, Héctor Alterio, Ana María Picchio, Hugo Arana, Adrián Ghío, Emilio Disi. LC: 14.2.1974. [+ CM y voz off del “animador del Club Bella Vista”].

04.  Un mundo de amor (1974-1975) 35mm, C, 85’. CP: Cinematográfica Sudamericana SA. P: Emilio Spitz. G: MS, sobre argumento de Diego Santillán y Luz Tambascio. F: Américo Hoss. I: Andrea del Boca, Ubaldo Martínez, Miguel Ligero, Nelly Beltrán, Betiana Blum, Blanca Lagrotta, Augusto Codecá. LC: 17.7.1975. [+ letrista de las CN]

05.  Los súperagentes biónicos (1977) 35mm, C, 90’. CP: Cinematográfica Sudamericana SA. P: Emilio Spitz. D: Adrián Quiroga [MS]. G: Salvador Valverde Calvo. F: Leonardo Rodríguez Solís. I: Ricardo Bauleo, Víctor Bo, Julio De Grazia, Gachi Ferrari, María Noel. LC: 11.8.1977. [+ AANA como un transeúnte atravesando un puente].

06.  Los súperagentes y el tesoro maldito (1977) 35mm, C, 85’. CP: Productores Americanos SA. P: Emilio Spitz. D: Adrián Quiroga [MS]. G: Salvador Valverde Calvo. F: Leonardo Rodríguez Solís. I: Ricardo Bauleo, Víctor Bo, Julio De Grazia, Osvaldo Terranova, Jorge Salcedo, Nathán Pinzón. LC: 3.8.1978.

07.  El poder de las tinieblas (1979) 35mm, C, 90’. CP: Productores Americanos SA. P: Emilio Spitz y Jaime Blufstein. G: Ricardo Monti y MS, sobre el capítulo Informe sobre ciegos de la novela Sobre héroes y tumbas, de Ernesto Sabato. F: Leonardo Rodríguez Solís. I: Sergio Renán, Leonor Benedetto, Osvaldo Terranova, Franklin Caicedo, Carlos Moreno, Nelly Prono, Cristina Banegas, Graciela Dufau, Enrique Fava. LC: 14.6.1979. [+ CM].

08.  Tiro al aire (1980) 35mm, C, 105’. CP: Rey Films Cinematográfica SRL. G: MS. F: Leonardo Rodríguez Solís. I: Héctor Alterio, Graciela Dufau, Antonio Gasalla, Graciela Alfano, Aldo Barbero, Héctor Bidonde, Julio De Grazia, Diana Ingro, Enrique Pinti, Rodolfo Ranni, Elena Sédova, Fernando Siro, Luis Tasca, Marcos Zúcker, Adrián Ferrario. LC: 2.10.1980. [+ AANA como “Marito, ejecutivo del Canal”].

09.  Los Parchís contra el inventor invisible (1981) 35mm, C, 86’. CP: Productores Americanos SA. P: Emilio Spitz y Jaime Blufstein. D: Adrián Quiroga [MS]. G: Víctor Proncet y Adrián Quiroga [MS]. F: Leonardo Rodríguez Solís. I: Los Parchís, Julio De Grazia, Javier Portales, Carlos del Burgo, Adrián Ferrario, Roberto Carnaghi. LC: 9.7.1981. [+ voz off del súperjefe].

10.  La magia de Los Parchís (1981) 35mm, C, 90’. CP: Productores Americanos SA. P: Emilio Spitz y Jaime Blufstein. D: Adrián Quiroga [MS]. G: Víctor Proncet y Adrián Quiroga [MS]. F: Leonardo Rodríguez Solís. I: Los Parchís, Raúl Rossi, Javier Portales, Nelly Beltrán, Maurice Jouvet. LC: 7.1.1982. [+ AANA como “operador de cámara en la filmación”].

11.  Las aventuras de Los Parchís / La gran aventura de Parchís (A/E, 1982) 35mm, C, 90’. CP: Producciones del Plata SA / Producciones Cinematográficas Arturo González SA (Madrid). P: Emilio Spitz y Jaime Blufstein. D: Adrián Quiroga [MS]. G: Adrián Quiroga [MS], Daniel Pires Mateus y Mauricio Belek. F: Leonardo Rodríguez Solís. I: Los Parchís, Javier Portales, Matilde Mur, Juan Carlos Ricci, Lidia Catalano. LC: 15.7.1982.

