PERFILES

Los Cabouli brothers

Jaime y David Cabouli, Douek de apellido materno, destacaron en el rubro Distribución desde que establecieron la Guaranteed Pictures de la Argentina SRL, franquicia de la estadounidense Guaranteed Pictures Company Inc.: fue David, por su dominio del inglés, quien viajó a Nueva York para cerrar el convenio. Desde su local en Lavalle 1943 y con Jaime en el cargo de director de la compañía, sus primeros lanzamientos fueron sendos “festivales” de cortos de Chaplin, de Ben Turpin y de Laurel & Hardy hasta que el 13.9.1946, en el cine Iguazú, estrenaron su primer largometraje de ficción, el británico Room for two. Los publicitaban con dibujos de Venturi, un popular diseñador de afiches de los 40 y los 50. Debutaron en el rubro Producción con Emigrantes, cuyos títulos de crédito omiten el nombre de ambos, para lo cual establecieron una subsidiaria visionariamente denominada Guaranteed Pictures de la Argentina SA Cinematográfica, Teatral, Radial y Televisora, con la que luego, ya con David figurando como productor, hicieron otros dos títulos, tras los cuales separaron sus actividades. Cabe destacar su longevidad: Jaime murió a los 97 años (cumplidos dos días antes) y David a los 96.

David Cabouli, Leopoldo Torre Nilsson, Antonio Pagés Larraya,

NN, Jaime Cabouli y Miguel P. Tato;

sentados, Alicia Míguez Saavedra, Francisco Martínez Allende

y Luis María Alvarez: reunión pre rodaje de Facundo

   En una entrevista publicada por el diario El Mundo el miércoles 17.12.1947, Jaime informaba que “No fui a Italia para contratarlo [a Aldo Fabrizi], sino para adquirir producciones de ese origen. Lo conocí, charlamos, y la idea de hacer una película en la Argentina surgió espontáneamente, por ambas partes. […] De inmediato, concibió la idea de hacer una película sobre los emigrantes de su país a la Argentina, reflejar sus sueños con la tierra prometida, reproducir sus luchas y enaltecer sus obras, dentro de un film que estreche los lazos de profunda amistad que hay entre ambos países. Ha escrito un libro inicial, que se titula Emigrante, cuya filmación, con los momentos de la partida, se hará en Italia y el resto aquí. [...] Con la contratación de Aldo Fabrizi, la Guaranteed Pictures de la Argentina intentará, en su carácter de productora, hacer cine internacional”. El cronista, por su parte, agregaba que “Su presidente, junto con el gerente de producción, José Lofiego [Julio, en realidad], y un grupo de periodistas especialmente invitados, partieron ayer en avión a Río de Janeiro, para recibirlo. Fabrizi llegará el viernes próximo y permanecerá siete días en ésta, para resolver todo lo concerniente a la realización de Emigrante”.

Aldo Fabrizi en Emigrantes

   Antes de la Guaranteed, Jaime Cabouli (Buenos Aires, 11.5.1905 / 13.5.2002) no registraba antecedentes en el ámbito del show business y sólo se ocupaba de las finanzas familiares. Cuando decidieron separar sus negocios, se ignora en qué términos, Jaime se quedó con la marca Guaranteed y la reconvirtió con la denominación Guaranteed Pictures de la Argentina-Jaime Cabouli SRL, empresa distribuidora y productora cuya primera producción fue una comedia popular con Alberto Castillo. De inmediato compró los antiguos estudios FASAM de la calle Pavón, que fueron reinaugurados el primer día de rodaje de Detective, al que siguieron dos en coproducción con Córdoba Films de esa provincia, dos más hechos en sociedad con la Argentina Sono Film de los Mentasti –en los que no se acredita a un productor– y luego una seguidilla de coproducciones con la Productora General Belgrano de los hermanos Carreras, todas ellas dirigidas por Enrique. En todos estos títulos Cabouli se asociaba aportando sus estudios, en los que también produjo dos cortometrajes musicales realizados por la bailarina Irene Dodal.

