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Adalberto Páez Arenas + serials

Iniciado en los Estudios San Miguel, Adalberto Páez Arenas actuó como ayudante de dirección en unos pocos films allí producidos. Durante los años siguientes se lo ubica como actor en La bendición de los pobres, radionovela de Catalina F. de Ortega Sanz representada desde el 23.3.1946 en el Variedades. Escribió artículos en la prestigiosa revista Cine: “Estado actual de la televisión –Sus posibilidades en nuestro país. Su relación con la cinematografía–” (26.2.1945), “De los juglares a Max Factor, en la historia del maquillaje” (28.5.1946) y “Palabras son imágenes” (30.6.1946), éste sobre las adaptaciones literarias al cine. Retornó al medio en los estudios Emelco, pero ahora en el rubro Producción. Hacia finales de 1950 integró la productora Nativa Films, que anunció un plan de siete largometrajes pero no concretó ninguno.

   Las tres claves, su primer largometraje, fue una modestísima services movie en beneficio de la Policía Federal pero en tono de comedia, realizada a los ponchazos tratando de hacer entendible una trama argumental muy complicada. Reincidió dos años más tarde con Isla hechizada, drama sentimental rodado en la provincia de Entre Ríos y nunca estrenado, y con el mediometraje Historia de un cuadro (1953), en el que Francisco Martínez Allende personifica al pintor Prilidiano Pueyrredon. El fracaso devolvió a Páez Arenas a la industria, en producciones siempre marginales.

FILMOGRAFIA

01.  Las tres claves (1951-1952) 35mm, B&N, 83’. CP: General Films. P: Edgardo P. Baratelli. G: APA. F: Edgar Eichhorn. I: Ricardo Castro Ríos, Beatriz Taibo, Julián Bourges, Carlos Fioriti, Marcos Zúcker, Juan Carrara, Antonio Martiánez, Mario Nervi, Pablo Cumo, Aurelia Ferrer, Dora Ferreiro. LC: 15.10.1953.

02.  Isla hechizada (1953) 35mm, B&N. CP: Producciones Independientes Mesopotámicas Argentinas (Colón, Entre Ríos). P: Martín R. Salazar. G: Roberto Talice y Belisario García Villar. F: Enrique Ritter. I: Miriam Sucre, Ricardo Lavié, Juan Carlos Barbieri, Oscar Freyre, Nora Milton, Elsa Quintana. Inédito.

Otras actividades en cine: AYD en Sendas cruzadas (Belisario García Villar, 1941), Melodías de América (Eduardo Morera, 1941), En el último piso (Catrano Catrani, 1941) y Frontera Sur (García Villar, 1942) / AP en Siete para un secreto (Carlos Borcosque, 1947), La Hostería del Caballito Blanco (Benito Perojo, 1947), Tierra del Fuego (Mario Soffici, 1948) y Se llamaba Carlos Gardel (León Klimovsky, 1948) / DP en La Tierra del Fuego se apaga (Emilio Fernández, 1955) / COORP en Bacará (Kurt Land, 1955) / AP en Delito (Ralph Pappier, 1961) / JP en La murga (René Mugica, 1961), Las aventuras del capitán Piluso (Francis Lauric, 1963) y Asalto en la ciudad (Carlos Cores, 1964) / COORP en Santiago querido (Catrani, 1964) / JP en Una Ventana al Exito (Enrique de Rosas hijo, 1966), Chao amor (Diego Santillán, 1967), Lucha de buitres (Massimo G. Alviani, 1968, rodaje inconcluso), El cantor enamorado (Juan Antonio Serna, 1969), Yo gané al PRODE... y ud...? (Emilio Vieyra, 1972) y Muñequita de medianoche (Patricia Gal, 1974, rodaje inconcluso) / AP en Una mariposa en la noche (Armando Bo, 1975) / JP en Furia en la isla (Oscar Cabeillou, 1976).

 

Serials

El debut de Páez Arenas en tanto director configura una auténtica curiosidad: fue en agosto 1949 y con un serial, rareza para la industria cinematográfica aborigen. El tesoro de los incas, tenía como principales actores a Ricardo Castro Ríos y Raúl del Valle y consistía en 12 episodios de 20’ cada uno, cuyos títulos vale la pena desplegar porque dan alguna idea de su contenido y ambientación: El secreto de la espada, Vuelve el enmascarado, La trampa fatal, La emboscada de la muerte, La muerte en el aire, Frente al peligro, La tumba vacía, La selva trágica, El poder de los salvajes, La muerte acecha, La clave del Pilcomayo y El tesoro de los incas. No hay evidencia de que haya sido exhibida, siquiera terminada: es como si se la hubiera tragado la tierra. Habituales en los cines de casi todo el mundo desde los tiempos del mudo hasta finales de los 50, los serials nunca tuvieron equivalentes nativos; de hecho, El tesoro del Amazonas fue el único intento en esa dirección.

