Addenda

Eligiendo fotos para ilustrar el siguiente artículo me topé con la de Imitaciones peligrosas y me di cuenta de que se me pasó por alto mencionar esa comedia en el artículo publicado el 29.8.2025 en el que abordé a los imitadores argentinos de Laurel & Hardy: en el film de Rossi figuran acreditados como Mario y Manlio.

 

CINEASTAS

Julio C. Rossi

[Julio César Rossi Racagni García; Buenos Aires, 24.2.1909 / ¿?]

Tras completar sus estudios secundarios fue empleado de comercio así como precoz periodista deportivo hasta que, a sus 21 años y cumplido el servicio militar obligatorio, conoció el mundo del cine desde un escritorio de la empresa distribuidora Léon Gaumont, en sus departamentos de Ventas y Publicidad. Hacia 1933 pasó a trabajar con Julio Joly, para el que publicitaba sus estrenos europeos. Cuando Joly comenzó a producir, Rossi fue asistente de Leopoldo Torres Ríos en sus dos primeros largos sonoros. Un año más tarde, Joly se asoció con su colega A. Z. Wilson y con el exhibidor Clemente Lococo para fundar Establecimientos Filmadores Argentinos SA (EFA), a la que los dos primeros entregaban ideas, talento y trabajo mientras Lococo aportaba su voluminosa cuenta bancaria: Rossi fue jefe de Publicidad de la flamante empresa. Se produce luego un período en el que su nombre desaparece del gremio: se ignora si estuvo de viaje o si continuó trabajando allí pero abocado a tareas anónimas. Reaparece en producciones de esos estudios tan sólo en 1943, ya en calidad de asistente de dirección, puesto desde el cual, salvo en uno de Torres Ríos, secundó sólo a Bayón Herrera.

Délfor, Tito Martínez del Box, NN,

Castrito, Manlio Salce y Mario Conflitti

en Imitaciones peligrosas

   Llegado a ese punto y tras casi quince años de dedicación absoluta, los nuevos accionistas de la compañía (de los fundadores sólo quedaba Joly) decidieron ponerlo a dirigir, y para ello le encomendaron una comedia rápida y barata, Imitaciones peligrosas, la segunda de la troupe radiofónica La Gran Cruzada del Buen Humor, cuyo fracaso reflejó el cisma que sufrió ese grupo tras la separación de Carret, Luz, Gueñol, Rico y Cambón, que habían sido pilares de Cuidado con las imitaciones y que con el libretista Máximo Aguirre conformaron otro conjunto, Los Cinco Grandes del Buen Humor. EFA estaba ya en sus estertores y producía sólo films de serie B, sin pretensiones de ninguna índole más que la de mantenerse a flote. Así, Rossi realizó su segundo y último título para la empresa, El Morocho del Abasto, evocación gardeliana surgida de la radiofonía. Interin, comenzó a dirigir fotonovelas, la primera de ellas protagonizada por Laura Hidalgo.

Rolando Cháves como El Morocho del Abasto,

con Laura Hidalgo

   Rossi dejó los estudios de la calle Lima en 1950 junto con su mujer, Chola Rossi, script girl y actriz secundaria en muchas de las producciones del sello. Completó otros dos títulos menores rodados en Mendoza, el drama pasional Acorralada y la comedia en colores Embrujo en Cerros Blancos, hizo dos cortos institucionales para la empresa Iggam (1954) y dirigió en 16mm una serie televisiva, Entrada prohibida, con programas documentales “filmados en la realidad por primera vez en la Argentina”, tal como fue publicitado en ocasión de su estreno con el auspicio comercial de Ducilo SA. Luego desapareció del radar hasta que en 1969 produjo (para Cinematográfica Proart SRL, empresa de la que era socio con el escritor Julio Mauricio) y dirigió un corto de la serie “Semana de Buenos Aires” cuyo título no trascendió. El último rastro suyo lo dejó hacia 1975 como socio de los antiguos estudios Astrum.

   La sección necrológica de La Nación registra el fallecimiento de un Julio César Rossi el 6.9.1981, pero se ignora si es el cineasta puesto que se conduele una esposa con otro nombre, Guillermina Montehi.