Folke Sundquist y Nicole Berger en Primavera de la vida

   Jaime volvió a experimentar la coproducción internacional con Francia y con Suecia. Su última producción la hizo en asociación con Emilio Spitz y fue El asalto, sin olvidar que la Guaranteed fungió como compañía de servicios de producción en dos ocasiones, para un largometraje francés y para un largo documental italiano dirigido por Renzo Rossellini, hijo del gran Roberto, no estrenados en la Argentina. En 1958 formó parte de Coarco SRL, una de las tres empresas que edificaron y construyeron los cines marplatenses Lido y Neptuno, segundos en esa ciudad (y en el país) en propiedad horizontal poco después del Roxy y el Radio City de los Lococo. Luego se dedicó a comprar y distribuir films, con mayoría de producción europea, en especial italianos, que promocionaba con el acento puesto en campañas publicitarias de índole sensacionalista, rasgo que lo distinguió a lo largo de su dilatada y destacada trayectoria, dando muestras de no hacerle ascos a ningún tipo de orientación publicitaria con tal de llevar gente a los cines. Extinguida la Guaranteed en 1963, sus siguientes empresas –cuyas denominaciones renovaba cada dos o tres años siempre desde enero, acaso por cuestiones fiscales–  fueron sucesivamente Ultra Films (de existencia efímera), Interfilm SA Cinematográfica IC, Cineversal SA, Unifilm SA, Distribuidores Independientes Asociados (DIA), Anglemi SRL (que en 1973 estrenó La hora de los hornos –Solanas, 1966-1968–, fracaso de taquillas) y Cinematográfica Televersal SACI, esta última establecida a mediados de los 60 para gerenciar el alquiler de los antiguos estudios de la Río de la Plata de la calle Uruguay 158. Muchos spaghetti western  y documentales con animales salvajes adornaron su stock, pero apenas dos producciones argentinas: la publicidad de una de ellas aseguraba que su protagonista, Isabel Sarli, sería “la número uno del ‘69”... Su último estreno se registra el 29.11.1984 en el Trocadero, una picaresca germanofederal muy ramplona y muy antigua titulada Die autonummer.

   “Cineasta valiente, trabajador incansable”, lo despidió su colega Vicente Vigo, quien fue empleado de ambos Cabouli desde sus inicios.

Eduardo Sandrini, Severo Fernández y Vicente Forastieri en

La luz de un fósforo, guión de David Cabouli 

   David Cabouli (Buenos Aires, 21.11.1907 / Windham, condado de Windham, estado de Vermont, EEUU, 26.4.2003) se inició como periodista gráfico y radiofónico y como jefe de Publicidad en las filiales locales de la Paramount, la MGM y la Warner así como de algunas producciones de Establecimientos Filmadores Argentinos SA (EFA) y de la Patagonia Film de A. Z. Wilson en la primera mitad de los 40. Ganaba unos dineros extras escribiendo para la radio adaptaciones de cine y teatro, tarea ésta que llamó la atención de Wilson, quien lo convocó como guionista. En algunos de esos menesteres eligió firmar como Dave Cabouli.

    Luego de la Guaranteed, se asoció con Luis María Alvarez en una empresa obsecuentemente denominada Cinematografía Nueva Argentina, que era el eslogan del segundo gobierno del general Perón, pero que no llegó a producir nada. De inmediato, ya sin Alvarez, fundó la Sudamfilm, marca que había sido creada por él y su hermano con destino a una subsidiaria de la Guaranteed que se ocuparía del material en 16mm y de la venta y alquiler de proyectores en ese formato, emprendimiento comercial que fue anunciado en marzo 1948 pero que no prosperó. Productora y distribuidora, la Sudamfilm –de la que nunca trascendió su estatus legal– ofreció en su corta vida apenas seis largometrajes, en todos los cuales figura como productor y con su nombre original, David, así como una serie de cortos genéricamente titulada Argentina musical, con Eduardo Falú, con Los Chalchaleros, con la guitarrista María Luisa Anido, con el ballet infantil de Beatriz Ferrari y tal vez algunos otros.

Ana María Cassán y Alejandro Rey en Enigma de mujer

   Con fecha 11.8.1955 firmó contrato de compra de los estudios que la EFA detentaba en la calle Lima, en los que rodó sus últimos largometrajes antes del quiebre definitivo en diciembre 1956. En algún momento impreciso se estableció en los EEUU con su esposa desde 1942, la santafesina Esmeralda Peñaloza Morbelli.

Hugh Usher

FILMOGRAFIAS

David y Jaime:

Emigrantes (Aldo Fabrizi, I/A, 1948: PA NA, para Guaranteed Pictures Italia SpA, de Roma, y Guaranteed Pictures de la Argentina SA Cinematográfica, Teatral, Radial y Televisora).