   Desde finales de los años 50 hubo, en cambio, proyectos de series para la TV rodadas en fílmico, atendiendo el gran auge del medio con la aparición de nuevas emisoras:

• El cura gaucho (1959), producción de Argentina Tele Film SRL, empresa de la que eran socios Moglia Barth, que la dirigió, Hugo MacDougall, que la escribió, y Fernando Ochoa, que la protagonizó. Se trataba del mismo guión que MacDougall había escrito con Miguel Mileo para el film homónimo (Lucas Demare, 1941), sobre aspectos de la vida y la obra del RP José Gabriel del Rosario Brochero. Fueron al menos 8 entregas, emitidas por el Canal 7 desde el 10.10.1960.

• Fuerte Argentino (1959), aventura telúrica con trasfondo vagamente histórico de la que se hicieron 8 capítulos y quedó sin terminar: “Se les acabó la guita”, me contó su director, Rubén W. Cavallotti, quien recordaba que sus dos actores principales eran Beto Gianola y Julio Vivar, éste un popular locutor y animador. Esos capítulos nunca fueron emitidos.

• Leandro Sosa, matrero (1960), con Pedro Aleandro, de la que se rodaron 13 capítulos.

• Historias verdaderas (1962), sobre libretos de Emilio Villalba Welsh, puesta en escena de René Cossa y dirección de Kurt Land. Al menos dos capítulos fueron terminados en tiempo y forma ese mismo año, hechos en 16mm en los estudios Emelco: Todo por nada, con Eva Dongé, Rodolfo Salerno, Nathán Pinzón y Alberto Barcel, y Personas desaparecidas, con Beatriz Taibo, Ignacio Quirós y Perla Santalla. Todo por nada representó a la Argentina, presentado por el Canal 11, en la muestra paralela de la Berlinale 1962 dedicada a la TV.

• La calesita (1962), única producción de Raytel SACI (“radio y televisión”), empresa vinculada al Canal 9 de TV en la que estaban asociados Hugo del Carril, Julio Korn, Mariano Mores y Nicolás Mancera y había nacido un año antes “al servicio de promotores y agencias publicitarias” (aviso en Clarín, 19.1.1961). Fueron 4 capítulos de poco menos de una hora cada uno, filmados en 35mm B&N con dirección y protagonismo de Carril y libreto de Rodolfo M. Taboada, emitidos los domingos 9, 16, 23 y 30.12.1962 de 21.30 a 22.30. Sus 170’ originales fueron reducidos a 100’ para el largometraje más adelante estrenado en los cines, con gran escándalo de los exhibidores porque se trataba, alegaron, de una historia que los espectadores ya habían recibido gratuitamente en sus hogares. Sin embargo, el Instituto Nacional de Cinematografía ordenó su exhibición y así fue lanzado el 31.10.1963, con moderado éxito.

• Felipe (1966), 13 episodios en 35mm, escritos y dirigidos por Cavallotti con Luis Sandrini interpretando a su popular muñeco radiofónico. Fueron emitidos por el Canal 13.

 

El concepto “serie” tiene una larga historia en el cine mundial y sus orígenes pueden rastrearse hacia los primeros años del siglo XX, cuando los franceses (con Fantômas) y los estadounidenses (con The perils of Pauline) idearon lo que llamaban serials, films seriados: cada capítulo duraba alrededor de 20’ y lo protagonizaba un personaje, principalmente masculino, envuelto en mil y una peripecias que al final de cada capítulo alcanzaban su climax poniendo en gravísimo riesgo su vida. ¿Se salvará Fulano de la amenaza del villano? Cada serial se extendía entre quince y veinte episodios con una duración total de entre tres y cuatro horas, con un pico de cinco en Flash Gordon trip to Mars, por lo general con dos directores que se alternaban en los diversos capítulos y con actores de la más estricta serie B, como Noah Beery Jr., Bruce Bennett, Clayton Moore, Larry “Buster” Crabbe, Ralph Graves, Kenneth Harlan y Bill Elliott. Los capítulos solían ser exhibidos como complemento de largometrajes, cuando los cines ofrecían programas dobles o triples.

   En los años 40 el serial fue de a poco dando paso a las series, seguidilla de films con diversas aventuras vividas por un mismo personaje, llámese éste Dr. Kildare, Charlie Chan, Philip Marlowe, The Invisible Man o Tarzan, o bien por un conjunto de personajes, como The Dead End Kids o The Hardy Family: eran largometrajes cuyos argumentos podían o no tener continuidad. Las hubo en gran cantidad en las industrias cinematográficas de casi todo el mundo, como el sacerdote italiano Don Camilo o los disparatados cómicos ingleses de Carry On. Cuando apareció la TV, las series fueron poco a poco integrándose al nuevo medio, pero, al menos en el cine de habla inglesa, nunca desaparecieron del todo: allí están James Bond, Rambo, Terminator y El señor de los anillos.

