FILMS

Julio Irigoyen:

Prontuario de un marginal

Mujeres viciosas (1928) – Por primera vez en su obra, JI introduce aquí el tema homosexual, con un final abierto a las relaciones lésbicas: acaso no sea casual que lo escribiera después de haber dirigido a Azucena Maizani. Osvaldo Bazán cuenta en su ensayo Historia de la homosexualidad en la Argentina (pág. 172) que “una anécdota de la época, que quizá sea nada más que una leyenda urbana con fuerza de tradición oral, afirma que la cantante Rosita Quiroga relataba a sus amigos que un día se encontró con la Merello, a quien le elogió una pulsera que Tita, también cantante, llevaba en un tobillo. Tita agradeció el elogio y respondió: «Me la regaló mi marido». «¿Quién es tu marido?», dice Rosita que preguntó. «Azucena Maizani», contestó Tita. Quizás haya sido sólo un chiste de Rosita Quiroga. Quizás haya sido apenas un chiste de Tita Merello. O quizás no”. El hecho cierto de que ninguna publicación de la época ni tampoco las posteriores mencionaran los nombres de las actrices que dieron vida a los dos personajes principales indicaría –es apenas una suposición– de que habría utilizado a no profesionales.

   Como si obedeciera a un cálculo deliberado y no a la casualidad, este film argentino –invisible, pues no se ha conservado copia alguna– con alusiones a la homosexualidad femenina dejó paso en el teatro Porteño a uno alemán cuya temática abordaba la homosexualidad masculina: se trataba de una ya entonces antigua producción titulada Anders als die andern (El tercer sexo o la inversión sexual, Richard Oswald, 1918), con el gran Conrad Veidt en el protagónico.

OBS     Las carteleras de los diarios informaban –aparte de que se trataba de un film “no apto para menores”– que lo presentaba la Corporación Cinematográfica Argentina, una distribuidora de la época, aunque parece raro que los Irigoyen depositaran esa tarea en manos ajenas: lo más probable es que esa empresa tuviera alquilado el Apolo, donde con tanto éxito estrenara Mujer, tu eres la belleza. Un aviso en La Película (nº 647, del 14.2.1929) dice, en cambio, que la distribución estaba a cargo de Rodolfo Vismara, quien por entonces era gerente de la Buenos Aires Film además de su actor recurrente. Días después del lanzamiento, los Irigoyen enviaron a los medios una gacetilla en la que, envalentonados, anunciaban un vasto plan de producción inmediata, gacetilla que La Razón publicó el 9.2: “La empresa productora local Buenos Aires Film informa que ha seleccionado 10 argumentos de películas que serán filmadas y estrenadas en el corriente año. Los asuntos se desarrollan muchos en localidades del interior, Villa María, Mar del Plata, Cacheuta, Nahuel Huapí, etc. Agrega que ha empezado la selección de artistas y que en breve realizará un concurso popular para la designación de las primeras figuras”. Ninguna de ellas fue concretada.

Conrad Veidt en

Anders als die anders

SIC     En un internado de señoritas conocemos a Marta y Amelia, dos adolescentes de caracteres opuestos. Marta es una enamorada del hombre y Amelia le teme por intuición. Pasan dos años y las dos adolescentes vuelven a encontrarse fuera del colegio. Marta es ya una desengañada del hombre. Uno la ha engañado y le ha hecho ver con ojos tan terribles el instante amoroso que siente una invencible repugnancia por el acto sexual. Para ella, el hombre sólo buscó su placer sin cuidarse para nada del daño que a ella pudo causarle, sin pensar tampoco en darle placer a ella. Después de esa caída tuvo que sufrir la odisea de una maternidad imposible, en fin, que Marta vive ahora odiando al hombre que sólo dolores y desengaños le ha dado. Pero en la vida de Marta se ha cruzado un hombre que tiene otro concepto de la vida. Es un romántico que sueña con el antiguo, cuando en la Grecia clásica se daban al aire libre lecciones de amor, cuando la virginidad de una mujer no quedaba librada a la inexperiencia de un hombre enardecido, cuando había una cultura sexual que hoy no existe. Ese hombre que es el médico que atendiera a Marta en su mal paso, se ha enamorado de ella, pero Marta no puede volver a querer a los hombres. Eso le parece, pues, se lo cuenta a Amelia, quien aprovecha esta debilidad de su amiga para llevarla al Club de las mujeres, sitio donde las que huyen de los hombres buscaron refugio y elevan un himno a Safo. La valentía de la obra termina con un final que no puede ser más aleccionador. (La Película, nº 647, 14.2.1929, fragmento).

TAQ     Una gran pegada comercial: en el Apolo, donde inicialmente se ofrecía en doble programa con Mujer, tú eres la belleza, se mantuvo en cartel durante catorce días consecutivos, pero a partir del 4.2 fue también exhibido en el teatro Porteño, que a su vez lo sostuvo por diez días, los siete últimos conformando un doble programa con La casa del placer. Exhibiciones posteriores se registran los días 23 al 25.2 en el Apolo; 14.3 en el San Martín (Rosario); 2.4 en el Bolívar; 4.4 en el Miriam y el Albéniz; 5 y 6.4 en el Miriam; 9.4 en el Miriam y el Imperio; y 10, 13 y 14.4 y 29.9 al 3.11 en el Miriam. Reapareció en 1930 los días 16 al 27.2 en el Cómico; 27.2 y 14.3 en el Varieté San Martín (Rosario, Santa Fe); 27.3 al 7.4 y 19 al 28.9 en el teatro Florida; y 30 y 31.12 en el Smart Palace. En 1931, del 24 al 30.4 en el teatro Florida; del 27.5 al 1.6 en el teatro Ba-Ta-Clan; y del 16 al 22.10 en el teatro Florida. En 1932, del 25.11 al 7.12 en el Smart.

 

La provincia de Buenos Aires (1928) – Se trata de un mediometraje documental y publicitario encargado por el Gobierno de la Provincia de Buenos Aires para destacar su aporte a la Exposición Mundial de Sevilla. Era exhibido en forma gratuita.

 

Mujeres viciosas
Argentina, 1928
35mm / B&N / 6 actos = aproximadamente 55’

EQ     CP, CD: Buenos Aires Film. P: Julio Irigoyen y Roberto Irigoyen. D: Julio Irigoyen. G: Julio Irigoyen. F: Roberto Irigoyen. CM: Mario Fezia. C: Julio Irigoyen. FR: diciembre 1928. LC: 2.2.1929, teatro Apolo.

I&P     Rodolfo Vismara.