David:

La luz de un fósforo (Leopoldo Torres Ríos, 1940: G de Torres Ríos y DC –acreditado como Dave Cabouli–, sobre adaptación de Torres Ríos de la pieza teatral de Pedro E. Pico), Una novia en apuros (John Reinhardt, 1941: AYP) – Como publicista no acreditado: ¡Gaucho! (Torres Ríos, 1942), El sillón y la gran duquesa (Carlos Schlieper, 1943), La piel de zapa (Bayón Herrera, 1943), Las sorpresas del divorcio (Roberto Ratti, 1943), La danza de la fortuna (Bayón Herrera, 1943-1944), El juego del amor y del azar (Torres Ríos, 1943) y Los dos rivales (Bayón Herrera, 1943-1944) – Para la Guaranteed Pictures de la Argentina SA Cinematográfica, Teatral, Radial y Televisora: El puente (Carlos Gorostiza, 1950: P) y Facundo, el Tigre de los Llanos (Miguel P. Tato, 1951: P) – Para la Sudamfilm: Su seguro servidor (Edgardo Togni, 1954: P), Argentina musical (Alberto Larrán, 1955, serie de cortos), Los maridos de mamá (Enrique Cahen Salaberry, 1955: P), La dama del millón (Cahen Salaberry, 1955: P), El tango en París (Arturo Mom, 1955: P), Enigma de mujer (Cahen Salaberry, 1955: P) y ¡Hay que bañar al nene…! (Togni, 1956: P).

Jaime:

Para la Guaranteed Pictures de la Argentina-Jaime Cabouli SRL: Por cuatro días locos (Julio Saraceni, 1953: P), Detective (Schlieper, 1954: P), En carne viva (Cahen Salaberry, 1954: P, con Córdoba Films SA, de Córdoba), La delatora (Kurt Land, 1955: P; con Córdoba Films), Africa ríe (Carlos Rinaldi, 1955: NA, con Argentina Sono Film SACI), Pobre pero honrado (Rinaldi, 1955: NA, con Sono), De noche también se duerme (Enrique Carreras, 1955: P, con Productora General Belgrano SRL), Pecadora (Carreras, 1955: P, con General Belgrano), Música, alegría y amor (Carreras, 1955-56: P, con General Belgrano), Sección Desaparecidos / Section des Disparus (Pierre Chenal, A/F, 1956: P, con Compagnie Industrielle Commercialle Cinématographique-Films Borderie SA, de París), Luces de candilejas (Carreras, 1956: P, con General Belgrano), Primavera de la vida / Livets vår (Arne Mattsson, A/SUE, 1956: P, con Nordisk Tonefilm AB, de Estocolmo), Danzas nativas argentinas (Irena Dodal, 1956, corto), Plegaria por la lluvia (Dodal, 1956, corto), La fille de feu (Alfred Rode, 1957, producción francesa para la que la Guaranteed ofició como empresa de servicios), El asalto (Land, 1959: P) e Il mondo sulle spiaggie (Renzo Rossellini, 1961, producción italiana para la que la Guaranteed ofició como empresa de servicios).

Maurice Ronet y Nicole Maurey en Sección Desaparecidos

DOCUMENTACION

Algunos títulos distribuidos por ambos Cabouli a través de la Guaranteed:

Ai margini della metropoli (Infierno en el suburbio, Carlo Lizzani, I, 1953)

Black magic (Cagliostoro –Memorias de un mago–, Gregory Ratoff, EEUU, 1948)

Ciske de Rat (Ciske, el Rata, Wolfgang Staudte, HOL, 1955)

La dolce vita / La douceur de vivre (La dolce vita, Federico Fellini, I/F, 1959)

Europa di notte / Nuits d’Europe (Europa de noche, Alessandro Blasetti, I/F, 1958) La distribuidora editó una “versión para menores” y la exhibió con el título “Euopa de día”: resultó un fracaso y a la semana desapareció para nunca más volver

Il ferroviere (El ferroviario, Pietro Germi, I, 1955)

Hiroshima (idem, Hideo Sekigawa, JP, 1953)

Gli innamorati (Los enamorados, Mauro Bolognini, I, 1955)

Il momento più bello (El momento sublime, Luciano Emmer, I, 1956)

Muhomatsu no issho (El hombre del rickshaw, Hiroshi Inagaki, JP, 1957)

Not wanted (La mal mirada, Elmer Clifton – [Ida Lupino], EEUU, 1959)

Osmy dzień tygodnia / Der 8. wochentag (El octavo día de la semana, POL/RFA, Aleksander Ford, 1958)

Room for two (Alojamiento para dos, Maurice Elvey, GB, 1940)

La symphonie fantastique (Sinfonía fantástica, Christian-Jaque, F, 1941)

Touchez pas au grisbi / Grisbì (Grisbí –No toques esa guita–, Jacques Becker, F/I, 1953)

I vinti / Les vaincus (Los vencidos, Michelangelo Antonioni, I/F, 1953)

I vitelloni / Les inutiles (Los inútiles, Federico Fellini, I/F, 1952-1953)

Wir wunderkinder (El milagro alemán, Kurt Hoffmann, RFA, 1958)

Algunos títulos estrenados por las empresas de Jaime:

Die autonummer –Sex auf rädern– (Sexo sobre ruedas, RFA, Gabriel Axel, 1972).

