ESPECIAL DE FIN DE AÑO

Feliz año, amor mío*

(*: título de un largometraje mexicano de Tulio Demicheli, 1955).

Siguiendo igual procedimiento que para los films sobre la Navidad, intenté establecer aquellos referidos, total o parcialmente, a las fiestas de fin de año. Busqué referencias extranjeras, pero ni la IMDb las ofrece en sus listados de palabras-clave. En mi propio archivo tampoco encontré datos precisos: tuve que buscar “año nuevo” y “fin de año” para que, entre centenares de archivos word alguno iluminara mi ya demasiado gastada memoria. Así, logré dar con los siguientes títulos.

• Vidas marcadas (Daniel Tinayre, 1941-1942), argumento de Arturo Mom que él mismo había dirigido en 1934 con el título Monte Criollo: Mecha Ortiz y Sebastián Chiola ya son amantes y compinches cuando en la noche de fin de año conocen a Jorge Rigaud, a quien adoptan y a quien ella toma como nuevo amante.

Mecha y Rigaud

• Cada hogar un mundo (Carlos Borcosque, 1942), argumento de Carlos A. Petit, especie de versión dramática de Los Pérez García, el ciclo radiofónico que era un rotundo éxito desde un año antes. En una secuencia se festeja el Año Nuevo, cuando Oscar Valicelli vuelve al hogar al cabo de dos años de ausencia y su familia lo recibe alborozada, pero su hermano menor, Semillita, quien siempre lo admiró, no solo lo abraza y lo besa en la mejilla sino que ambos se estampan un beso en los labios…

• Su primer baile (Ernesto Arancibia, 1942) comienza precisamente esa noche: mientras una campana suena las 12 un rápido montaje muestra gente festejando, cada uno a su manera, montaje que culmina en la celebración en la casa que habitan Ernesto Vilches, Felisa Mary y María Santos, dando así comienzo a la historia de Enrique Amorim y Román Gómez Macías cuyo título previsto era “Cuento de Año Nuevo”.

Duval y Vilches

• La casa grande (Leo Fleider, 1952) comienza con los empleados de La Prosperidad y de inmediato con Luis Sandrini y su mamma María Esther Buschiazzo festejando el Fin de Año en el departamento que, dice, “me queda estrecho de caderas”, y termina un año más tarde, en la Nochebuena y en la “casa grande”. Versión de la comedia teatral de José A. Bugliot y Rafael J. de Rosa.

• Vida nocturna (Leo Fleider, 1954-1955), argumento de Alfredo Ruanova, discreta pero entretenida comedia dramático-policial que acumula demasiadas casualidades en un club nocturno y en noche de Fin de Año. Aunque no lo parezca, fue una producción muy barata de Argentina Sono Film, hecha rápidamente en estudios alquilados a Mapol y con apenas tres exteriores, en una calle, en una esquina y en la estación Retiro. En rigor de verdad, su casi único atractivo reside en su elenco all star, aunque no en el “orden de aparición” del que alardean los créditos: el único mencionado antes del título es José Marrone, en su primer protagónico en cine como “Luisito”, el maître al que califican de “soplón, alcaucil”, y que oficia a manera de nexo entre los diversos personajes. Las dos únicas verdaderas estrellas cumplen participaciones menores, Hugo del Carril cantando un tema y Olga Zubarry como una prostituta muy jugada que sólo desea “cerrar los ojos, fumar... escuchar Canario triste”. El resto de ese monumental elenco se integra con estrellas en declive (Gómez Cou, Olinda Bozán), actores jóvenes en ascenso (Susana Campos, Castro Ríos, Dávila, Wasserman, Elsa Daniel, Daniel Tedeschi), figuras de la incipiente TV (Brizuela Méndez, el barman Pichín, que hace de barman, claro), figuras de la revista (Tato Bores, Maruja Montes, Nené Cao como lesbiana, Pelele en personaje dramático) y una vasta nómina de efectivos segundones. Y, por si todo ello no bastara, aún aparecen Roberto Escalada y Alberto Dalbes en sendos cameos no acreditados.

Hugo y Olga

• Continente blanco (Bernard-Roland, 1956), drama con aire de services movie escrito por Olga Casares Pearson sobre jóvenes oficiales de la Marina en una misión que los lleva hasta la Antártida pasando por Tierra del Fuego, en medio de todo lo cual festejan el nuevo año. Fue el único film argentino dirigido por el francés Bernard-Roland (Bernard-Roland Bourriquet; Moulins, departamento de Allier, 22.11.1910 / París, 1987).

• Lindor Covas –El Cimarrón– (Carlos Cores, 1962), argumento y guión de Antonio Ortiz Noguera, Guillermo M. Haro y Juan Carlos Márquez –hijo de Cores– sobre la historieta de Walter Ciocca. Un intertítulo inicial dice “31.12.1869” y el relato que sigue está dividido en tres partes: en la primera, el héroe (Cores, por supuesto) conoce en los festejos a una muchacha rubia (Elizabeth Killian) que novia con un compadrito y que resulta haber sido una inglesa desde chiquita cautiva de los indígenas.

Cores

• … [léase “puntos suspensivos”] (Edgardo Cozarinsky, 1970-1971). La referencia al Año Nuevo es aleatoria: la acción comienza el 31.12.1969, día en que fueron registrados, con cámara sola, los tradicionales festejos en el centro de Buenos Aires, cuando desde las ventanas de los edificios de oficinas los empleados tiraban papelitos.

   En cuanto a los estrenos locales del primer día del año fueron: en 1940, Casamiento en Buenos Aires en el Monumental, con Niní haciendo su “Catita”; en 1953, La casa grande, en el Opera y el Roca; en 1969, Lujuria tropical, coproducción con Venezuela de la dupla Armando-Isabel, en el Sarmiento y simultáneos; en 1969, El dependiente en el Paramount, el Libertador y 8 simultáneos; en 1986, el documental La República perdida II en el Normandie y simultáneos; y en 1999, Mala época, en episodios dirigidos por alumnos de la Universidad del Cine, en el Monumental 3, el Tita Merello 1 y 6 simultáneos.

OTROS FILMS MENCIONADOS
La casa grande (Leo Fleider, 1952)
Casamiento en Buenos Aires (Manuel Romero, 1939)
El dependiente (Leonardo Favio, 1967)
Lujuria tropical (Armando Bo, A/VEN, 1962-1963)
Mala época (Nicolás Saad – Mariano De Rosa – Salvador Roselli – Rodrigo Moreno, 1997)
La República perdida II (Miguel Pérez, 1985)