   Los cines argentinos, como los de casi todo el mundo, exhibían con regularidad aquellos serials originales, a razón de un capítulo-estreno semanal o, en ocasiones, todos al mismo tiempo como si fuera un largometraje, muy largo respecto de las duraciones estándar. También hubo casos en que un serial era editado hasta redondear una duración regular, 90 a 100’. He aquí algunos de los lanzados comercialmente en Buenos Aires:

• Adventures of captain Marvel [luego Return of captain Marvel] (William Witney – John English, 1940-1941): Capitán Maravilla, el súper hombre, 19.8.1954, cine Paramount.

• Adventures of Red Ryder (William Witney – John English, 1940): Las aventuras de Red Ryder, 1.7.1941, cine Paramount.

• Atom Man vs. Superman (Spencer Gordon Bennet, 1949): Superman contra el Hombre Atómico, 3.1.1956, cine Arizona, exhibido completo pero con apenas 143’ de los 252’ originales.

• The black coin (Albert Herman, 1936): El tesoro oculto, 10.4.1938, cine Grand Splendid.

• Buck Rogers (Ford Beebe – Saul Goodkind, 1938): Buck Rogers conquista el universo, 8.1.1959, cine Select Lavalle.

• Calaveras del terror (Fernando Méndez, 1944): idem, producción mexicana, 28.2.1946, cine Renacimiento, exhibido completo.

• Captain America (John English – Elmer Clifton, 1943): El capitán América, 23.4.1945, cine Metropol.

• Daredevils of the red circle (William Witney – John English, 1939): Los temerarios del círculo rojo, 29.7.1940, cine Metropol.

• Dick Tracy (Ray Taylor – Alan James, 1936): Dick Tracy, detective, 4.11.1937, cine Mogador.

• Fingerprints (Ray Taylor, 1930): Sé mi hombre, 6.12.1932, cine América, sala de Villa Pueyrredón en la que la Universal lo exhibió de facto, sin publicidad ni anuncios de prensa.

• Flash Gordon trip to Mars (Ford Beebe – Robert Hill, 1937): Flash Gordon en Marte, 7.5.1939, cine Grand Splendid.

• Ghost of Zorro (Fred C. Brannon, 1949): El fantasma del Zorro, 20.12.1951, cines Argos, Boedo, Electric Palace, Fénix, Medrano, Parque Chás y Pueyrredón, los 12 episodios en un mismo programa.

• The Green Hornet (Ford Beebe – John Rawlins, 1939): El Avispón Verde, 10.7.1940, cine Metropol.

• King of the Congo: The mighty Thunda (Spencer Gordon Bennet – Wallace A. Grissell, 1951): La invasion de Mongo, 11.7.1952, cine Electric Palace, exhibido completo.

• The Lone Ranger (William Witney – John English, 1937): El Llanero Solitario, 16.7.1939, cine Petit Splendid.

• The masked marvel (Spencer Gordon Bennet, 1943): El maravilloso enmascarado, 2.9.1946, cine Metropol.

• Overland with Kit Carson (Sam Nelson – Norman Deming, 1938-1939): Conquistando tierras, 25.11.1940, cine Metropol, vuelto a “estrenar” por la Columbia como Luchando con Kit Carson el 22.10.1945 en el Metropol.

• The perils of Pauline (Louis J. Gasnier, 1915): Las aventuras de Paulina, 17.3.1916, cine Palace.

• The purple monsters strike (Spencer Gordon Bennet – Fred C. Brannon, 1945): Marte invade la Tierra, 11.3.1947, cine Astor.

• Radar men from the Moon (Fred C. Brannon, 1951): Guerra entre planetas, 8.12.1955, cines Paramount, Cataluña, El Nilo y Sáenz, exhibido completo pero reducido a 110’ de los 167’ originales.

• Savage fury (1956): Mujan, rey de la selva, 29.12.1960, cine Metropol, es la compilación de episodios de un serial no estrenado en BA, The call of the savages (Louis Friedlander [Lew Landers], 1934.

• Scouts to the rescue (Alan James – Ray Taylor, 1938): Adelante muchachos exploradores, 20.8.1939, cine Grand Splendid.

• The son of Tarzan (Harry Revier, 1920): El hijo de Tarzán, serial que hacia mediados de 1934 circulaba por cines de barrio: es una producción muda que no pertenece a la serie de la MGM, cuya filial porteña la hizo secuestrar el 5.8.1934 del Supremo de Villa Urquiza.

• Superman (Spencer Gordon Bennet – Thomas Carr, 1947-1948): Las aventuras de Superman, 10.7.1952, cine Arizona, exhibido completo pero con 180’ cuando el original sumaba 244’.

• The tiger woman [luego Perils of the darkest jungle] (Spencer Gordon Bennet – Wallace Grissell, 1944): La diosa blanca, 28.5.1945, cine Metropol.

• Die totenhand (Hans Otto, 1921): El conde de Montecristo, serial de origen austríaco del que se ignora fecha y sala de estreno porteñas.