Acorralada: Jorge Closas,

Silvia Nolasco y Domingo Sapelli

FILMOGRAFIA

01.  Imitaciones peligrosas (1949) 35mm, B&N, 90’. CP: Establecimientos Filmadores Argentinos SA. G: Francisco Cano Carreras, Mario Baroffio y Oscar J. Sacco. F: Roque Funes. I: La Gran Cruzada del Buen Humor: Tito Martínez del Box, Eduardo Almirón, Dorita Alonso, Mario Baroffio, Lidia Campos, Jorge Cipriano, Oscar Cipriano, Jorge Contreras, Délfor, Isabel Esperanza, Raúl Ferreyra, Iván Grey, Eduardo Margetich, Héctor Pascuali, Narciso Pérez, Silvia Randall, Raúl Ratto, Raúl Rossi e Hilda Viñas. LC: 7.10.1949.

02.  El Morocho del Abasto (1949) 35mm, B&N, 92’. CP: Establecimientos Filmadores Argentinos SA. G: Roberto Valenti y Nicolás Olivari, sobre su radionovela y su pieza teatral. F: Roque Funes. I: Tito Lusiardo, Rolando Cháves, Pierina Dealessi, Laura Hidalgo, Diana Maggi, Analía Gadé. LC: 22.3.1950.

03.  Acorralada (1951) 35mm, B&N, 83’. CP: Cinematográfica Callao. P: Tomás White [Tom White]. G: Roberto Socol y JCR, sobre adaptación de Miguel de Calasanz de un argumento de Alfredo López J. [Alfredo Jordán]. F: Andrés Martorell. I: Guillermo Battaglia, Silvia Nolasco, Alfredo Jordán, Domingo Sapelli, Jorge Closas. LC: 9.4.1953.

04.  Embrujo en Cerros Blancos (1954) 35mm, C, 95’. CP: Productora Río Pilcomayo SRL. P: Armando Bauni. G: Roberto Socol y Oscar Magdalena, sobre adaptación de JCR de un argumento de Carlos Alberto Orlando. F: Luis Galán de Tierra. I: Christian Galvé [Elisa Galvé], Rolando Cháves, Raúl del Valle, Nathán Pinzón, Liana Noda, Jorge Villoldo. LC: 26.5.1955.

Elisa Galvé y Rolando Cháves

Cortos: Súper Iggam y Tuyango (1953) y uno del que no se conoce el título, correspondiente a la serie “Semana de Buenos Aires”, financiada por la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires.

Otras actividades en cine: AD en El conventillo de la Paloma y Lo que le pasó a Reynoso (ambos Leopoldo Torres Ríos, 1936) / PUB de La vuelta al nido y Adiós Buenos Aires (ambos Torres Ríos, 1937), El cabo Rivero (Miguel Coronatto Paz, 1937), La estancia del gaucho Cruz (Torres Ríos, 1938), Los apuros de Claudina (Coronatto Paz, 1938), Giacomo (Augusto César Vatteone, 1938), ¡Mi suegra es una fiera! (Bayón Herrera, 1938), El sobretodo de Céspedes (Torres Ríos, 1938) y Oro entre barro (Bayón Herrera, 1939) / AD en La danza de la fortuna (Bayón Herrera, 1943), El juego del amor y del azar (Torres Ríos, 1943), Una mujer sin importancia y La amada inmóvil (1944), Un modelo de París (1945), Tres millones... y el amor! y Un marido ideal (1946), Lucrecia Borgia y Cuidado con las imitaciones (1947), Maridos modernos, Todo un héroe y ¡Fúlmine! (1948), los diez últimos Bayón Herrera / DDOBL en Mis amores en Río (Carlos Hugo Christensen, 1957).

Actividad en TV: Entrada prohibida (1955-1956), ciclo emitido desde el 2.9.1956 los domingos a las 20.30 por LR3 Radio Belgrano TV, siendo sus episodios los siguientes tras el programa inicial, apenas de presentación: Cría del caballo de carrera (9.9), La conquista de un gigante (16.9), Una ciudad escondida en el teatro Colón (23.9), Formación de un olímpico (30.9), Tihuanaco, la ciudad perdida (7.10), Piel de gallina (14.10), El pájaro y el niño (21.10) y Padres de cabaña (28.10).

D de fotonovelas, listado no exhaustivo: Aventura en Buenos Aires (1949), con Laura Hidalgo; Un amor prohibido, con Ivana Kislinger y Mariano Vidal Molina; No harán falta palabras, de Ariel Cortazzo, con Lycette Lemoine y Alfredo Jordán; Como en otros tiempos, de Ariel Cortazzo, con Mario Passano y Susana Campos; y Ritmo de twist, con Pablo Moret y Liana Lagos.