12.  Súperagentes y titanes (1982-1983) 35mm, C, 87’. CP: Producciones del Plata SA. P: Emilio Spitz y Jaime Blufstein. D: Adrián Quiroga [MS]. G: Salvador Valverde Calvo. F: Héctor Collodoro. I: Julio De Grazia, Víctor Bo, Julieta Magaña, Juan Carlos Thorry, Juan José Míguez. LC: 21.7.1983. [+ AANA como “un miembro del equipo de filmación”].

13.  Al corazón (1995) 35mm, C-B&N, 92’. CP: Imagen Satelital SA. P: Alberto González. G: MS, sobre investigación y textos de Irene Amuchástegui y MS. F: Sergio Dotta. I: Sergio Renán, Adriana Varela. LC: 6.6.1996. [+ AANA como él mismo].

14.  India Pravile (2002) 35mm, C, 96’. CP: Mario Sabato-Guillermo Szelske. PE: Guillermo Szelske. G: MS. F: Sergio Dotta. I: Lito Cruz, Carlos Moreno, Carola Reyna, Graciela Pal, Diego Capusotto, Nicolás López Padín. LC: 25.9.2003.

15.  Ernesto Sabato, mi padre (2007) VDAD x DCP, C-B&N, 101’. CP: Betaplus Broadcasting. P, G: MS. F: Martín Chirinos. LC: 25.3.2010. Documental. [+ C].

16.  El San Martín –Algunos momentos de sus primeros 50 años– (2011) VDAD x DCP, C-B&N, 78’. CP: Complejo Teatral de Buenos Aires. I: Víctor Laplace. Documental institucional cuyos créditos no acreditan productor, guionista ni DF.

Cortos: El nacimiento de un libro (1963: + G), El juego solitario (1968: + G), Permanencia (1969), Juegos (1969-1970, dirigido con Pablo Szir: + CM), Nacimiento (1974).

Otras actividades en cine: SCD en La herencia (Ricardo Alventosa, 1962) / texto de Carta de Ramona (Alejandro Malowicki, 1966, corto) / AANA como “pasajero en la última fila del colectivo, leyendo un diario” en La tregua (Sergio Renán, 1974) / G de La fiesta de todos (Renán, 1978) y Sentimental –Réquiem para un amigo– (Renán, 1980) / TEST en Dirigido por... (Rodolfo Durán, 2003), Miguel Rodríguez –Artista de la luz– (Ricardo Wulicher, 2007), Alex, usina de talentos (Roberto Bernardis, 2012, corto) y Cine de pueblo (Sebastián Hermida, 2014).

Actividad en TV: AP de Los argentinos (1965, Canal 11, semanal) / Para Las grandes versiones (1969, Canal 7): adaptador de Drama na ojote de Chéjov / Para Las grandes novelas (1970, Canal 7): adaptador de Le rouge et le noir de Stendhal, The man that corrupted Hadleyburg (El hombre que corrompió una ciudad) de Twain, The picture of Dorian Gray de Wilde y Wuthering Heights de Emily Brontë / Para Los grandes relatos (1971, Canal 7): El túnel de Sabato, Macabeo de Abelardo Castillo, El banquete de Severo Arcángelo de Marechal y Un perfecto día de playa de Rozenmacher / Para Las grandes novelas (1971, Canal 7): adaptador de The strange case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde de Stevenson / Para Las grandes novelas (1972, Canal 7): Rosaura a las diez de Denevi y La peau de chagrin de Balzac / D de los unitarios Viaje a las tierras sin nombre (1976, para la RAI) y Ernesto Sabato, 80 años –Momentos de la travesía– (10.7.1991, Canal 13) / adaptador con Rubén Tizziani y puesta en escena de El túnel de Sabato (1980, Canal 13, unitario) / libretista del ciclo Cerebro mágico (1991, Canal 2) / D del ciclo Libre-mente (1999, Canal 2) / D y adaptador de Visita de Ricardo Monti (20.12.2001, Canal 7, para el ciclo Cuentos de película) / D de Uno de dos de Manuel Peyrou (2004, Canal 2, unitario, para Quinto mandamiento).

Actividad radiofónica: conductor de Ramos generales (LS1 Municipal).