L’aventure c’est l’aventure (La aventura es la aventura, Claude Lelouch, F, 1971)

Benji (Mi adorado Benji, Joe Camp, EEUU, 1973)

Die blechtrommel / Le tambour / Limeni dobes / Blaszany bebenek (El tambor, Volker Schlöndorff, RFA/F/YUG/POL, 1978)

Bugsy Malone (idem, Alan Parker, GB, 1975)

Il caso Mattei (El caso Mattei, Francesco Rossi, I, 1971)

C’est pas moi, c’est lui (Sálvese quien pueda!, Pierre Richard, F, 1979)

La città delle donne / La cité des femmes (La ciudad de las mujeres, Federico Fellini, I/F, 1980)

La clase operaia va in Paradiso (La clase obrera va al Paraíso, Elio Petri, I, 1970-1971)

Il deserto rosso / Le désert rouge (El desierto rojo, Michelangelo Antonioni, I/F, 1963-1964)

Desnuda en la arena /Armando Bo, 1968)

Dragées au poivre / Confetti al pepe (La pimienta de la vida, Jacques Baratier, F, 1962)

Etat de siège / L’americano –Stato d’assedio– / Der unsichtbare aufs land (Estado se sitio, Costa-Gavras, F/I/RFA, 1972)

Family life (Vida en familia, Ken Loach, GB, 1971)

Fanny Hill-Sverige (Fanny Hill, Mac Ahlberg, SUE, 1968)

La femme infidele / Stéphane –Una moglia infedele– (Las infieles, Claude Cabrol, F/I, 1968)

The gay deceivers (El tercer sexo se divierte, Bruce Kessler, EEUU, 1969)

The go-between (El mensajero del amor, Joseph Losey, GB, 1971)

Le grand amour (Ese loco deseo de amar, Pierre Etaix, F, 1968)

La grande bouffe / La grande abbufatta (La gran comilona, Marco Ferreri, F/I, 1973)

Hakujitsumu (Sueño de un día de verano, Tetsuji Takechi, JP, 1963)

Helter Skelter (Los crímenes del clan Manson, Tom Gries, EEUU, 1975: originariamente una TVMovie)

Histoires extraordinaires / Tre passi nel delirio (Historias prohibidas, Federico Fellini – Louis Malle – Roger Vadim, F/I, 1967)

Jesse James meets Frankenstein’s daughter (Jesse James contra la hija de Frankenstein, William Beaudine, EEUU, 1966: exhibido por un solo día, el 22.7.1975, en el cine París)

Laissez-les vivre! (Reino salvaje, Christian Zuber, F, 1968)

Ejemplo del tipo de publicidad escandalosa que practicaba Jaime Cabouli

The last house on the left (Ultraje al amanecer, Wes Craven, EEUU, 1972: estrenado tan sólo el 17.11.1983)

Lili Marleen (La vida íntima de Lilí Marlene, Rainer Werner Fassbinder, RFA, 1980)

Il magnifico cornuto / Le cocu magnifique (El magnífico cornudo, Antonio Pietrangeli, I/F, 1964)

Marcia nuziale / Marcia nuziale (El deber conyugal, Marco Ferreri, I/F, 1965)

A matter of time / Nina (Nina, Vincente Minnelli, EEUU/I, 1975)

Medea (idem, Pier Paolo Pasolini, I/F/RFA, 1969)

Murder on the Orient Express (Crimen en el Expreso de Oriente, Sidney Lumet, EEUU, 1974)

Ostia (idem, Franco Citti, I, 1970)

La pelle / La peau (La piel, Liliana Cavani, I/F, 1980)

Una pistola per Ringo / Una pistola para Ringo (Una pistola para Ringo, Duccio Tessari, I/E, 1964-1965)

Possession (Una mujer poseída, Andrzej Zulawski, F/RFA, 1980)

La prisonnière / La prigioniera (La prisionera, H. G. Clouzot, F/I, 1968)

La ragazza di Bube (idem, Luigi Comencini, I, 1963)

Schulmädchen-report (Las colegialas se confiesan, Ernest Hofbauer, RFA, 1970)

Les soeurs Brontë (Las hermanas Brontë, André Téchiné, F, 1978)

Splendori e miserie di Madame Royale / Que fais-tu grande folle? (Toda una mujer, Vittorio Caprioli, I/F, 1970)

I tre volti (Los tres rostros de una mujer, Michelangelo Antonioni – Mauro Bolognini – Franco Indovina, I, 1964)

Tristana / Tristana –Una passione morbosa– / Tristana (Tristana, Luis Buñuel, E/I/F, 1970)

La veuve couderc / L’evaso (El evadido, Pierre Granier-Defèrre, F/I, 1971)

Violette Nozière (Niña de día… mujer de noche!, Claude Cabrol, F/CAN, 1978)

Z (idem, Costa-Gavras, F/ARG, 1968)